黃鐵山水彩畫展（長沙）座談會紀要（8）
李蒲星（湖南師范大學美術學院副教授、湖南美協理論委員會主任）： 2006-06-00 10:00:00 來源：《黃鐵山水彩世界》
2002年5月9日，黃鐵山水彩畫展在長沙美侖美術館舉行，受到省會各界的普遍好評。當日上午召開了座談會，現將與會美術家、理論家發方摘要如下：
前一段時間，我花了點精力研究了一下中國20世紀的美術，從革命版畫一直到80年代，也就是毛澤東時代的那一段的藝術，我越看黃老師的畫，雖然創作年代大部分標的都是2000年、2001年，應該說是很新的了，但是總覺得與那個時代的東西很接近，從理論上講，黃老師就是通過水彩風景畫這個特殊的門類，體現了或者說再現了20世紀以毛澤東為代表或者他指出來的中國現實主義的美學思想。我們回過頭再看50年代到80年代那個時期的創作，幾乎所有的作品都體現了這種精神。那么在21世紀，講這個話為什么有了意義呢？因為從80年代以后這個東西早就不是時尚了，就是說現實主義的美學思想至少在從80年代成長起來的這一部分畫家中早就不是時尚了。而與黃老師年齡相仿的一些畫家面對這種新潮他們感覺到不知所從，表現出了明顯的困惑，黃老師能夠頂住這20年的時代潮流，能堅持自己從年輕時代受的教育，所樹立的審美理想，我覺得僅憑這一點，就非常了不起，我個人認為，能堅持下來的畫家，從全國來講都很少，比如說人物畫家的劉文西，他從50年代起，從《祖孫四代》直到今天一直都堅持的是這一條道路，但同一輩的畫家實際有很多人放棄了，而黃鐵山能夠堅持，作為一個藝術家來講是非常了不起的。毛主席的文藝思想確實對20世紀的中國美術起到了巨大的作用，從那個時代走過來的畫家，大部分畫家是走向藝術的成熟期，而有些畫家放棄了自己在年輕和中年時代樹立的理想，說得好聽是自我否定、自我超越，說得不好聽呢，在相當程度上我感覺到是很可惜的。看黃老師的畫，我覺得他始終還停留在當年的那種審美理想，從這一點來講，他實際上是一個理想主義者，這一點對我的印象很深。但是這些畫畢竟不是那個年代畫的，我們如何在這些新作中看到這個時代的發展和變化呢？我覺得主要是體現在兩個方面：第一，技術、技巧更趨于完美。因為藝術，特別是現實主義的藝術，它的技術性很強，再加上水彩畫又特別強調技術的東西，剛才很多發言的同志對黃老師的水彩畫藝術用很嫻熟或登峰造極、爐火純青這樣的詞語來形容，是指這二十年來技術的完美，或者說水彩語方技術的完美，這是80年代前所沒有的。第二，我覺得是在原來80年代以前的那種美學思想基礎之上，相比而言，唯美主義的傾向更重了，畫得更美了，或者說畫得更漂亮了，比如說顏色用很鮮明、很響亮，當然這種鮮亮還是保持了以前那種現實主義美學的生活氣息，那種樸素的美學品質，在堅持這種樸素的現實主義的美學思想的同時，在藝術形式上更加追求畫得很美，畫得很漂亮，使人看上去確實能夠得到身心的愉悅，這一點也是時代的變化，這和陳白一老師很相似，他們幾乎是把自己的青年和中年時代奉獻給了那個時代，幾十年鑄造了自己的靈魂和精神。如果刻意割舍和否定，必然會產生一種分裂的痛苦。因為你畢竟把自己的青春年華奉獻給了那個時代，你現在要徹底地否定自己，就等于你把自己最美好的時代否定了。所以，作為一個晚輩子，我很高興地看到這種思想在今天能夠得到延續，并且是在大家都在遺棄這種東西的時代，有人堅持下來，我覺得這一點上來講是很了不起的。另外一點我感受比較深的是，黃老師擔任美協主席十幾年了，工作肯定比較繁忙，但是他創作確實是很勤奮，這次展覽的作品，大部分是2000年到2001年的新作。對于像黃老師這樣有大量公務的人來講，我學得這是非常了不起的。應該是那些當了院長、當了主任的畫家們的楷模。
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