擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫
作者：南京藝術學院倪蓓蓓
作者：南京藝術學院倪蓓蓓
亨利·盧梭，《夢》，布上油畫
2、“批素派”的代表人物——亨利·盧梭
“樸素派”畫家中最為重要的成員是亨利·盧梭。從1886年起，他每年都能與官方沙龍拒之門外的“專業”現代藝術家一起在沙龍內展出。1901年，盧梭的最后一幅作品——巨大的題名為《夢》的油畫在獨立沙龍展出。一位美術評論家寫信給問他為什么把發亮的紅沙發放在叢林中間。對于此事，盧梭向他的朋友——安德烈·沙爾蒙（法國作家AndreMalraux,1901-1976）作了解釋：“你發現一張沙發出現在原始森林時不必吃驚。除了豐富的紅色以外，它什么意義也沒有。你知道，沙發在房間里，其余的都是耶德維亞（指畫中沙發上的女人）的夢想。”
盧梭在自傳中寫過這樣的詞句：“夢的單純的力量，支配著他的景物”，這一解釋已經足夠了，因為兒童不會對我們說他夢想的創造力和勇氣。
在今天看來，盧梭所做的貢獻已經不僅僅是他所處年代的一個“偏才”那么簡單了，他的繪畫作品與德國表現主義、意大利未來主義、巴黎野獸派和立體派都產生關系。雷奈·休伊（ReneHuyghe）說：“對于立體主義者們，盧梭不僅提供矯正的方法，他們頭腦中本能地洞察到，他像原始畫家和黑人藝術一樣無可非議。盧梭是二十世紀繪畫的一種創新。”
“樸素派”畫家中最為重要的成員是亨利·盧梭。從1886年起，他每年都能與官方沙龍拒之門外的“專業”現代藝術家一起在沙龍內展出。1901年，盧梭的最后一幅作品——巨大的題名為《夢》的油畫在獨立沙龍展出。一位美術評論家寫信給問他為什么把發亮的紅沙發放在叢林中間。對于此事，盧梭向他的朋友——安德烈·沙爾蒙（法國作家AndreMalraux,1901-1976）作了解釋：“你發現一張沙發出現在原始森林時不必吃驚。除了豐富的紅色以外，它什么意義也沒有。你知道，沙發在房間里，其余的都是耶德維亞（指畫中沙發上的女人）的夢想。”
盧梭在自傳中寫過這樣的詞句：“夢的單純的力量，支配著他的景物”，這一解釋已經足夠了，因為兒童不會對我們說他夢想的創造力和勇氣。
在今天看來，盧梭所做的貢獻已經不僅僅是他所處年代的一個“偏才”那么簡單了，他的繪畫作品與德國表現主義、意大利未來主義、巴黎野獸派和立體派都產生關系。雷奈·休伊（ReneHuyghe）說：“對于立體主義者們，盧梭不僅提供矯正的方法，他們頭腦中本能地洞察到，他像原始畫家和黑人藝術一樣無可非議。盧梭是二十世紀繪畫的一種創新。”
亨利·盧梭，《踢足球者》，1908年
盧梭的畫經過多方面的深化發展，不僅顯示出與現代藝術的關系，也涉及到另一種暫時性的藝術形式——“行動繪畫”。我們在看《踢足球者》的時候會發現畫面中的四個穿條紋衫留小胡須的男子是處在連續狀態下的同一個人，——盧梭把這些狀態分解成獨立的部分。他的各種“特別”的觀察表達方法常常打破傳統并且與現代藝術種類暗合。用他在畢加索面前自夸的話來說，“我用的是現代方式，而你用的是埃及方式。”[5]
第一次世界大戰之后，一整套“魔幻現實主義”學說逐漸形成，它求助于盧梭的藝術實踐。康定斯基（WassilyKandinsky）敏銳地感覺到盧梭指出了一條“新的現實主義”道路。盧梭的“現實主義”是一種直接進入繪畫的記憶或夢幻中的形象，它的目的并不在于損害純粹視覺世界的秩序，而是使它完美。這種觀察方式類似于兒童的繪畫感覺。
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