長卷繪世相 丹青寓情志
--------華山客
經常有這樣的感嘆，看書畫作品，女性的作品竟大氣充盈。老的如肖嫻，書法拙稚而大氣；中的有周慧君，字寫的肉離骨勝，象柴棒卻蒼勁十足；近的是胡秋平，淑女氣質，卻把王鐸草書的大氣體現的淋漓盡致。竊以為，這種大氣，是骨子里內部對女性真性的張揚，是外表羸弱的反拔，是對千百年來對女性另眼睥睨的宣戰。一句話，是女性自身人格及潛在氣質的真正體現。
以上談的都是書法家，但引起我感嘆的是一位年輕的女畫家。
這位女畫家是子岍
子岍的畫以人物見長，兼以山水并及花鳥。初見子岍的人物畫是在舜耕國際會展中心的一個展覽上。八米長卷，人物數百，市井百相，熙熙襄襄，把一個聞名全市的七里堡市場的繁鬧景象全景式的展現出來。我當時眼前為之一亮！陪同者說這是一位女教師畫的，心中又有點暗暗吃驚。一為長卷不易，構思宏觀卻從微處著眼，所謂謀局域而懷全景，既體現了畫家把握大場景胸懷，又展示出對細微之處的觀察和對細節的處理能力；二為人物眾多，人物是最難畫的。但子岍的畫卻以人物見長，這可以看出她的趣向和用功之處。數百個形態各異，生動鮮活的人甚為吃功；三為現實全景。市井繁華，酒聿飯鋪，挑擔擺攤，男女老少，詢物打價，牲畜騾馬，貓俏狗趣，近景人聲鼎沸，遠處楊林疏淡。好一幅現代的《清明上河圖》，只是少了橋河，但人物百相卻近實遠勝。當然，子岍知道，《清明上河圖》是其永遠追求的境界。
子岍的山水花鳥可用四個字概況：動、靈、峻、情。書畫同源，看一幅字、一幅畫，滯而呆，動而活。看傅抱石山水，蒼渾蒙蒙，群山靈動而大氣磅礴。是謂動則靈。吾觀賞國畫，雖懵懵懂懂，然只看一點，就是它的空靈感。所謂“靜里有乾坤，空中日月長”。竊以為，山水畫構圖看構思，線條看功力，空動看靈氣。看子岍的山水，峻拔峭然而疏朗有致，氣勢渾厚又清新靈異。所畫荷花則以情取勝，大者立意出污泥而不染，巧者出新則清風撲來。可不可以這樣說，市井人物看出畫家駕馭大場景的氣勢，山水看出畫家的功力，而花鳥則看出畫家的靈氣。當然畫家的功力是綜合性的。在一幅作品中，我們都可以感覺到畫家的這三個基本要素帶給我們的享受和沖擊。
子岍不斷獲得靈感和成功的秘訣是向大自然探取，向社會學取，向自身索取。子岍明白，當今畫壇人才濟濟，惟扎根生活，扎根自然，扎實學取，才能不斷提高自己，豐富自己。熟悉畫家的人都知道，她的《趕大集》，是怎么來的。笄笄女子，手執畫板，或烈日炎炎之夏，或寒風凜冽之冬，或假日周末之余，或早市午休之遐，往返于市井，迷戀于繁雜，草稿數十，成畫數米，看似隨意實卻匠心獨運，洋洋灑灑的畫面包含了多少艱辛。
子岍的成功得力力她的吃苦精神和頑強的執著力。從介紹她的文章里得知子岍少年失詁，攜弟求學。學業之余還要照顧弟弟上學，推遲了婚期，直到弟弟畢業就業才要小孩。弟弟長大成人之后，又開始照料幼兒，緊張工作之余，繁重家務之身，卻始終傾心丹青。“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。”往往是孩子熟睡之后方能拿起鐘情的畫筆，常常是深夜入睡，黎明即起，每天只睡三、五個小時。刻苦的學習和汲取賦予她豐富的思想內涵，工作的繁忙磨礪出她堅韌的精神，生活的艱辛垂煉了她執著的毅志。就是在這種環境里，在這種狀態下，作品連續入展全省、全國美展。作為一個年輕的女畫家，精神可贊，毅力可嘆。
余不懂畫，但看子岍女士的作品悟到了什么是“神與物游，思理為妙”（劉勰）；從其題材，知道了“畫以載道”的內涵；從其經歷，感嘆一個女子攀登事業，挑戰自我的艱辛；從其取得的成績，正應了那句“天道酬勤”的古語。當然，畫家的風格還在摸索探尋之中，畫家的路還在茫茫浩宇中尋覓，但東方已經顯露出曙光，畫家的一只腳已經踏進了藝術紫禁城的殿堂，一個隨時而來的機遇隨著畫家的刻意追求在等著畫家不經意的光臨，使其披上度過金針的藝術架裟，從而登上一個更大的平臺，打開更加寬闊的藝術視野，而“神游八極，勿我兩忘”。
我們期待著！
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