
開幕式現場

國家民族畫院院長王林旭致辭

尚輝致辭

山東美術館館長徐青峰接受捐贈并頒發收藏證書

展覽現場
作品展示

《巴山云煙》

《海鷗點點秋波遠》

《棗園之春》
《銀裝點江寒》
由山東美術館、山東省美協、江蘇省美協聯合主辦的“拙樸風骨——尚連璧畫展”于11月19日在山東美術館開幕,展出尚連璧的《觀瀑圖》《江灣曉起》《玉菊春色》《雙鷹》《豐收》等國畫精品共100幅。
尚連璧(1928—2003),江蘇省豐縣人,當代優秀中國畫家。1948年考入江寧美術師范科,接受了較為全面的中西美術教育。后又考入南京師范學院美術系深造,親炙于傅抱石、陳之佛、呂斯百、秦宣夫、楊建侯等諸位先生。作為新中國第一批美術院校畢業的學生,尚先生基本功扎實,且一專多能,早年主要從事油畫和版畫創作,以富于時代氣息、質樸凝重的作品引起人們的廣泛關注。早在上大學時,他創作的大幅油畫《黃繼光》就入選江蘇省美術陳列館舉辦的省級美展。
尚連璧的中國畫創作主要集中于20世紀80年代以后。上世紀80年代,尚先生得時代之先風,在現代文化情境下重新追索和探求傳統中國畫藝術的內涵與精神,開創了大寫意花鳥和山水畫并駕齊驅的格局。他在深入研習當代名師的同時,又回溯傳統,從石濤、黃公望、董源、吳昌碩、八大山人和徐渭等大師那里汲取藝術營養,博采眾長而又不拘成法,逐漸形成了自己樸厚、老拙、凝重、大氣的畫風,并以其兼擅山水畫和花鳥畫在當代金陵畫壇獨樹一幟。
尚連璧的畫作,清晰地透露出他對于傳統的穎悟與現代視覺方式的契合。其山水畫得力于“抱石皴”的運用與強化,又往往大膽地強化散鋒“骨力”,提高了這一皴法的表現強度。相較于傅抱石渲染畫面的厚重,尚連璧山水畫更多的是靈透。在花鳥畫創作上,尚連璧表現出強烈的視覺構成意識,恣肆的筆墨與頗具現代感的構圖,是對于生命力的感悟與物化;畫面中,顏色也以筆墨方式出之,不再是一種類似“色不礙墨”的畫面點綴,色與墨完全是互為生發、彼此輝映的現代構成關系。這都建構了尚連璧花鳥畫中的樸茂氣象。
山東美術館聯合相關藝術機構推出此次展覽,旨在希望通過對尚連璧先生及其藝術成就的深入研究,進一步認識20世紀中國美術史的獨特面貌和豐富特質。同時,在更廣、更深層面上拓展齊魯美術界人士的視野與眼界,充分發揮美術館作為公益性文化事業單位,在傳播、服務以及推動美術事業進程等方面的積極社會功用。
中國國家畫院院委、著名書畫藝術家劉寶純,全國政協常委、中央民族大學副校長、國家民族畫院院長王林旭,山東藝術學院院長、省美協主席張志民,山東省文聯黨組成員、副主席姬德君,中國美協油畫藝委會秘書長、山東美術館館長徐青峰等嘉賓出席了開幕式。尚連璧夫人林若云,尚連璧之子—《美術》雜志執行主編尚輝,尚連璧之女尚林參加了開幕式。








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