在今年的“全國美術館館藏精品展出季”活動中,山東省“刻痕·印象——青島市美術館館藏外國版畫精品展”、“日照農民畫精品展”等特色館藏,為今年的館藏展示活動再添一抹亮色。
據悉,文化部在2012年就開始組織開展“全國美術館館藏精品展出季活動”,美術館根據各自藏品優勢,形成不同學術特色的專題展覽。作為美術館“軟實力”的重要組成部分,藏品的數量和質量是衡量一個美術館水平的重要指標。
“官辦”、“民營”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國,公立美術館多以主流學術考評系統為準繩,收藏了一批精品美術作品。以中國美術館為例,它的收藏以19世紀末至今中國藝術名家和各時期代表作品為主,構成中國現代以來的美術發展序列,兼有部分古代書畫和外國藝術作品,同時也包括一些民間美術作品,特別是以20世紀以來中國現代美術作品和民間藝術品為主要收藏對象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術館不同,如今成功的民營美術館大都以收藏當代藝術為主,將綜合性的個人收藏作為館藏的也只適合幾個有大量私人收藏的美術館,如龍美術館、今日美術館等。今日美術館藏品主要以當代經典架上繪畫為收藏重點,兼及其他各種當代藝術形態作品,形成了裝置、油畫、版畫、雕塑、影像、國畫等各類不同形式作品的全面收藏,收藏品類達數十個。龍美術館開館之初,其藏品總量價值據稱就超過了40億元,兩位掌門人劉益謙主要收藏古代書畫和其他古代藝術品,而王薇則更為偏重收藏經典油畫和當代藝術的作品。可以看到,近年興起的民營美術館收藏趨向正在一定程度上影響中國藝術的收藏,中國美術館原館長、中央美院院長范迪安認為,“中國美術館對當代美術的關照還不夠透徹,在這方面的學術力量還不夠。應該有更多的當代藝術研究人員、評論人員加入,有待于投入和加強。”此外,各地有實力的美術館也大多參考美術館所在地的美術創作、發展特質,形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營”館藏各有特色。
經費不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個美術館也都應有與之相稱的底蘊,沒有“壓箱底”的美術館與展覽館無異。專家分析我國美術館發展現狀認為,在國內,許多美術館沒有收藏經費,藏品質量不高、數量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長、中國美術館原館長范迪安就曾表示,美術館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻性、歷史性價值的作品得以保存流傳,市場上出現了名家名作,但美術館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國美術館尚且如此,其他美術館的運營、收藏境況可想而知。國內公立美術館目前的藏品來源主要有收藏經費收購、吸引藝術家及其家屬捐贈,接受社會藏家、企業機構和企業捐贈等,更多則為在美術館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產生以量取勝、毫無體系等收藏問題。私立美術館的當代藝術收藏主要是由企業家個人收藏為基礎,盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術館有更大自由度,但與國外的金融財團性質的機構收藏,仍有較大差距。專家表示,無論國立或私立美術館,國內的當代藝術收藏目前主要有兩大問題:政府美術館缺乏收藏資金,私立美術館缺乏國家稅收支持的藝術基金會等。因此,一些美術館屢出新招,浙江美術館采用“寄存代管”、山東美術館采用“美術館銀行”等類似方式。無論“寄存代管”還是“美術館銀行”,都是借鑒國外博物館優秀經驗,在一些優秀藝術品還沒有明確的捐贈意向之前,或者作品擁有者沒有良好的保存條件時,將作品委托寄放在美術館,所有權依然歸藏家所有,美術館擁有一定的展示、研究和使用權,通過這種形式將民間收藏的優秀藝術品進行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢
除了豐富館藏,讓藏品發揮更大價值也成為近年來美術館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國外美術館的必要項目,但在國內,許多美術館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動性展覽方式出現。靳尚誼在創辦大都美術館時就說過,美術館不能只為了收場租而生存,只辦流動展覽的美術館只能成為畫廊。美術館因擁有藏品而名實,如果只藏不展,美術館就成了保管倉庫,設有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術館的真正意義。可喜的是,近年來文化部鼓勵美術館藏品資源共享,鼓勵美術館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術惠民,發揮美術經典作品的社會價值,另一方面也帶動了美術館對藏品的收藏、梳理、研究和保護修復,促進美術館專業內涵建設。“全國美術館館藏精品展出季”連續幾年舉辦,已經吹響了館藏展出的號角,而各地美術館近年來也適當壓縮功能性展覽場次,收藏展頻現,如今年中華藝術宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國現當代藝術展”、北京畫院美術館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關山月美術館舉辦的“南風北采——關山月北京寫生專題展”、湖北美術館舉辦的“大漆世界——湖北美術館館藏漆藝作品展”等,都充分發揮各館館藏優勢,給人們留下了深刻印象。可以說,讓藏品“移步出閨”成為今后美術館發展的大趨勢,也將使高雅藝術更好走進大眾,更好服務于民。
據悉,文化部在2012年就開始組織開展“全國美術館館藏精品展出季活動”,美術館根據各自藏品優勢,形成不同學術特色的專題展覽。作為美術館“軟實力”的重要組成部分,藏品的數量和質量是衡量一個美術館水平的重要指標。
“官辦”、“民營”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國,公立美術館多以主流學術考評系統為準繩,收藏了一批精品美術作品。以中國美術館為例,它的收藏以19世紀末至今中國藝術名家和各時期代表作品為主,構成中國現代以來的美術發展序列,兼有部分古代書畫和外國藝術作品,同時也包括一些民間美術作品,特別是以20世紀以來中國現代美術作品和民間藝術品為主要收藏對象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術館不同,如今成功的民營美術館大都以收藏當代藝術為主,將綜合性的個人收藏作為館藏的也只適合幾個有大量私人收藏的美術館,如龍美術館、今日美術館等。今日美術館藏品主要以當代經典架上繪畫為收藏重點,兼及其他各種當代藝術形態作品,形成了裝置、油畫、版畫、雕塑、影像、國畫等各類不同形式作品的全面收藏,收藏品類達數十個。龍美術館開館之初,其藏品總量價值據稱就超過了40億元,兩位掌門人劉益謙主要收藏古代書畫和其他古代藝術品,而王薇則更為偏重收藏經典油畫和當代藝術的作品。可以看到,近年興起的民營美術館收藏趨向正在一定程度上影響中國藝術的收藏,中國美術館原館長、中央美院院長范迪安認為,“中國美術館對當代美術的關照還不夠透徹,在這方面的學術力量還不夠。應該有更多的當代藝術研究人員、評論人員加入,有待于投入和加強。”此外,各地有實力的美術館也大多參考美術館所在地的美術創作、發展特質,形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營”館藏各有特色。
經費不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個美術館也都應有與之相稱的底蘊,沒有“壓箱底”的美術館與展覽館無異。專家分析我國美術館發展現狀認為,在國內,許多美術館沒有收藏經費,藏品質量不高、數量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長、中國美術館原館長范迪安就曾表示,美術館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻性、歷史性價值的作品得以保存流傳,市場上出現了名家名作,但美術館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國美術館尚且如此,其他美術館的運營、收藏境況可想而知。國內公立美術館目前的藏品來源主要有收藏經費收購、吸引藝術家及其家屬捐贈,接受社會藏家、企業機構和企業捐贈等,更多則為在美術館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產生以量取勝、毫無體系等收藏問題。私立美術館的當代藝術收藏主要是由企業家個人收藏為基礎,盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術館有更大自由度,但與國外的金融財團性質的機構收藏,仍有較大差距。專家表示,無論國立或私立美術館,國內的當代藝術收藏目前主要有兩大問題:政府美術館缺乏收藏資金,私立美術館缺乏國家稅收支持的藝術基金會等。因此,一些美術館屢出新招,浙江美術館采用“寄存代管”、山東美術館采用“美術館銀行”等類似方式。無論“寄存代管”還是“美術館銀行”,都是借鑒國外博物館優秀經驗,在一些優秀藝術品還沒有明確的捐贈意向之前,或者作品擁有者沒有良好的保存條件時,將作品委托寄放在美術館,所有權依然歸藏家所有,美術館擁有一定的展示、研究和使用權,通過這種形式將民間收藏的優秀藝術品進行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢
除了豐富館藏,讓藏品發揮更大價值也成為近年來美術館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國外美術館的必要項目,但在國內,許多美術館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動性展覽方式出現。靳尚誼在創辦大都美術館時就說過,美術館不能只為了收場租而生存,只辦流動展覽的美術館只能成為畫廊。美術館因擁有藏品而名實,如果只藏不展,美術館就成了保管倉庫,設有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術館的真正意義。可喜的是,近年來文化部鼓勵美術館藏品資源共享,鼓勵美術館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術惠民,發揮美術經典作品的社會價值,另一方面也帶動了美術館對藏品的收藏、梳理、研究和保護修復,促進美術館專業內涵建設。“全國美術館館藏精品展出季”連續幾年舉辦,已經吹響了館藏展出的號角,而各地美術館近年來也適當壓縮功能性展覽場次,收藏展頻現,如今年中華藝術宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國現當代藝術展”、北京畫院美術館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關山月美術館舉辦的“南風北采——關山月北京寫生專題展”、湖北美術館舉辦的“大漆世界——湖北美術館館藏漆藝作品展”等,都充分發揮各館館藏優勢,給人們留下了深刻印象。可以說,讓藏品“移步出閨”成為今后美術館發展的大趨勢,也將使高雅藝術更好走進大眾,更好服務于民。
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