記得過去和一位同事閑聊，因為談論起剛剛分來的幾名女護士而議論起了女人的美，最終觀點出奇的一致。有的女人一眼看去傾國傾城，讓人不敢直視，而時間久了，卻發現這樣的美似乎很虛，華而不實，久處甚至令人厭煩；還有一種女人，第一眼看去并不漂亮，相處時間久了，卻發現眉目之間有很多動人之處，讓人憐惜。這位管人士的干事甚至舉了一個極端的例子。他說，很早以前，醫院分過來一名長相丑陋的女醫生，未婚的小伙子唯恐避之不及。然而，過了一年之后，同事們相處久了，很多人非但不再看著她丑，而且被她的文靜、賢淑、與世無爭和精湛的醫術所征服，成了未婚醫生爭風吃醋的中心。

女人的氣質比美貌重要，品性比氣質重要，內涵比品性重要。

小楷，是我在書法班認識的一位姑娘。那年，第一次和她相遇，根本沒有把她放在眼里。論美，她沒有小篆的婀娜流暢；論拙，她沒有漢隸的憨態拙趣；論嚴謹，她沒有唐楷的法度法規；論舉止，她又沒有行草那樣的灑脫和風流。更為要命的是，她那嬌小的身材不但與時代脫軌，背離書家字越寫越大，越寫越追求極致的趨向，更讓我們這些過了不惑之年，眼睛與“花”結緣的成人們望之花眼。那年，雖然與你牽手，最終還是選擇了逃避。

然而，緣來了，逃是逃不掉的。小楷，從一出生就注定要做書法家的女人。她不但是鐘繇、王羲之父子鐘情的女人，歷代書法家，即使像張旭、懷素這樣以狂草著稱的嗜酒之徒，終也要與小楷結緣，中軌中矩地恭迎入室。最終，我不知道是因為把小楷無限放大了的字帖征服了我，還是我把小楷的形象在心中無限放大后產生了敬畏之情，我從被動接受小楷，到以后主動與之親近，以至到了現在喜歡上了她。

 宋代書法家黃庭堅曾經這樣論述：“書畫以韻為主”“書者能以韻觀之，當得仿佛。”人們在欣賞一幅書法作品的時候，就如同評價女子一樣，不一定會贊其美艷，但容易贊其有“韻味”。有“韻味”、“韻致”，是一個很高的審美標準。但究竟什么是“韻”，很難下定義。說文解字中給出的本義是：和諧悅耳的聲音，引申義為：風度、風致、情趣、意味等。

小楷韻味得于她的律動之氣與結構之美。小楷就像少女，生動的氣質和內涵，曲線完美的身材，造就了她的可愛。而我們在書寫小楷作品之時，無論如何造險，摻入篆、隸、楷、行、草等體中的何種元素，她非但不會變丑，而且更加生動：年輕就是資本啊！

我認為，在諸多書體中，小楷是最具禪意的一種字體，無論你如何去寫，寫得如何生動，她都表現出一種“靜”態；而且她是與經書最為有緣的字體，書法家和修行之人常寫的《心經》，有幾個不是用小楷書寫呢？因此，我認為，她又是一種最為修心的字體。也正因如此，她又是更適合女書法家書寫的字體。試想，一個文靜的女孩子坐在書桌前，拿著一枝碩大的毛筆拉開架式書寫榜書受看，還是拿著一枝小狼毫靜靜地坐在書桌前抄寫《心經》更令人心動？

寫小楷，就像是與你約會在心湖邊。我靜靜地欣賞著文靜的你；你靜靜地坐在水面平靜的湖邊，靜靜地看著遠方……。