在第一次跟隨閻麒羽老師學習小楷時，因為字帖上的字小如蠅頭，對于已經開始花眼的我來說，練起來實在太累，便不自覺地放棄了。然而，小楷在書法中所處的地位卻難以讓人割舍。切莫說那些心靜氣寧的小楷作品被世人所喜愛，單說小楷在各種書法作品中的落款所顯示出來的特殊魅力，也常常令人嘆為觀止，小楷落款為整幅書法作品增添的色彩非其它書體所能比。尤其是一幅好的小楷落款作品，其落款往往會成為整幅作品的一部分，讓人感覺不可或缺，少一字也不成。

正是因為小楷這些優點，促使我又一次的拿起了毛筆，臨習起了小楷。

這次臨寫與以往不同的是，許老師專門給買了放大字帖《鐘繇薦季直表》和《鐘繇宣示表》，小楷字放大到比大楷還要大，臨寫也是用的大號毛筆。小楷變大楷，字的形在，靈魂也在，放大后字的細節更加直觀，所以臨寫起來也倍感過癮，有一種特殊的味道。尤其是鐘繇的小楷，既“古”且“活”，既“拙”且“趣”，這是小楷的最高境界。

無論是什么書體，要寫出“古”意，就必須往上追。小楷的要追求古意，自然也就追到了楷書鼻祖鐘繇的身上，其點畫結體尚帶些分書意味。除此之外，有人認為，漢字結構是否受到偏旁部首概念的影響也是有無古意的一個重要標志，也就是說寫小楷如果拋棄偏旁概念，反楷法而行之，也能加強字體的古拙趣味。而鐘繇小楷，正是如此。由于鐘繇生活在隸書普通使用的時代，寫慣了隸書，因此，當他創新寫楷書時，總還會自覺或不自覺地在其中運用一些隸書的筆法與結體，使楷書質樸而顯古意。在《宣示表》一帖中，我認為最能代表其古拙味的是帶有“撇”的字，長長的撇畫到了最后，向上帶筆收筆，這是典型的隸書撇法。

“活”即自然，最重要的是要避免作一些規律化的書寫。鐘繇的高人之處在于他在結體上并不作刻意地過分追求，往往一任自然，因字立形，如《宣示表》中開始的“尚書宣示”四字，“尚”與“示”都寫得扁方，而“書”與“宣”字卻寫得偏長；而《薦季直表》，則更令書法家所推崇，古拙中透著趣味，像是每個字都透著生命，活脫脫擺在人們的面前，其章法更是力避“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，”有一種質樸自然之美。要談“活”與“趣”，不妨看看《薦季直表》中的“劇”字，我在第一眼看到這個字的時候，立即想到了小時候看的兒童片，片頭劇尾的文字中常常出現這樣的字，即“拙”且“趣”，又“古”又現代。《薦季直表》的整篇文字都是這樣，“劇”字只是一個代表，它不但引我聯想，讓我玩味，更讓我愛不釋手，時常臨寫。

然而，越是古拙自然的書體越是難以臨寫，雖然從中也能找出它們的普遍規律，但因為其“活”，每個字的特點又非常鮮明，所以很難以一當十，很難像臨寫其它字體一樣，臨幾個字就能熟悉全篇。所以有人認為，學寫鐘字，整體把握很重要，單從技法的角度切入，鐘書并不難，但要“悟”其中清和簡遠的氣韻，蕭遠恬然之雅氣，絕非易事。

品鐘繇之小楷，如品一首首悅美的田園詩，伴和著疏朗、儒雅、靜穆的情調，時常讓人掩卷長思，追古賦今。在我的腦海里，鐘繇的小楷更像是一首首童話，雖然簡樸，卻蘊涵著哲理。這就是藝術，這就是古人在不經意追求間形成的藝術，這就是現代人玩斷腸子也難以逾越的書法藝術。