不僅是齊白石作品遇冷，一大批近現代著名書畫家作品的成交價都紛紛回落：徐悲鴻《立馬》 1840萬元成交;吳湖帆《古樹層巒》 2070萬元被競得;張大千《鉤金紅蓮》 1725萬元易主。不少業內專家認為，藝術品市場行情已經進入調整期。

　　陽春煙景，怎能少了水墨丹青的陪伴。北京國際飯店會議中心嘉德2012春拍預展上人頭攢動，春季拍賣已如約而至。

　　去年的秋拍，慘淡收場。保利、嘉德、翰海、匡時、榮寶等幾大拍賣公司成交均不同程度減少。其中嘉德的降幅最大，2011年秋拍總成交額為39.8億元，比春拍的52.23億元下降了13億元，縮水近三成。保利秋拍成交49.2億元，比春拍的61.3億元也大幅縮水。翰海、匡時、榮寶同春拍比也都略有減少。

　　資本的觀望成了去年秋拍的主基調，經歷了秋拍的慘淡，面對今年經濟形勢變動，各大拍賣公司紛紛調整了2012春拍的征集思路，力求起到穩定市場信心的作用。在傳統精品的征集上取質量、減數量，新開門類和專場專題。各大拍賣公司渴望回暖的心情急迫。但市場又一次給了側臉，2012嘉德春拍落錘，總成交20.6億元。較去年又有回落，降溫再成定局。

　　李可染領銜齊白石遇冷

　　李可染是今年藝術品春拍的最大看點，在5月12日晚間的中國嘉德(微博)2012春季拍賣會“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，李可染描寫革命圣地山水巔峰巨制《韶山》作為壓軸拍品，以1.242億元成交，創出今春拍賣場首個高價，也刷新了畫家個人作品拍賣最高紀錄。

　　此幅《韶山》創作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅。李可染在文革和下放丹江期間分別創有兩副《韶山》。1974年，李可染在前兩稿的基礎上，變“寫生”為“意構”，化“寫境”為“造境”創作出巨幅《韶山》。與前兩稿相較，畫家加強了整幅畫面的空間感和敘事性，成為李可染的經典構圖和革命圣地山水創作的集大成之作。這幅作品曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術作品》專場的封面作品，當時以154萬元人民幣成交，16年后的2012年再次現身中國嘉德。拍賣師報出6800萬元起拍價之后，得到場內買家熱烈響應，經過輪番競價近30次爭奪，被買家收入囊中。

　　事實上，《韶山》盡管被嘉德估價8000萬元至1億元，但一些拍賣界資深人士對其估價最多的達2億多元，1.242億元的成交價雖然超出估價，但相比2億元的估價無疑仍有較大差距。李可染的這一巨制仍被認為是市場回歸理性的表現之一。

　　李可染作品在今年的春拍中受捧，除了《韶山》，北京保利也推出了兩幅估價過億元的李可染作品。《井岡山》20平方尺近億元，另一幅《萬山紅遍》估價更是達2.8億元，《萬山紅遍》一舉成為中國藝術品拍賣史上估價最高的藝術品。

　　李可染創作于1964年的《萬山紅遍》題材取自毛澤東詩詞中“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成，是成就李可染在中國近現代畫壇地位的重要里程碑式畫作。李可染曾偶然得到半斤故宮(微博)內府朱砂，便嘗試用朱砂積墨山水創作了“萬山紅遍”題材。據著名鑒藏家劉文杰先生考證，“萬山紅遍”共有七幅傳世，其中較大的有三幅，一幅現藏于北京畫院;一幅乃應榮寶齋(微博)之邀，為新中國成立十五周年大慶所作，現藏于榮寶齋;第三幅就是此作。值得一提的是，《萬山紅遍》題材畫作此前曾兩度亮相藝術市場。其中，作于1962年的一幅三平尺《萬山紅遍》現身中國嘉德1999年秋拍，當時藝術市場剛剛經歷亞洲金融危機的沖擊，極其疲軟，該作以90萬元起拍，最終以407萬元成交，令人驚嘆。另一幅則于2000年秋季亮相榮寶秋拍，雖然此時經濟危機余波未平，但此作最終仍以驚人的501.6萬元成交。

　　近年來，李可染的作品不論畫幅大小，均受歡迎。據雅昌指數統計，李可染國畫個人指數從2004年開始一路上揚，作品成交額在2011年春季達到頂峰。10余年間，李可染作品從2000年的每平方尺7萬多元，上漲到2011年秋季的每平方尺130多萬元。不難看出為何在市場低迷期兩大拍賣公司同時重推李可染的作品，寄希望于李可染能為市場注入暖流。

　　齊白石的畫品曾經作為藝術品市場的風向標，不斷創出天價。在拍賣會預展階段，很多買家都把關注目光投向了齊白石的多幅作品，但今年的拍賣場面卻異常冷清。雖然業內對齊白石的工筆畫《貝葉工蟲》十分推崇，但拍賣進行不到3分鐘就以695萬元匆匆收場。然而在去年嘉德春拍現場，齊白石書畫作品《松柏高立圖》則以4.255億元天價成交，短短1年時間，齊白石畫作的成交價就已經縮水不到700萬元。

　　不僅是齊白石作品遇冷，一大批近現代著名書畫家作品的成交價都紛紛回落：徐悲鴻《立馬》1840萬元成交;吳湖帆《古樹層巒》2070萬元被競得;張大千《鉤金紅蓮》1725萬元易主。不少業內專家認為，藝術品市場行情已經進入調整期。

　　文玩雜項看好

　　總有那么些物件，讓人千百年都看不厭，從家具到文人雅玩，有數不清的松窗竹影、琴韻丹青摻在其中。古人們選擇象牙湖筆、名坑端硯、白玉筆筒和田黃印章等彰顯地位和審美品位，除文房四寶之外，形態各異的雅玩擺設也進入文人書房，成為文人墨客案頭的雅器。“文房清供”雖然在今天已經幾乎失去了其作為器具的使用價值，但它卻在藝術品拍賣市場上顯現出勃勃生機。

　　2012年春拍中，中國嘉德“翦淞閣文房寶玩”專場全場35件拍品悉數易手，總成交額達到1.26億元，其中“明代周制魚龍海獸紫檀筆筒”最終以5520萬元成交。次日的“明清古典家具集珍”專場，目前所知最大型、獨板案面的條案之一“明末清初黃花梨獨板大翹頭案”以3220萬元摘得頭籌。此外，“清早期紫檀三屏風攢接圍子羅漢床”以2070萬元易主。

　　文玩雜項的概念非常寬泛，很多形成氣候和規模的門類就是從文玩雜項里面獨立出來的，比方說硯臺、鼻煙壺、銅香爐等。從中你能看到古人是如何生活、如何思考的，可謂水中見世界，葉里識春秋。當我們嘗試去理解古代文人那種心境時，漸漸的，自己的心也能靜下來。再加上這些案頭的小物件，特別容易讓人賞玩，所以特別招人喜歡。文玩雜項的收藏更應注重文化附加值，今天的收藏家或許不再是舞文弄墨的文人，但是對文人的情懷以及收藏依然鐘情。

　　投資升值只是古玩之附帶屬性。古為載體，玩為本質。乘物以游心，觀器以養性。才可謂投資成功，收藏有道。

　　國際拍賣市場勢頭強勁

　　與國內拍賣市場上漲乏力相比，大洋彼岸卻是捷報頻傳。5月2日，蘇富比的一場被業內人士視為“10年來最重要的拍賣會”在紐約拉開帷幕。此次拍賣會上最引人注目的當屬愛德華 o蒙克的《吶喊》。這幅世界藝術史上的公認杰作，最終被一位通過電話委托競拍的匿名投標者以1.19億美元拍得，令全場嘩然。《吶喊》拍價超越兩年前畢加索的《裸體、綠葉和半身像》的1.06億美元，創下單幅畫作拍賣價格的最高紀錄。

　　5月8日，佳士得紐約當代藝術春拍爆出4.65億美元總成交價，50件拍品的成交價均超過100萬美元，其中5月9日上午及下午的拍賣實現了約7682萬美元的總成交額，創下了7項世界拍賣紀錄，成為有史以來成交金額最高的一場二戰后當代藝術拍賣。5月8日的晚間拍賣中，馬克 o羅斯科的作品《橙色，紅色，黃色》以8690萬美元成交，成為全球有史以來成交價最高的一件二戰后當代藝術拍品。

　　5月9日，蘇富比捷報再傳。藝術家羅伊 o里奇登斯坦名作《酣睡的女郎》拍出了4488.2萬美元，刷新了這幅創作于1960年的畫作的拍賣紀錄。

　　拍賣會中總會有意外發生，或遠遠高于期望值，或令人大失所望，這是很正常的。然而在一周時間內，紐約的兩家拍賣行就實現了超過10億美元的成交額還是令人驚嘆，也讓中國的藝術品市場對未來多了一份信心。

　　6月份，保利、匡時、永樂、榮寶等拍賣公司也將陸續開啟拍賣活動，整個拍賣季將持續到7月上旬的西泠印社春拍。市場在調整，也是入手愛物的好時機。

　　石榴花開五月節，感謝時間和機緣讓我們和著陽光與歷史共舞，毫不慚愧地說，我們是幸福而幸運的，站在中國上下五千年文明的歷史中，吸取文化沉淀的精髓，我們這一代人有能力把文明、財富繼承和傳承下去。一片癡心換芳華，嫁與春風不用媒。縱然有些涼意，但春天畢竟會來的。