傅抱石杜甫九日藍耕會飲詩意圖設色紙本 208×59.5厘米

     從2011年秋開始，藝術品市場出現(xiàn)調(diào)整，一直延續(xù)至今年春拍。2012年的春拍大體局勢基本已定，與2011年同期拍賣相比，量價齊縮是今年春 拍的總體形勢，2012年春拍的成交總額大致與2012年春拍持平。盡管如此，看似平淡的春拍也不乏亮點，這種調(diào)整和布局對中國藝術市場的長遠發(fā)展更有 利。

    春拍的兩場大戲

     6月3日晚的保利春拍夜場以戲劇化的方式開場，其開拍的10張宋元冊頁，起拍價均為5萬元，但多件作品最終落槌價高達800多萬元。也許正是這樣的開場， 引發(fā)了當晚拍賣的人氣和士氣。雖然古代書畫夜場乏善可陳，幾件《石渠寶笈》著錄作品流拍，但隨后的近現(xiàn)代書畫夜場再次彰顯其爆發(fā)力，將人氣一直貫穿至當晚 夜場結束。

    其中，徐悲鴻的《七喜圖》以1300萬元起拍，在幾位競拍者之間價格緩慢上升，最終以3220萬元成交，此拍品曾在 2010年中國嘉德秋拍以2240萬元成交；傅抱石的杜甫九日藍耕會飲詩意圖》以6000萬元起拍，第一口叫價就高達7000萬元，爭奪異常激烈，最終以 9220萬元成交。該作曾于2006年在北京永樂以1120萬元成交(當時作品名稱為《杜甫詩意圖》)；傅抱石的《幽對鳴泉》以920萬元起拍，最終以 2200萬元落槌；張大千的《仿宋人筆古木幽禽》以200萬元起拍，場內(nèi)買家競爭激烈，最終以1897.5萬元成交，超出最高估價的近6倍……

    而 本場拍賣的壓軸之作——李可染的《萬山紅遍》，以1.8億元起拍，經(jīng)過幾番叫價之后，最終以2.953億元成交，刷新了畫家的個人成交紀錄。據(jù)透露，該拍 品由湖南電廣下屬的中藝達晨送拍，在2007年香港佳士得拍賣會上以3504萬港元拍下，該作在當時就曾創(chuàng)下李可染個人成交紀錄。保利春拍中國書畫夜場總 成交額達8.1億元。保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示：“2.953億元的價格讓我們非常振奮，這件作品在當前市場形勢下取得這樣的成績，會拉動中國近現(xiàn)代書畫 市場新的進程。”

    隨后，在6月4日的北京匡時春拍夜場中，今年春拍最大亮點，以宋版《錦繡萬花谷》領銜的“過云樓”藏歷代古籍 善本于當晚正式舉槌開拍。作為一個標的整體拍賣，“過云樓藏書”從1.8億元起拍，以百萬元階梯遞增，雖然進展緩慢，但最終以2.162億元成交。“過云 樓藏書”曾于2005年以2310萬元成交，創(chuàng)下當時中國古籍拍賣最高價。7年后，這批古籍的成交額翻了近10倍，再次刷新了中國古籍拍賣的紀錄，也為古 籍拍賣樹立了一個新的市場標桿。

    北京匡時董事長董國強在拍賣結束后表示，“過云樓藏書”拍賣的意義已遠超藝術品拍賣本身，這批 藏書由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F競得，其董事長陳海燕表示，收購“過云樓藏書”符合集團的戰(zhàn)略發(fā)展，集團會成立研究小組，對這批藏書的學術思想進行深入挖掘，希望 這批書能在創(chuàng)造社會效益的同時，也可以帶來經(jīng)濟效益。

    回調(diào)幅度有多大

    北 京保利2012春拍總成交額達30.3億元，其“保品質(zhì)、推新品”的策略得到買家的良好回應，一方面，頂級作品吸引買家激烈競逐，李可染《萬山紅遍》、傅 抱石《杜甫詩意圖》、《宋元名翰冊》、“八徴耄念之寶”等拍品的價格均創(chuàng)下新高；另一方面，新開的設計師作品、名家書法、西洋樂器等專場為買家提供了更多 選擇余地，開辟了拍賣市場的新板塊。

    北京匡時春拍總成交額12.64億元，其以古代作為重心的戰(zhàn)略也取得實質(zhì)性的成效，明遺民 書畫作品、明清書法和古代繪畫3個專場總成交額近4億元，其中，明遺民書畫夜場100%成交，總成交2.167億元。過千萬的拍品12件，王鐸草書《臨徐 嶠之帖》以3450萬元成交，吳之振《種菜詩唱和詩冊》系列作品以3220萬元成交。

    在北京保利與北京匡時舉行春拍之前，香港 佳士得春拍于5月30日結束，總成交額為22.22億元。其中，中國書畫板塊總成交額為6.38億元；“亞洲二十世紀及當代藝術”成交額為5.14億元； 相對于2011春拍30.5億元的總成交額來說，縮水約30%，尤其是瓷器及工藝品部分，宮廷專場和瓷器藝術品專場成交合計4.44億港元，比去年同期的 7.39億港元下滑了40%，1/3的作品未成交，最高單品的成交價僅為2922萬港元，遠遠低于預期。

    而此前的北京翰海 2012春拍18個專場2400余件拍品成交9.4億元，成交率66%。其中西周竊曲瓦紋簋1069.5萬元，海獸葡萄鏡1495萬元，顧景舟提璧壺 1288萬元成交。2011年翰海春拍成交總額24.5億元，2011翰海秋拍總成交額約21億元。

    北京傳是2012春拍總成 交額為3.76億元，傅抱石作品領銜該季拍賣，其中《山間論道》以2127.5萬元成交，《虹飛千尺》以1495萬元成交。在華辰春拍中，傅抱石《寶研樓 圖》以4000萬元的成交價成為本次書畫拍賣冠軍，而其元青花魚藻紋折沿盤則以6888.5萬元成交。9個專場總成交額2.57億元，總成交率60%。

    香 港蘇富比今年春季拍賣會共13個專場，藝術品上拍總量為3186件，與2011年同期相比，總量減少了553件次。今年香港蘇富比春拍的成交總量2780 件，總成交率為87.26%，總成交額為24.65億港元。香港蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康表示，香港蘇富比春拍中國書畫成交額按年減少達28%，按季計算大 跌37%。

    總體而言，2012年春拍的總成交額大致與2010年春拍的水準相當，春拍也不缺名家和真品，但缺少精品和珍品，尤 其是近現(xiàn)代名家大尺幅精品很少，而藝術水平高、價格適中的中小幅名家作品受歡迎。書畫市場評論家齊建秋在總結中國書畫拍賣市場規(guī)律時表示，從書畫市場起伏 跌漲的時間來看，每一次調(diào)整的周期都在變短。而這次市場的回調(diào)，最多也就3年時間，甚至更短，這種調(diào)整既與市場有關，也與大經(jīng)濟環(huán)境有關，春拍縮水和回調(diào) 是市場回歸理性的必然表現(xiàn)。

    成交縮水，福兮？禍兮？

    我們在對春 拍進行總結時，北京匡時的“過云樓藏書”拍賣應該算是最大的成功，這種成績并不僅僅體現(xiàn)在其順利成交，而在于拍品本身的策劃和營銷為藝術品拍賣模式帶來新 的變化。從拍品征集到價值發(fā)掘、召開學術研討會、全國幾大城市巡展、宣布如果國家收藏將捐贈買方傭金、制作專門的紀錄片、精心準備的預展，通過這些方式傳 播“過云樓藏書”的價值。所有的環(huán)節(jié)構成了匡時“過云樓營銷”創(chuàng)新推廣模式的個案，將深刻影響中國藝術市場的發(fā)展。

    “過云樓藏 書”的營銷不是特例，為了應對市場變化，各大拍賣公司都采取不同的營銷策略。保利、匡時、永樂等公司的營銷策略都有明顯創(chuàng)新和調(diào)整，可以預見的是，拍賣行 業(yè)的市場推廣將會和消費品行業(yè)一樣，根據(jù)不同的拍品組織相應的市場推廣計劃。而今年春拍最大的特點之一在于，拍賣公司除了宣傳拍品的市場價值之外，開始注 重拍賣本身的文化價值，挖掘拍品本身的價值。如邦文藝術投資公司學術部總監(jiān)趙孝萱所言：“拍賣除商品價值外，應努力向大眾傳遞拍品的文化價值。市場越成 熟，藏家越深入，學術層面的挖掘是國內(nèi)二級市場創(chuàng)品牌、吸人氣的不二法門。”

    相比而言，中國嘉德春拍由于沒有吸引市場的拍品， 在宣傳和推廣上也不給力，所以成交也顯得非常平淡。如古代書畫專場，一味主打《石渠寶笈》著錄這張牌，估價過高，最終導致文徵明的《行書七言律詩》、石濤 的《細筆山水》和惲壽平的《載鶴圖》這些高價位拍品紛紛流拍。其中，《載鶴圖》近年來屢現(xiàn)拍場，從2006年的1111萬元，到2009年劉益謙以 3696萬元拍到手，此次最低估價高達8800萬元，最終流拍。雖然是《石渠寶笈》著錄，但作品的品質(zhì)和賣家的心理價位遠遠超過市場升值規(guī)律，最終無人問 津。由此可見，缺少“生貨”，單純想在市場上盡快套現(xiàn)的做法在逐漸成熟的拍賣市場不可行。

    此外，今年另一個值得關注的現(xiàn)象表現(xiàn) 為藝術品結構板塊的調(diào)整和拍品種類的多樣化。就目前形勢來看，書畫雖仍舊占有絕對比例，但拍品多樣化趨勢越來越明顯，這將改變中國拍賣市場的結構。比如， 北京翰海的“西周竊曲瓦紋簋”以1069.5萬元成交，無疑成為今年春拍的一個亮點；北京保利首開小提琴專場，榮寶拍賣開設煙斗拍賣，匡時舉辦當代玉雕大 師專場，上海泓盛舉行水彩畫的整體拍賣……

    英國《金融時報》曾在前段時間公開對中國藝術市場位居全球第一表示質(zhì)疑，其提出的致 命點無非是中國拍賣場上習以為常的假拍和拍假、泡沫與水分。對此，其作者表示：“天價雖然在現(xiàn)場出現(xiàn)，但真正付款的比率并不高，而且缺乏相關的法制和監(jiān)管 措施，助長了買家的虛榮和拍賣公司的數(shù)字競爭。”言下之意，這種數(shù)字競爭和攀比并不能給中國的藝術市場帶來任何實質(zhì)性的收益和發(fā)展。

    而實際上，在今年春拍中，很多拍賣公司也在自覺地擠掉泡沫，盡量遏制假拍和拍假，比如，中國嘉德實行的“嘉德注冊客戶”計劃。很多拍賣公司不僅減少了拍品數(shù)量，還嚴格控制拍品的質(zhì)量，不少公司在與送拍者協(xié)商估價時，也盡量保守估價，不少較客觀地反映其成交狀況。

    藝術市場不差錢

    從 春拍形勢來看，藝術品市場并不缺錢，資金短缺并不是市場縮水的原因，而金融資本對藝術品市場的關注度也未消減。從收購“過云樓藏書”的鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F, 到近兩年進入藝術品市場、競買《萬山紅遍》的浙江企業(yè)，高端藝術品的買家、天價藝術品的締造者仍是機構資本，而非個人買家。而在短線投資、擊鼓傳花的投資 熱潮退卻之后，留下的才是真正的贏家和藏家。

    佳士得亞洲區(qū)總裁高逸龍道出對今年春拍成交縮水的觀點：“我們要說服收藏家拿出他們手里的寶貝變得更加困難，因為市場不確定，上拍量也減少。并且，如果他們將手上的藏品賣掉之后，應該用這些錢投資什么？這些沒有具體投資計劃的人當然將藏品緊緊攥在自己手上。”

    而現(xiàn)在的藏家也變得更為成熟，雖然大多處于觀望狀態(tài)，但市場關注度并未下降，買家之間相互斗氣、“掐尖兒”的現(xiàn)象減少，追高的意愿不強烈。盡管如此，拍賣市場參與人數(shù)相比以前反而增多，而且拍賣場上年輕藏家和生面孔買家增加。

    對 于很多有經(jīng)驗的買家而言，今年春拍的確是進貨的最好時機，很多大藏家頻繁出現(xiàn)在各大拍賣場上。佳士得古代書畫部分，以5778萬港元成交的董其昌《行書李 白詩篇》就為雅虎首席執(zhí)行官楊致遠購買，楊致遠收藏了很多中國書畫，他對這些藝術品的關心程度甚至超過了對雅虎的關注。據(jù)悉，今年6月，楊致遠將在舊金山 舉辦個人藏品展。

    藝術市場的升降漲跌是必然的，這本身也是市場成熟的必經(jīng)階段，天價的出現(xiàn)只應該是特例，而中低價位的作品才是 市場的中堅。無論是拍賣公司還是買家、藏家，順利交易、平穩(wěn)交割，擠掉過多的泡沫和水分，根據(jù)市場變化和自身條件進行調(diào)整和休整，這才是中國藝術品市場持 續(xù)、穩(wěn)健發(fā)展的基礎。