宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道，并且能生出一種舊氣，能達到線條質(zhì)感強，能有效達到水墨分離的效果。
一、宿墨的制作方法
從網(wǎng)絡(luò)上找到的一些制作宿墨的方法（對不對大家實踐一下就明白，不關(guān)我的事，哈哈）：
1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會顯現(xiàn)出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質(zhì)感。做的時候如果嫌墨少了，千萬不能重新加墨汁。
2、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。開始時水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達到線條質(zhì)感強，能有效達到水墨分離的效果。
3、我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一、兩天。用的時候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點一下清水再寫。
4、用冷開水磨墨，放置幾天幾夜，等自然干后。[書法用的濕法制宿墨]
5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），再加水重磨，那種顆粒感就出來了，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨]
6、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。
7、先用熱水泡墨條，2、3天后墨條發(fā)胖，膠滲出，倒掉水和膠。接著泡幾個回合，墨就泡透了。這時容易臭，需要換涼水，在重復(fù)前面。這樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長時間都沒有異味，這就成了————要費很長時間，但保存卻很簡單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以邊做變用————我是怕浪費的------都是好墨做的啊！！一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭-------現(xiàn)在還是覺得浪費，不如買老墨，直接用，很好用。
8、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏，用時挖一些出來，用開水一沖好用的很。
9、把墨塊搗碎后煮（是很臭），然后要放在太陽底下曬。
二、如何用宿墨
制宿墨，感覺寫字最好用松墨，能得沉靜之致。畫嘛，可能油煙101最好。
其實如何"宿"墨是一回事,如何用宿墨又是一回事。
"用"比起"宿"來,實在更難。
吳山明的"用"和曾的"用"從筆的選擇到筆頭含水\蘸墨都有各自的不同。
好的宿墨不臭的，保存時間也很長。關(guān)鍵在制作過程中脫膠很麻煩，需要不停換水，弄不好會有一個臭的過程，水溫也是關(guān)鍵，但最好要在冬季或春秋，這樣不會腐敗，夏天做有時會養(yǎng)出小蟲，有一次就培育出一些，大家稱之為“墨蟲”。需要自己把握才能做好。另外用的時候，用水也是關(guān)鍵，吳山明老師就是用水很高明，看得出宿墨質(zhì)量也好。
宿墨就像金粉，用多了很爛，恰到好處最有韻味。許多人以丙烯，水粉黑代替，但是不如宿墨清透，也不明亮。如果宿墨調(diào)膠，墨色顯遲滯些，我想可能用宿墨關(guān)鍵在于用清水的功力了。
宿墨裱時會脫墨，我想可能有兩個原因：1、用水不到位，墨沒有充分花開。2、裝裱前沒有蒸一蒸或宿墨太厚。
其實買一些好的老墨一樣能有宿墨效果，何必浪費脫膠呢,很麻煩，而且很容易形成宿墨依賴癥的。
宿墨可以在實地水墨寫生中很方便，一小瓶宿（不必擔心流出來），一支毛筆，一卷宣紙，一瓶水，拿著一個畫板-------在自然中就畫吧！
黃先生去北京，帶了一口袋墨，約有三斤，都是他自己做的墨，北京的南院書房潮濕，地上鋪著草席，黃先生帶去的是竹子做的篾箱子，字畫、書籍和墨都擱里頭。下雨霉天過后，讓我拿出晾晾去潮，拿出才發(fā)現(xiàn)，墨全碎了，原因在于北京春天潮濕，秋天風勁。黃先生說：“這要在歙縣就沒問題，交墨廠回爐，在北京就沒辦法了。你去拿個罐子來將墨繼續(xù)搗碎，用水泡起來使用。” 狀如墨糕，兩三斤碎墨，一直帶到杭州還在使用。黃老七十四歲至北京之后變法，使用積墨、宿墨法，黃先生的變法與此事也不無關(guān)系。再加上黃老對墨的鑒定在行，還親自制墨，對墨的性能了解、掌握。一般人對黃老畫的評價，畫得黑，黑里透著黑，他們就不考慮黃老親自造墨掌握了墨的性能。王中秀也認同我的觀點，他認為黃老晚年的環(huán)境與他的變法有關(guān)。
三、關(guān)于宿墨的故事----《一宿五十年》
宿墨，就是隔夜墨，隔了不是一夜兩夜，可能十年八年，墨里面有動物膠，天氣冷暖變遷，蛋白質(zhì)它會腐敗，那個味道么，說穿了就是尸臭。不太玩書畫的人也知道，臭墨汁的臭，實在是臭中極品，和米田共不相伯仲。所以歷來對待磨墨，有兩派意見（好比丐幫里面有污衣幫和凈衣幫，好比上海寫文章的有陳村和孫甘露），一派的意見，有諺語為證：寧肯三天不洗面，不可一天不洗硯，硯臺要像特別干凈，這種意見的持有者，一般都是有錢人，不必自己磨墨洗硯，小書童伺候著；還有一派，就是黃賓虹大師為代表，不僅留宿墨，還發(fā)展出一套藝術(shù)理論，宿墨專門有特別的技巧和效果，特稱之為宿墨法，黃大師當初的書房里面，氣味如何，就可想而知了。
廣西書法家，書協(xié)副主席張羽翔別號張三又名張小弟，飯桌上面對我感慨，結(jié)了婚的人，千萬不要在家里玩宿墨，危險吶。
黃賓虹是不管的，我聽老輩人說，他老人家的書房里一股宿墨的味道，見朋友來了，很高興的捧出一大卷畫，你挑，隨便挑，人家看他畫的烏漆墨黑，不曉得什么東西，湊近一聞（那是肯定要后悔的），幾乎昏倒，所以對大師贈畫的要求往往會婉拒。黃賓虹活了九十多歲，聲名遠播，地位日隆，解放以后甚至去過北京和毛澤東干過杯，可是旁人拿他只當一個做學問的老怪物，有不認識的鐘鼎文字，拿了去請教他，他看看，就認出來了，至于說到他老人家用宿墨畫的畫，太多的專業(yè)畫家，都搖頭，說這個人，也會畫畫？那個時候不太有人知道，黃賓虹是徽人，家里開過墨肆，曾經(jīng)自己親手點煙做墨，他蓄在硯中的宿墨，都是墨中極品，他出門寫生，也從不用別人的墨，全靠自帶。
年譜上記載，某次冬寒，北京的一個什么公園辦畫展，實際就是拉幾根鐵絲把畫晾著，和廟會相仿佛，黃賓虹的學生慫恿他拿幾幅畫去，賣了可以添置冬衣，不料只售去一張小畫，黃賓虹就把錢留給學生，囑他買雙棉鞋自穿。
臨終大師遺愿，將畢生累積的所有畫稿，詩詞文章手稿，畫作，金石書法，全部捐給國家。嘿嘿，這么一大堆臭烘烘的東西，捐給誰？浙江美術(shù)學院說，哎呀我們這里地方小，放不下；最后浙江省博物館勉強收下來。黃賓虹再三提到，畫這個東西，要等五十年才看得出價值，因為人事的紛爭已經(jīng)煙消云散，可以客觀地評價藝術(shù)品質(zhì)。大師是1955年去世的，2005年中國收藏熱突然勃興，黃賓虹的畫作拍賣價格大漲，正好五十年。（原帖由孔乙己發(fā)表）
四、其他用墨的問題
    1、同樣的墨汁不同的紙張有不同的效果。比如在泥金紙上面書寫，一般的墨汁干了以后顏色很淺，顯得作品墨色很灰，效果很不好，建議大家嘗試在墨汁中添加一些丙烯顏料，那樣墨色會烏黑發(fā)亮。
    2、墨色干燥，會使飛白筆畫凌亂，讓人感覺很干裂。所以要注意整體效果的濕潤和濃淡變化。當然，墨色太淡也一樣影響效果。