一、真偽：書畫市場贗品泛濫，購買名家字畫時，應請行家掌眼，以防買來假貨,最穩妥的辦法是直接從書畫家手中求購，或從有信譽的畫廊處購買。
二、水平：字畫藝術水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素，每位藝術家在創作過程中,未必件件都能發揮出應有的藝術水平，如精心之作與應酬之作,應酬之作,便無法體現書畫家應有的藝術水平，因而藝術家的一般作品跟精心之作,價值就大相徑庭。
三、價格：名家書畫的定價不受國家物價部門的約束，書畫市場漫天要價的現象非常普遍，所以在購買名家字畫時，首先要了解藝術家的作品潤格，或請內行把關，以免被斬。
四、品相：品相是指整件作品的現貌狀況，這會是直接影響字畫價值的重要因素,如果購買古舊字畫，更應注意整件作品的完整,破損殘缺直接降低作品原有價值。
五、尺幅：名家字畫的銷售有的以幅為計價單位,幅是指常規幅面，即不小于４尺３開的作品，有的則以平方尺為計價單位,所以,同一位藝術家的作品，幅面越大，其每平方尺價值越高,如幅面小于４尺３開的小品，其價值就不能與常規幅面的作品相提并論。
六、代表作：所謂代表作,主要是指書畫家擅長之作品，如齊白石畫蝦 蟹、徐悲鴻畫馬、黃胄畫驢、李可染畫牛,黃賓虹山水等,對書法家而言，有的以草書見長、有的以篆書見長……如果書畫家的作品不是其擅長的項目，其價值即遜一籌。
七、鼎盛作：每位書畫家一生都有創作的鼎盛時期，這一時期的書畫作品，已形成書畫家的藝術風格，并能反映其應有的藝術功底和藝術水平,而書畫家早年的臨摹作品或成名前尚未形成個人風格的作品,以及晚年體弱多病氣力不支之時的作品，其價值顯然不能與其鼎盛時期的作品等同看待。
八、題款用印：有的名家書畫有款無印或有印無款，或無印無款，或雖有款有印，但卻是借蓋他人閑章者，還有題上款者等等，都不能算是完美的作品，所以其價值便大打折扣,同樣的作品，長題或題詩者,要比窮款價值高,在古舊書畫中,題上款,并不影響其價值,假如上款本身是名人，反而更具價值。
九、質地：書畫的質地是指創作書畫所用的紙或絹,也稱作“地子”書畫地子的質量其使用效果,以及其壽命都是影響書畫價值的因素,例如同一位藝術家的作品，質地是上好宣紙 絹 綾者，其價值應高于其它普通宣紙作品。
十、裱工：字畫經過裝裱就是一件完整的作品,字畫的裝裱質量,直接影響整件作品的完美與觀賞,有的書畫裱件做工粗糙，或皺紋不平，或殘脫，或有折痕，或受濕受污等等,這些情況不但影響懸掛和欣賞，而且危及書畫的壽命，也貶底了書畫應有的價值。
二、水平：字畫藝術水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素，每位藝術家在創作過程中,未必件件都能發揮出應有的藝術水平，如精心之作與應酬之作,應酬之作,便無法體現書畫家應有的藝術水平，因而藝術家的一般作品跟精心之作,價值就大相徑庭。
三、價格：名家書畫的定價不受國家物價部門的約束，書畫市場漫天要價的現象非常普遍，所以在購買名家字畫時，首先要了解藝術家的作品潤格，或請內行把關，以免被斬。
四、品相：品相是指整件作品的現貌狀況，這會是直接影響字畫價值的重要因素,如果購買古舊字畫，更應注意整件作品的完整,破損殘缺直接降低作品原有價值。
五、尺幅：名家字畫的銷售有的以幅為計價單位,幅是指常規幅面，即不小于４尺３開的作品，有的則以平方尺為計價單位,所以,同一位藝術家的作品，幅面越大，其每平方尺價值越高,如幅面小于４尺３開的小品，其價值就不能與常規幅面的作品相提并論。
六、代表作：所謂代表作,主要是指書畫家擅長之作品，如齊白石畫蝦 蟹、徐悲鴻畫馬、黃胄畫驢、李可染畫牛,黃賓虹山水等,對書法家而言，有的以草書見長、有的以篆書見長……如果書畫家的作品不是其擅長的項目，其價值即遜一籌。
七、鼎盛作：每位書畫家一生都有創作的鼎盛時期，這一時期的書畫作品，已形成書畫家的藝術風格，并能反映其應有的藝術功底和藝術水平,而書畫家早年的臨摹作品或成名前尚未形成個人風格的作品,以及晚年體弱多病氣力不支之時的作品，其價值顯然不能與其鼎盛時期的作品等同看待。
八、題款用印：有的名家書畫有款無印或有印無款，或無印無款，或雖有款有印，但卻是借蓋他人閑章者，還有題上款者等等，都不能算是完美的作品，所以其價值便大打折扣,同樣的作品，長題或題詩者,要比窮款價值高,在古舊書畫中,題上款,并不影響其價值,假如上款本身是名人，反而更具價值。
九、質地：書畫的質地是指創作書畫所用的紙或絹,也稱作“地子”書畫地子的質量其使用效果,以及其壽命都是影響書畫價值的因素,例如同一位藝術家的作品，質地是上好宣紙 絹 綾者，其價值應高于其它普通宣紙作品。
十、裱工：字畫經過裝裱就是一件完整的作品,字畫的裝裱質量,直接影響整件作品的完美與觀賞,有的書畫裱件做工粗糙，或皺紋不平，或殘脫，或有折痕，或受濕受污等等,這些情況不但影響懸掛和欣賞，而且危及書畫的壽命，也貶底了書畫應有的價值。
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