初學(xué)書(shū)法者，一定要避免這5種弊習(xí)！

1、內(nèi)容不適、文意不宜

創(chuàng)作時(shí)不注意選書(shū)切合主題的詩(shī)文。例如，參加國(guó)慶節(jié)的書(shū)展，寫(xiě)的是杜甫的《春望)詩(shī)：“國(guó)破山河在．城春草木深……”又 如，參加紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利的書(shū)展，寫(xiě)的是王維的《竹里館》詩(shī)：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯……”這顯然不合時(shí)宜，文不對(duì)題。

還有在寫(xiě)完詩(shī)詞正文后，行款時(shí)采用“頓首”一詞，這是并末真懂“頓首”含義所致（頓首是磕頭，跪拜禮之一）。

再有，行款時(shí)“節(jié)錄”、“節(jié)選”、“節(jié)抄”與“某某某書(shū)”前后并用，亦顯得重復(fù)。

又有，在寫(xiě)完正文后，落窮款，署名時(shí)卻有“并記”、“并識(shí)”字樣，沒(méi)有任何說(shuō)明、注釋文字，“記”啥“識(shí)”甚？

另外，許多作品并無(wú)磅礴氣勢(shì)，未見(jiàn)墨色淋漓，卻強(qiáng)說(shuō)“一揮”、“揮汗”，也有矯情和失實(shí)之感。

 

王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。

2、形式主義

作品要張掛起來(lái)供人審視，形式確實(shí)很重要，但采用何種形式，必須合情入理，犯形式主義毛病的作品大致有如下幾種：

（1）小字大篇幅。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙，讀一行都非常困難，何況全篇。

（2）大字小篇幅。寥寥數(shù)字，疾行于短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間，極不協(xié)調(diào)。

（3）狂草分段寫(xiě)。狂草一首詩(shī)，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅，無(wú)異于自斷氣息，自設(shè)障礙。

（4）多色拼貼。將幾種色宣拼成一紙，然后書(shū)寫(xiě)，或在不同色宣上各書(shū)一紙，合為一幅。制作感太強(qiáng)。

（5）多體雜寫(xiě)。一件作品兼有多種書(shū)體，表現(xiàn)欲昭然，往往不諧和而顯雜亂。

（6）盲目鈴印。有的寫(xiě)巨幅字，無(wú)大印章，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊，有的寫(xiě)長(zhǎng)卷，冊(cè)頁(yè)或小幅字，字里行間到處蓋章，均無(wú)道理。

（7）不恰當(dāng)?shù)淖雠f打蠟。用國(guó)畫(huà)顏料，洗筆水、茶水、鞏水、鹽水之類(lèi)將新紙染舊以求古色；也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求“金石氣”，還有先用排刷畫(huà)出竹木簡(jiǎn)形狀的色道再寫(xiě)簡(jiǎn)書(shū)，在紙下墊帶有紋路肌理的木板、紙板、泡沫塑料板以求墨道飛白…如若不適，弄巧反而成拙。

 

《雨后帖》，紙本 25.7X14.9厘米。北京故宮博物院藏

3、文字錯(cuò)誤

這表現(xiàn)在四個(gè)方面：

（1）草法不當(dāng)。不諳草法，想當(dāng)然減省點(diǎn)畫(huà)，任筆涂抹，不可識(shí)讀。

（2）繁簡(jiǎn)并用。一件作品兼用繁體、簡(jiǎn)體字，記得起就繁，記不起就簡(jiǎn)，毫無(wú)規(guī)范意識(shí)。

 

王羲之《遠(yuǎn)宦帖》紙本（摹本）　臺(tái)北故宮博物院藏

 

（3）寫(xiě)錯(cuò)字別字。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用，如茶“幾”寫(xiě)成幾何之“幾”；“皇后”寫(xiě)成前后之“後”；攪“和”寫(xiě)成和平之“龢”；意我之“余”寫(xiě)成多余之“餘”；千萬(wàn)“里”寫(xiě)成里外之“裏”；說(shuō)話(huà)之“云”寫(xiě)成云霧之“雲(yún)”；書(shū)“卷”寫(xiě)成卷動(dòng)之“捲”；頭“發(fā)”寫(xiě)成發(fā)展之“發(fā)”；不相“干”寫(xiě)成干部之“幹”……有的是錯(cuò)寫(xiě)繁體字，“闊”字門(mén)里門(mén)外都有“水”；“憂(yōu)”字體內(nèi)體外皆有“心”……有的是畫(huà)蛇添足， “華”、“神”一類(lèi)以長(zhǎng)豎結(jié)尾的字和“海”，“難”一類(lèi)草體字習(xí)慣性地多加一點(diǎn)。

（4）落字缺句。

 

王羲之《寒切帖》紙本章草 25.6×21.5cm 天津博物館藏

4、擺字抄書(shū)

大致有四種情況。

（1）依賴(lài)格子寫(xiě)字，或畫(huà)格，或疊格，離開(kāi)格子就難以成行謀篇。長(zhǎng)此下去，削弱了大局觀和應(yīng)變力，抑制了靈性和才情。

（2）查字拼湊，從大字典或不同碑帖中查找所需的范字，湊成一篇，寫(xiě)就一文，紙上各行其是，形離神散。

（3）拘泥于一畫(huà)一字，一筆一筆地湊，一字一字地?cái)[，點(diǎn)畫(huà)間少關(guān)聯(lián)，字與宇無(wú)呼應(yīng)，氣息不通。

（4）打破書(shū)寫(xiě)順序，不按傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)方法自上而下、自右至左順序書(shū)寫(xiě)，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫(xiě)好字樣，從上部開(kāi)始，一格一格地充填，整體下移；或事先疊好格子，從左到右橫寫(xiě)，自上而下行復(fù)一行…… 如此書(shū)寫(xiě)，看不到字間的前后呼應(yīng)，書(shū)卷氣蕩然無(wú)存，墨色變化也毫無(wú)道理。

 

王羲之《袁生帖》紙本（摹本）日本藤井有鄰館藏　

5、濫用工具

最多見(jiàn)的有四種錯(cuò)誤類(lèi)型：

（1）小筆寫(xiě)大字，或點(diǎn)畫(huà)細(xì)弱，線(xiàn)條綿軟；或鼓弩為力、拋筋露骨。

（2）生宣寫(xiě)正書(shū)，點(diǎn)線(xiàn)過(guò)于滲洇，時(shí)有墨豬，滿(mǎn)紙疙瘩。

（3）熟紙寫(xiě)大草，線(xiàn)條飄浮，墨色焦燥。

（4）墨中加水多，水多必滲洇，滲洇行筆必快，快則草率，結(jié)字不成形，點(diǎn)畫(huà)不精到，且墨淡傷神。

原載——書(shū)法網(wǎng)