這樣學王羲之，很到位

釋文

憂懸不能須臾忘心，故旨遣取消息。羲之報。

注解

①首行“憂懸不能須臾忘心”句：“憂懸”：憂思掛念�！巴�心”：忘懷。王羲之尺牘中有“弟佳寧善，然復憂之不去懷”句。

②次行“故旨遣取消息”句：“旨”：意圖。遣：遣書（發信）。王羲之書帖中有“音問轉復難通。情慨深矣，故旨遣，承問，還愿具告”句，以及“貴奴差不？想不成大病。傷寒可畏，令人憂。當盡消息也”，“聚散人理之常，亦復何云？唯愿足下保愛為上，以俟后期。故旨遣此信，期取足下過江問”等帖。

大意

掛念懸思片刻也不得釋懷，因此，意欲遣書發信以獲取你的近況。

行氣章法

《憂懸帖》章法的動線特征：漢字每個單字，都可畫出一條直線，它的位置是表示字傾側的方向，同時把字分成感覺上份量相等的兩個部分。畫出的直線稱為單字的動線，以確定作品的位置和方向�！稇n懸帖》一開始的“憂懸”兩字錯位較大，但不影響行氣，反而是在連續中，帶了些許的波動，加強作品的靈動感。動線在書法作品中連續不斷出現直到終篇，形成了一幅作品的音樂屬性——旋律。書法的時間性和流動感，是一種無聲而有形的旋律。

重要技法：

1、切筆

有人說：王羲之那叫一個厲害，筆筆中鋒��！”

我現在覺得，誰要寫字筆筆中鋒那才是傻子！那就如同用劍，一下一下砍，一下一下剁！那絕對不是高手，高手是：剁、砍、片、切、抹、刺、挑。。。都用的。高明的書法家手中的毛筆就是劍。

我以為，王羲之用筆，最妙的就是側鋒！我們看看現在存世的王羲之墨跡就知道，他用筆基本上都是：側鋒入紙---然后扭轉為中鋒。或者就是直接用側鋒。

為什么這么說？比如：我們用刀切帶肉皮的生肉，直接用刀直立下去，那可能切不動。如果，你用到在生肉皮上把刀向前推--同時用力下壓，那樣刀就切進去了。

或者：護士輸液的時候，用針頭把你的肉皮輕輕挑起來一些，然后再推進你的肉--血管。

簡單地說，這是一個力學原理。而，用筆何嘗不是呢？！

咱們一起看一下王羲之的這些墨跡，起筆的地方都有一個小尖尖的線，其實這就是切入的痕跡。這么說吧，這個小尖尖就是筆毫進入紙的第一個動作，他的作用是把筆毫打開，或者叫做把筆毫壓開。（提示一下：把筆毫打開非常重要�。�

再舉一個例子：如果我們進入一個房間，需要先用手把門推開。那么，起筆的這個小尖尖，就是推門的手臂！

那么有人會說《姨母帖》很多字沒有小尖尖啊，這是為啥？我告訴你，這是隱藏筆法，這叫含蓄。比如，王羲之的《姨母帖》，進門的時候，沒用手推門，而是用肩膀拱進去的，這叫踏雪無痕，一門很厲害的功夫，知道不？！

很多人不解筆法，知其然不知所以然，學《蘭亭》，總是把起筆的小尖當作線條的一個組成部分，并不知道那是一個前奏的動作，于是學了那個形，但永遠不知道那個小尖尖干嘛用。于是，不帶那個拐彎的小尖尖，似乎就不是王羲之，唉。。。。一地雞毛！

2、節筆

王羲之的《憂懸帖》里面出現了這樣的一個技法：節筆，主要表現在“憂”字的一橫，如圖

這筆畫再孫過庭的《書譜》運用廣泛！

歷代對于孫過庭行筆使轉時的突變筆法頗有歧義，被稱為“節筆”、“折筆”、“觸筆”、晉人“彈跳筆法”。

我以為孫過庭的這種筆法是《書譜》中執、使、轉、用，幾種筆法的綜合應用，即由中鋒轉換為側鋒、用力下按筆心后迅速提筆轉換為中鋒形成墨跡形態的突變特征。實際上不是什么新筆法，就是二王的中鋒、側鋒的快速轉換時的突變筆法。

再說,筆法的要害是控制中鋒行筆,草書筆法的要害是使轉中的中鋒、側鋒轉換的發力特征。使轉本身就是中鋒與側鋒之間的轉換方法。這種節筆特征畢竟要比使轉簡單得多，只是使轉筆法結束時的一個次要動作,可以學習,也可以不學。試想，糾纏于這種節筆特征的唯妙唯俏，對于掌握核心筆法和審美情趣又沒有太大的關系,所以沒有必要在節筆特征上過多糾結。學習草書使轉的關鍵是要掌握草書使轉的基本要領形成書法節點。學習《書譜》的重點是要掌握線條的弧度張力把控、筆鋒的轉換控制力度、字法結體的審美情趣和章法節奏的疾、滯調節能力。