著名藝術(shù)家韓美林最新演講：怒批“有的人，怎么惡心怎么畫”

 

2017年2月12日晚，

“美林的世界·韓美林八十大展”閉幕式，

在中國國家博物館舉行，

歷時54天的“韓美林全球巡展”第二站落幕。

下一站，巴黎！

 

閉幕式上，

韓美林將自己的八十件作品，

捐贈給中國國家博物館。

這包括繪畫、書法、紫砂、藝術(shù)家具等，

各門類作品的八十件作品，

均為韓美林的最新力作，

將與2011年捐贈的20件作品

共同被中國國家博物館永久收藏。

 

2月11日，

著名藝術(shù)家韓美林在國家博物館劇場，

為800多位各界觀眾，

進(jìn)行了一場精彩的演講！

 

演講中他怒批：

如今有的人，

怎么惡心怎么畫，

乳房里擠出屎來，

在宋莊那兒的房子上造鬼，

這是藝術(shù)嗎？

美術(shù)是一個美字，

起碼應(yīng)該把美呈現(xiàn)給人間。

有的所謂的“藝術(shù)家”，

盤起手來低著頭梳著一個把子，

還弄一串珠子，這就是藝術(shù)家？

看看這種人畫的畫，

甩一甩、擰一擰就成了藝術(shù)，

甚至當(dāng)眾小便、拉屎，

也算是現(xiàn)代美術(shù)？

同志們，真丟人！

真正的藝術(shù)家，

應(yīng)該是一個大寫的人，

給人以美，給人以善。

有的人說“不惡心，你還記不住我呢”，

但我感到，

如果記住這樣的惡心之作惡心之人，

那真是要命了。

 

▲800個座位的國博劇場座無虛席

 

以下為演講內(nèi)容

    我感到我們現(xiàn)在處的時代不一樣。作為一個人，從你生下來就一直要跟著這個世界前進(jìn)，因此現(xiàn)在的時代跟我以往生活的時代是不一樣的，跟我當(dāng)年學(xué)習(xí)的時代也不一樣，時代在前進(jìn)，所以我們必須也要前進(jìn)。大家都知道物理時代、原子時代都過去了，現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時代，現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時代，時髦一點(diǎn)地說就是比特時代。我任職的學(xué)校是清華大學(xué)，老教授現(xiàn)在也得學(xué)習(xí)了，從前的許多東西已經(jīng)用不上了。

    我們藝術(shù)更要前進(jìn)，更要往前走。科學(xué)家現(xiàn)在也不是光抓住一個科學(xué)技術(shù)，大家可以看到現(xiàn)在科學(xué)家還抓住另一個就是科幻，孩子的想法，瘋子的想法、傻子的想法、藝術(shù)家的想法，還有一些仿生學(xué)等等，都成了科學(xué)家科學(xué)發(fā)明的依據(jù)。從這里出發(fā)，藝術(shù)家不前進(jìn)，行嗎？

 

    我們知道，我們經(jīng)歷過一個歷史階段，這個階段造成了我們歷史上很值得記憶的教訓(xùn)。我們對這個世界以非常純真的心態(tài)對待，最后把我們給騙了，我們不是有過這種教訓(xùn)嗎？

    藝術(shù)家最可貴的品格，是靈魂的自由，是思考的獨(dú)立。沒有個性，沒有獨(dú)立性，就不可能有藝術(shù)的創(chuàng)造性，就不可能表現(xiàn)民族性，因而也就不可能成為真正的藝術(shù)家。形成不了自己的風(fēng)格，作品也就感動不了人。藝術(shù)家總是需要把從現(xiàn)實(shí)世界里體會到的美，體會到的善，返還給這個世界，返還給人民，就必須跟上時代，就必須一直前進(jìn)。

    我們說具體的，從前的窗戶和房子都不是那么大的，最大的四合院里面的墻壁也很少能掛四尺宣紙，可是我寫的有一個字是1米7，比我還高呢。這么大一個字，放在我們這個大廳里并不顯得大。如今的建筑，大大的空間，大片的色彩，是一種自由擺放的時代。以前的門窗都是雕梁畫棟的，我們都知道懷素的字、張旭的字，最寬也只能那么寬，可如今我的一個字都超過其整體的寬。時代不同了，才可以這么揮寫，這么展覽。大家從展覽廳里也看到了我寫的狂草吧？

    所以，現(xiàn)在的藝術(shù)家跟以前的藝術(shù)家，是不一樣的。

    你是現(xiàn)代的藝術(shù)家，你就必須每天都進(jìn)步，跟著時代往前走。

 

    藝術(shù)本來就是興致所致的職業(yè)。沒有各個方面的修養(yǎng)，缺乏各個方面的升華，你腦子里蘊(yùn)藏的信息量不大，就成不了氣候，當(dāng)不了響當(dāng)當(dāng)?shù)摹凹摇�。梅蘭芳在那個時代，就跟著齊白石畫畫。我們在全國政協(xié)多少年來，張君秋總和我們在一起畫畫、寫字。而書法家、畫家，歐陽中石唱京劇，李苦禪唱京劇。光在那畫畫是不行的，畫一匹馬，畫一個馬屁股得畫出1米7才行，畫一個馬頭得1米1才行，才能跟上這個時代。今年我81歲了，我要求自己必須跟著時代走。這就是我給大家講，我為什么要前進(jìn)的原因。

    大家看到我的書法里有舞蹈，我的雕塑有音樂、有旋律，那個牛頭就是指揮的形象。這種潛移默化的東西放在你的書法里和形象里面，你說你不研究舞蹈、不研究音樂、不研究戲劇行嗎？根本就不行。古老的文化如何貼近今天，如何鮮活生動，如何打動人心，這是我經(jīng)�？紤]的問題。

    有的所謂的“藝術(shù)家”，盤起手來低著頭梳著一個把子，還弄一串珠子，這就是藝術(shù)家？看看這種人畫的畫，甩一甩、擰一擰就成了藝術(shù)，甚至當(dāng)眾小便、拉屎，也算是現(xiàn)代美術(shù)？同志們，真丟人！藝術(shù)可不是兒戲，那天馮驥才到了一個畫家的家里，人家上去弄一個大紅旗把馮驥才包住了，說這不就是現(xiàn)代嗎？這個，我實(shí)在不能理解。

 

▲演講開始前，韓美林作品畫片為每位觀眾送上雞年的祝福

 

    你看看徐悲鴻也好，還是其他人也好，他們留學(xué)回來都是致力于民族藝術(shù)的發(fā)展。而如今有的人，怎么惡心怎么畫，乳房里擠出屎來，在宋莊那兒的房子上造鬼，這是藝術(shù)嗎？美術(shù)是一個美字，起碼應(yīng)該把美呈現(xiàn)給人間。

     真正的藝術(shù)家，應(yīng)該是一個大寫的人，給人以美，給人以善。把大美、大善傳達(dá)給世界，這才是藝術(shù)家的天職。有的人說“不惡心，你還記不住我呢”，但我感到，如果記住這樣的惡心之作惡心之人，那真是要命了。

    學(xué)養(yǎng)、眼光、格局，極其重要。真正的藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)有悲天憫人的情懷，悲天下之悲，憫人類之憫。當(dāng)今世界，水污染、水不足。石油還有多少年可用？三年前的時候就還剩下41年，我們的天然氣還剩下60年，那么現(xiàn)在就是還剩下57年，這種全球性的大問題，我們想過沒有？

    所以我感到，聯(lián)合國教科文組織授予我“和平藝術(shù)家”的稱號，就是要我履職文化擔(dān)當(dāng)，要宣傳我們這個地球快受不了了，我們?nèi)祟愐獝圩o(hù)這個地球了。藝術(shù)家當(dāng)仁不讓的天職，是愛護(hù)人類，愛護(hù)地球村，我們的村子就是這樣一個地球村。

    地球不光是污染，還有植物和動物的退化，植物和人類的關(guān)系，動物和人類的關(guān)系，人類快把動物滅絕了，為了什么？為了脖子上漂亮的圍巾嗎？為了穿皮毛和漂亮的衣服嗎？不能這么自私。因此我們還有一個使命，藝術(shù)家要傳播表達(dá)什么？是愛，是大愛，愛護(hù)人類、愛護(hù)生命、愛護(hù)知識、愛護(hù)思想、愛護(hù)創(chuàng)造，還要愛護(hù)地球、愛護(hù)動物、愛護(hù)植物、愛護(hù)水、愛護(hù)礦藏、愛護(hù)空氣，等等等等。

    我感到，我們?nèi)祟悜?yīng)該要好好地反思一下了，我們的愛，夠嗎？比如，上一個世紀(jì)100年，已經(jīng)把100年前所有采伐的森林的總和的81倍都砍伐了。我們現(xiàn)在的森林只剩下2%了，我們還要不要為子子孫孫想一想呢？對此，我們藝術(shù)家沒有責(zé)任嗎？我們藝術(shù)家還能“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)、管它春夏與秋冬”嗎？

    和平使命，人文情懷，我認(rèn)為這是藝術(shù)家的靈魂所在。只有靈魂的高貴，才是真正的高貴。這樣的高貴，與地位無關(guān)，與金錢無關(guān)。什么叫自尊？就是努力讓你自己的靈魂不斷地尊貴起來。

 

    我為什么喜歡畫馬？馬的一生，是站著的，站著吃、站著睡，絕對不下跪，這就是馬的精神。

    我看到馬，就想到它不容易，可是馬從來沒有索取過什么，沒有要求過什么東西，更不標(biāo)榜自己的功勞。它有那股勁，可不是驕傲的勁。這就是馬，死都站著死。為什么叫“汗馬功勞”呢？為什么給馬口頭上說得很好，可是我們實(shí)際對待馬又做得如何呢？

    我11歲那年濟(jì)南解放，1949年9月24日，我媽媽到10月份就把我13歲的哥哥送去參軍，濟(jì)南解放了以后過了黃河，之后到齊河縣，有一個地方我媽媽把他送到這兒，打完了濟(jì)南以后所有官兵都到這兒來休整，休整完了以后再到黃河北部的濟(jì)陽縣，濟(jì)陽縣過黃河是濟(jì)南，坐上火車上前線打淮海戰(zhàn)役，我媽媽把我哥哥送到那參軍。參軍的時候不講別的就講這個馬，同志們，傷病可以都收留了，二級殘廢、三級殘廢都回家復(fù)員了，可是馬呢？馬斷了腿不能干活，瞎了眼不能干活，干嗎？槍斃了。它們是功臣，把它們殺了，我們小孩也不懂，擠進(jìn)去看，號兵、通訊兵、飼養(yǎng)員、老鄉(xiāng)，包括孩子，都哭成一團(tuán)了，尤其是騎兵根本就不敢看受傷的戰(zhàn)馬。你說我對馬什么感情呢？

    過了黃河以后，我媽媽第二年又把我送去參軍，我是1949年4月12日參軍的，跟萬春㕊司令員當(dāng)通訊員，也就是端飯、掃地、站崗、牽馬、洗襪子什么都干。牽馬的時候，走著走著馬比我快，一匹大白馬帶著兩匹小馬，怎么辦呢？后來，一匹紅馬就成烈士馬了。這就是我對馬刻骨銘心的感情。

    所以每當(dāng)我提起筆來畫馬，心中的感情就洶涌而出。

    “筆端常帶感情”，這不僅是作家的筆，也是藝術(shù)家的筆。而這種感情，是源于人性的，共同的良善與大愛。