全國第四屆草書展入展作品點評

　　全國第四屆草書展入展作品點評

　　楊東亮甘肅平涼草書中堂（全國第四屆草書展入展作品）五月金城槐蔭密，紅絲繞腕遍城東。市中多有香囊販，衢道鮮言角黍翁。屈子投江懷憾死，鐘馗驅鬼惡邪終。雄黃一飲端陽日，枕汗重聽中呂宮。九曲黃河東逝去，一堤楊柳盡汀洲。左公古樹憑傷感，段氏車輪嘆歲悠。雁落平沙成空幻，浪顯呂祖典中求。莫言風景舊時好，萬丈高樓聳云頭。

　　周俊杰（中國書協原理事、河南省書協名譽主席）：當我第一眼看到楊東亮此件自作詩草書中堂時，突然想到，假若多年后人們論及此作的創作年代，便會毫不猶豫認定是21世紀初葉的作品，而不會定在20世紀，恐也不會猜為21世紀中葉后之作。因為，在用筆、氣勢、意味上明顯是這個時代的風貌：用筆、結體率意，多取明人法，卻又有著晉人之韻，且整體上又融入“新帖學”的草書浪潮中。這是當代或者說近十多年草書的大趨勢。作者很聰明地把握住了“時代特色”，顯示出了敏銳的藝術感悟力和“與時俱進”的創作思維能力。此作流暢、自然，一氣呵成；用墨、用筆亦變化豐富，可謂之佳作。然其不足也正在于此：過分追求當代藝術語言，或者說“時風”，輕松地融入“新帖學”大潮中而自家面目不見了，說是張旭光偶爾之作也未嘗不可。

　　丁申陽（中國書協理事、上海市書協副主席）：這幅草書作品寫得率意樸拙、流芳出彩。整體章法也是諧調飽滿，雖然字數較多，且行距間的安排也較緊，卻沒有雜亂之感，結體上似有“二王”筆意，又滲入了不少明清調，顯得質樸無華、自然含蓄。較為可貴的是作者在結構上采用了相對中正的字法并且在線條處理上輕重相間、協調周到，這正是草書作品成熟的標志之一。

　　講到草法，一般來說大家普遍認為應該是豪放奔逸、自由放縱、一瀉千里。當然這是重要的審美取向，然而隱藏在這些特色之下更為重要的是靠線條去支撐的境界。繁與簡、疾與徐、斷與留、開與合、欹與正等多種矛盾的問題，都可以在草書作品中去體現并解決，而解決這些矛盾的關鍵正是駕馭線條的本領。從這點上看，作者似乎還沒有達到自己理想的境界。例如作品中“聳”字的最后一筆，本該作為通篇結束之筆，應該更為有力、堅毅，體現出“一字為終篇之準”的精神，可惜這根稍微清滑的線條使作品的感染力遜色不少。另外，作品中第二行“中”字中的豎畫與最后一行“聳”字中的豎畫方向一致，使作品欹側處理上有一些遺憾。