劉文進，字濟源，號云中君，遼寧省營口市人，學畫于魯迅美術學院。畢業作品《力量的源泉》曾被《遼寧日報》發表。
1965年后從事電影工作，80年代潛心現當代電影美學理論著述、編劇等，有重要成果。著有電影美學里程意義的論文《論電影的審美功能與特性》和中國電影史上具有開拓意義的黑色幽默電影劇本《別無選擇》。1978年創作的“文革”后首屆研究生報名作品《廣場上》，具有鮮明的前衛性批判意義。1990年著文探討中國意象美學，指出意象性是中國各門類藝術的根本特征。1992年重返畫壇，入圓明園畫家村做職業畫家。作品多次轟動中國藝博會等大展，《海韻》獲優秀獎，《少女》《伊甸園的禁果》入選國禮。
1996年中國藝術研究院《美術觀察》“本期名家”欄目隆重推介，相邀合作。其《少女系列》油畫作品具有批判精神荒蕪的獨特美學價值，受到美術界蔡若虹、侯一民、羅工柳、詹建俊、邵大箴、范迪安、陳傳席、廖靜文等多位重要人士肯定，中外幾十家媒體作了報道，被編入《中國實力派畫家》《中國油畫二十家》《中國油畫大展作品集》《畫廊》等畫集。
2004年秋，開始意象油畫創作，其創新的繪畫語言風格為中外油畫史所獨有，體現出獨特的中國文化精神和意象性審美趣味，得到文化部副部長王文章，中國文聯、美協副主席馮遠，原美協副主席肖峰，收藏家馬未都，文化部藝術市場司副司長張新建，全國工商聯副主席孫安民，美籍華人陳香梅女士等眾多中外重要人士及業內人士的充分肯定、贊譽。邵大箴、彭鋒、王鏞、鄒躍進、王端廷、黃丹麾、錢文忠等多位理論家著文闡述其學術價值，中外一些重要人士、政府機構進行了收藏。《人民日報》《中國日報》《光明報》《文藝報》《中國文化報》《文匯報》《香港文匯報》《榮寶齋》《藝術市場》《收藏界》報紙雜志等眾多重要媒體作了推介，被編入《中國油畫百年》《新中國國禮藝術大師》《中國當代名畫家藝術研究》《名家名畫》等多部畫冊。中央電視臺“藝術品投資”欄目邀請作“中國油畫”專題訪談，意大利國家電視臺對其作了專題采訪，并多次接受多家電視媒體專訪。現為民革中央畫院理事。
1965年后從事電影工作，80年代潛心現當代電影美學理論著述、編劇等，有重要成果。著有電影美學里程意義的論文《論電影的審美功能與特性》和中國電影史上具有開拓意義的黑色幽默電影劇本《別無選擇》。1978年創作的“文革”后首屆研究生報名作品《廣場上》，具有鮮明的前衛性批判意義。1990年著文探討中國意象美學，指出意象性是中國各門類藝術的根本特征。1992年重返畫壇，入圓明園畫家村做職業畫家。作品多次轟動中國藝博會等大展，《海韻》獲優秀獎，《少女》《伊甸園的禁果》入選國禮。
1996年中國藝術研究院《美術觀察》“本期名家”欄目隆重推介，相邀合作。其《少女系列》油畫作品具有批判精神荒蕪的獨特美學價值，受到美術界蔡若虹、侯一民、羅工柳、詹建俊、邵大箴、范迪安、陳傳席、廖靜文等多位重要人士肯定，中外幾十家媒體作了報道，被編入《中國實力派畫家》《中國油畫二十家》《中國油畫大展作品集》《畫廊》等畫集。
2004年秋，開始意象油畫創作，其創新的繪畫語言風格為中外油畫史所獨有，體現出獨特的中國文化精神和意象性審美趣味，得到文化部副部長王文章，中國文聯、美協副主席馮遠，原美協副主席肖峰，收藏家馬未都，文化部藝術市場司副司長張新建，全國工商聯副主席孫安民，美籍華人陳香梅女士等眾多中外重要人士及業內人士的充分肯定、贊譽。邵大箴、彭鋒、王鏞、鄒躍進、王端廷、黃丹麾、錢文忠等多位理論家著文闡述其學術價值，中外一些重要人士、政府機構進行了收藏。《人民日報》《中國日報》《光明報》《文藝報》《中國文化報》《文匯報》《香港文匯報》《榮寶齋》《藝術市場》《收藏界》報紙雜志等眾多重要媒體作了推介，被編入《中國油畫百年》《新中國國禮藝術大師》《中國當代名畫家藝術研究》《名家名畫》等多部畫冊。中央電視臺“藝術品投資”欄目邀請作“中國油畫”專題訪談，意大利國家電視臺對其作了專題采訪，并多次接受多家電視媒體專訪。現為民革中央畫院理事。
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