參照十年前，國家對房地產產業的頻繁政策引導，就可以清晰地看出歷史的相似性。文化產業已經沒有懸念的成為了地產之后“國民經濟支柱產業”的繼任者。

        歷史，為什么會選擇“文化產業”?

        在互聯網+時代，中國的文化產業正在走向多元結合的發展趨勢，文化產業不僅與金融、互聯網緊密結合，而且在對外合作基礎上也跨了一大步。國家已經將發展文化產業確立為“國家戰略的重中之重”，文化產業發展成為“國民經濟支柱產業”也是必然的趨勢！

文化復興是國家發展內在要求

        中國是舉世無雙的文化大國，擁有豐富而龐大的文化藝術資產，以及強大的現當代的文化藝術創作力，積淀與積攢了至為可觀的產業力量。一方面，這些文化藝術資產需要“盤活”，需要一個出口轉化為生產力與利潤，釋放出它所積淀的力量。另一方面，在傳統產業轉型升級中，科技創新與文化創意成為關鍵因素，而這一因素正孕育在以創意力和創新力為支撐的文化產業中。同時，事實證明高成長性的新興經濟，往往聚集在輕資產、高附加值的產業領域，文化產業正好符合這一特點。

文化輸出是未來的國家戰略

        中國經過高速的經濟發展，財富暴漲的同時，國民文化素養并沒有得到有效提升，在國際上聲譽上，中國需要與經濟總量相匹配的文化形象和聲音，需要有力的“國家形象”。從不久前，習主席訪美成果就可以看出，高層對中國“文化輸出”的殷切期望與迫切期待。從這個意義上說，文化產業是未來中國的“國家戰略”。

        在文化產業諸多分支中，藝術品產業是創作積淀最為豐厚，產業鏈最為簡單，交易最為靈活的業態分支。在《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》和《關于深入推進文化金融合作的意見》文件指導下，2009年“藝術金融產業”以厚積薄發的態勢迅猛發展起來。

        藝術金融，是將藝術品轉化為金融工具，以金融資產納入個人和機構的理財方式。其主要形式有：1、藝術品產權交易;2、藝術基金;3、藝術銀行與信托;4、藝術品按揭與抵押;5、藝術品租賃等。目前藝術品電子盤形式的文化產權交易正在蓄勢待發，文交所在投資交易市場開始興起，大有占據投資主流之勢。

為什么金融會愛上藝術?

        首先是“投資環境變了”，股市不景氣、房產增幅停滯，除了股市、房產，藝術品是最安全的投資避險工具，大量熱錢與財富人群涌進藝術品市場。其次是“參與群體變了”，收藏變成投資，買藝術品和煤老板買樓沒有區別。市場上引領風騷的不再是傳統藏家，而是呼風喚雨的金融資本。中國真正意義的藏家本來就微乎其微，新的財富階層又把僅存的行家擠走了，行家如果手上貨全賣掉了，也就出局了。傳統收藏群體加速衰減，注重投資效益的群體越來越龐大，資本大佬和熱錢已成為市場主角。

        在美國和歐洲，藝術品與金融資本聯手早已是司空見慣的現象，金融資本介入到藝術品投資和收藏領域，已經成為發達國家藝術品市場的主要推手。世界上歷史最悠久和投資業務最大的幾家銀行，包括瑞士聯合銀行、荷蘭銀行等金融機構，都涉獵并已經形成了一套完整的藝術銀行服務系統，下設有專門的藝術銀行部。

        在我國，資本市場的發育與發展本就不夠完善。在長達數十年的“市場壓制”下，國人普遍忌諱一個資本市場習以為常的詞匯——“投機”。

        在1983年之前，“投機倒把”在當時是一個很嚴重的罪名。這些意識，深深的影響著那一代人。在年輕一代看來，這種意識簡直是“荒謬”，甚至是“不可思議”的。在中國過去30年的經濟發展史中，哪個高速成長的領域不是“投機”，哪些暴富起來的人群不是靠“投機”?——當然，“投機”不同于“賭博”，對于這個詞，用公平、客觀的平常心來看待，是最好的心態。

        著名收藏家馬未都先生說，所謂“藏家”，是出于喜歡，為了鑒賞，買過來之后至少一代人不動!——以這個標準來看，中國目前可以說是沒有藏家的。而且，中國人遠沒到鑒賞藝術的階段，為了引導藝術產業的良性發展，我們應該探索通過一些方式去適應藝術產業的這個階段。

        比如，以投資人的視角，降低進入藝術產業的門檻，從“鑒賞”下降到“投資”，再下降到“投機”。讓投資人們在“投機”和“投資”中，進入文化藝術領域，循序漸進的通過文化藝術品培養與提升國人的文化修養。這是一個特殊歷史時期的文化使命!

        不同于傳統概念的藝術品交易，藝術金融作為個人及機構的理財方式，涵蓋三個層面：

        1、藝術作品資產化、產權化，包括：藝術品所附屬的物權、版權、債權、股權以及處置權和收益權等;

        2、資產入市與產權交易，把藝術品附屬的權益以私有資產的方式上市交易，以完成藝術資產的變現和流通。

        3、投資、收益與風險，當藝術資產以金融化方式運作后，客觀上符合“金融三性”規律，即：收益性、安全性、流動性，也就是一般意義上理解的：投資、收益與風險。

        比如文交所證券化的藝術品產權交易，其形式就是將一件或多件藝術品確權后，打成資產包，再把資產包的整體產權拆成若干份，進行份額化買賣交易。買賣雙方在電腦終端，在大數據系統管理的電子盤中完成交易。這種交易形式類似“股市”，只是股市的交易標的是掛牌企業的股權，而它的交易標的是藝術品資產包的份額權。在這種完全基于資本市場的交易方式中，“短線投機”和“長線投資”同時存在，為廣大投資者們提供了兩種收益方式。

        為什么中國的藝術品市場會變“收藏”為“投機”?——這是很多傳統文化人和藝術家們所不能理解的。

        其實，這是歷史必然。

        首先是文化層面，明朝以后(嚴格來說宋以后)，傳統的漢文化逐漸沒落甚至消亡了，再加上文革十年，兩次歷史性的文化斷層，讓當今中國人很難再續上傳統文化的魂。其次是經濟層面，中國新富人群，隨著市場經濟的發展突然暴富，財富的增長對他們來說只是一個數字的變化，而藝術品投資既有財富投資的收益，又有精神審美的享受，還是一種時尚的生活方式，無疑是一項受歡迎的選擇。但他們很多人是沒有經過文化普及和基礎藝術熏陶的，所以在藝術品的鑒賞層面就出現了“真空”。

        這，無疑是一種中國文化之殤。中國目前正在為斷層的文化傳統補課，這個過程至少需要幾十甚至上百年時間。這個補課過程，西方是沒有的。所以，目前的中國文化藝術產業正在經過一個“特殊階段”。這個階段最大特點是，從“鑒賞”下降到“投資”，從“投資”再下降到“投機”。以投機收益的方式，降低文化藝術的門檻，讓國人先接觸到文化藝術，從而進行最基礎的文化啟蒙與普及。在帶動產業發展的同時，提升國民的整體文化素養，這不僅是金融人，也是廣大文化人和藝術家們應該做的事情。藝術，需要“接地氣”，藝術金融，需要“大家參與”!

        “這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代!”每個時代，都會有那個時代獨屬的烙印。作為歷史洪流中的投資者而言，以史觀的視角審視一切，讀懂時代，讀懂當下，找尋規律，抓住機會，才能穩站時代的潮頭。

        藝術金融——如果您懂了，它就是一個事業!如果您不懂，它就是一個生意!如果您參與，那就是一個未來!