著名畫家陳玉先在研討會上發言。  王晉軍攝

《墨舞中華》陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學術研討會會場。  王晉軍攝

　　4月中旬，中國美術家協會主辦的《墨舞中華》陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展將在中國美術館開幕。1月15月，有關此次畫展的學術研討會在北京舉行。中國美術界的理論家、評論家們聚集一堂，在觀看了畫展作品的幻燈放映后，展開了熱烈的討論。專家們一致認為，陳玉先從藝50年來，勤奮耕耘，優秀作品迭出，其成果之豐碩，當今中國美術界難以有人與之比肩。展覽將要展出的陳玉先近年來創作的水墨舞蹈畫，是中國水墨舞蹈畫的一座高峰。

　　對中國水墨舞蹈人物畫的傳承與突圍。

　　自葉淺予先生之后，陳玉先是中國當代舞蹈人物畫最重要的傳承者和開拓者。是當代中國水墨舞蹈畫的一座高峰。

　　在創作水墨舞蹈的過程中，對陳玉先影響最大的是葉淺予先生。葉淺予先生開創了中國現代舞蹈人物畫的先河。葉老先生的水墨舞蹈畫形體生動，線條簡約，平涂色彩，特色鮮明。他是從漫畫轉向中國畫的，葉淺予說：“漫畫使我習慣于用夸張的眼睛去看周圍形象，把形象漫畫化，獲得有趣的效果。”。這些對陳玉先的水墨舞蹈產生了有益的啟迪。青出于藍勝于藍。今日陳玉先的水墨舞蹈畫在傳承前輩技藝的基礎上發展創新，在動態水墨舞蹈人物畫上取得了突破性的成果，在中國美術界獨樹一幟。

醉舞太平（滿族） 中國畫  陳玉先2009年 68cmx68cm

　　陳玉先動態水墨舞蹈人物畫的功力從何而來?

　　陳玉先動態水墨舞蹈人物畫的功力來源于他的動態速寫。

　　動態速寫是陳玉先的“當家功底”。這些作品，源于生活，高于生活，簡潔凝煉，生動傳神。不僅在美術界得到高度評價，在普通百姓中也有著驚人的感染力，多少青少年的美術之夢就是從學習、臨慕陳玉先的速寫起步的。

　　繪畫中的難點是描繪動態。畫舞最難。

　　舞中動態就是線性運動，有起伏，有波浪，有旋轉，有飛躍，有動有靜。舞中人物的亮相之所以贏得掌聲，是這之前有大段精采演繹;體操運動員的穩健落地，是因為落地前有著高難度動作震撼著觀眾。陳玉先用畫筆捕捉這縷縷優美動態曲線中的不同結點，展現瞬間速凍了的動態之美。這是他畫舞與他人的不同之處。一段舞蹈，短的一兩分鐘，長的三五分鐘，在這有限的時空中，動人的畫面稍縱即逝。不同動態元素構成不同民族，不同地域歌舞藝術的鮮明特色。陳玉先的水墨舞蹈藝術苦苦尋覓著這些亮點，讓觀眾在欣賞水墨舞蹈藝術的同時，從中感受到不同舞蹈自身的鮮明特色和藝術魅力。

　　陳玉先擅長在生活中觀察、提煉，他用今天許多年輕畫家不愿也懶得用的強記方式記錄畫面主要表達的內容，大量速寫，使陳玉先在腦海中對形象有清晰的記憶和準確的把握。他能將腦海中的影像凝固，以閃電般的速度定格。旋律與影像、水墨與舞蹈，是用心在傳達。在他的水墨舞蹈作品中，人們看到是舞蹈者在舞蹈，其實,用藝術眼光看:是水墨在舞蹈!是陳玉先在舞蹈!

　　陳玉先不是舞蹈者，而他是真正懂得舞蹈的人。他筆下舞者并不是哪一位舞蹈演員的再現，精湛優美的舞蹈在陳玉先筆下表現得非常完美，他提煉舞蹈動態之美，形體之美，創造了一種極致的審美追求。

瑞雪紛華（赫哲族） 中國畫 陳玉先 2009年 68cmx68cm

　　水墨舞蹈人物是中國畫創作中最難的課題。

　　不論用何種藝術手法捕捉舞之動態，已經是十分困難的事。用中國畫的方式表現，就更難了一層。不像油畫可以雕琢，可以覆蓋，可以反復修改。陳玉先筆下的水墨舞蹈涉及古今中外，中國56個民族的舞蹈，包括戲劇、體操、武術。從他的作品中，常見的是舞者飛旋中的舞姿和動人神情，快速的旋轉和盡情的扭動。可見他對動態有著極好的駕馭能力。

　　陳玉先在學習水墨人物畫的過程中，曾求教于吳作人、李可染、葉淺予、黃胄諸名家。畫水墨肖像人物難，但陳玉先筆下的水墨肖像人物嚴謹精微、神采飛揚。畫水墨舞蹈人物應屬難上加難。難在哪?要求藝術家具有以靜寫動，以動襯靜;化靜為動，寓動于靜的藝術感悟與創作技能。

　　陳玉先曾 到一舞蹈學院寫生，學生們驚呼“陳老師畫中的高難度舞蹈動作讓我們無法表現”。他專攻水墨舞蹈人物的“高難度動作”，這在中國畫壇鮮見。常見的 “舞蹈造型”與“舞臺亮相”，均為舞者的停頓與靜態。能否捕捉與提煉舞蹈人物的動態瞬間，作為水墨舞蹈人物創作的主體，畫出幾近完美的舞蹈人物，使多少人 物畫家望而卻步。

　　人物神態和舞蹈動態的高度統一，是陳玉先水墨舞蹈畫的第一追求和藝術特色。

　　中國歷代畫家對形與神有精辟論述，在藝術實踐中陳玉先對此有深刻體會。藝術的創造是人的精神產物，而舞中之人是受著思想和精神支配的，那么情緒必然是動態的前者，僅有動作比劃和舞蹈姿態是不夠的。人物神態和舞蹈動態的高度統一就成了陳玉先水墨舞蹈畫的第一追求。

　 　造型之美，大多是從靜觀中得來的。對于美的形象，人們總想細細觀看，慢慢欣賞，于是有了享受，產生陶醉，不忍離去。舞蹈是動態之美，形體之美，心靈之美 的完美統一;而其美又存在于運動之中。造型之美在靜觀，而舞蹈之美轉瞬即逝，這就要藝術家去捕捉，讓瞬間變成永恒，成為可以靜觀的藝術造型。在陳玉先筆下，飛旋的舞步有著鮮明的特色，撩人的眉目有著動人的神韻，如仙的舞姿有著人體韻律之美，優美的舞蹈有著不同的思想情感。陳玉先的水墨舞蹈堅持 “神情動態、筆墨意韻”八字法則，使結構造型、動態旋律、形神意韻之間的關系，完美融合于自己的水墨筆法之中，真可謂駕馭有道，升華有方。

　　值得稱道的是陳玉先新 時期創作的以各式舞蹈為主題的水墨人物畫，體現了他精湛的技藝和獨有的審美價值。如果說《太陽花開》在探索處理光影下載歌載舞的人物群像上取得了出人意料 的效果的話，那么諸如《金風送喜》、《長白祥云》中人物造型的舒放自如，筆墨書寫的酣暢淋漓則就顯得作者在藝術上更加成竹在胸，自信豁達了。他筆下的人物 性格鮮明而又富現代感，筆墨變化而不失整體，人物刻畫精微而不失灑脫。不同的舞蹈運用不同的手法，線條剛柔虛實多變，墨韻潤澤靈動，結構光影并用，彩墨精 妙艷逸，從而使作品激情飛揚，滿紙生風，將中國水墨畫的空靈、律動、搖弋等諸精要元素發揮得淋漓盡致。正如張彥遠在《歷代名畫記》里所論：“夫陰陽陶蒸， 萬象錯布，玄化無言，神工獨運。草木敷榮，不待丹青之彩，云雪飄揚，不待鉛粉而白，山不待空青而翠，鳳不待五色而粹，是故運墨而五色具，謂之得意。”

　　“玉先風格”是怎樣煉成的?

　　勤奮地工作和不倦的藝術實踐形成了“玉先風格”，造就了陳玉先。

　　按常理，陳玉先從藝50年，應該從學畫時開始計算，而他卻從19歲時中國美術館收藏他的作品《老列兵》算起，可見他的起點之高。

　　每當美術界同行們談到陳玉先，總是贊嘆在他的速寫、插圖、與水墨舞蹈在他的藝術之路上，各得其美，相互交織，共同構成了 “玉先風格”。

　　長長的藝術年表展示了陳玉先的藝術成就——自上世紀60年代以來，陳玉先公開發表的作品數以萬計，中國難有畫家與之比肩。

　　陳玉先，1944 年生于安徽淮南一個普通工人家庭，自幼愛好美術。參加工作后，邊學邊干，把板報、墻報、海報都畫得有模有樣，很快被選調到市文化館成為一名美工。 他從契斯恰柯夫的《素描教學》里悟出奧秘：素描是一切造型藝術的基礎，素描、速寫不僅可以成為世界名畫，同樣可以造就藝術大師。

　　1962年，陳玉先攜筆從軍，緊張的軍旅生涯，激發了他的藝術創造力。他隨身攜帶速寫本，干什么畫什么，這些雖然稚嫩但充滿生活氣息的作品經常在報刊發表。1965年，他當放映員編繪的《怎樣繪制幻燈片》由上海人民美術出版社出版發行。一名士兵撰著出書，其影響可想而知!24歲那年，陳玉先調《解放軍報》任美術編輯。

　　從上世紀60年代始，陳玉先就 活躍于中國畫壇。他涉獵多個畫種，且都有成就，這在美術界不多見。他的版畫、戰地速寫被中國美術館收藏;油畫被軍事博物館收藏;中國畫被毛主席紀念堂、中 南海、軍委辦公大樓及井岡山紀念館等多收藏;插圖入選《中國現代美術全集·插圖卷》封面。他創作的各種形式的中國畫、油畫、版畫、宣傳畫、插圖、速寫、連 環畫等作品，在中央各類報刊雜志上不停涌現。

　　藝術源于生活。半個世紀來，他走遍祖國大地，在生活中畫下大量既有生活感受又富筆 墨情趣的速寫。他更擅長動態速寫，看一場演出他能畫出幾十幅生動的舞蹈速寫，得其動態，塑其神韻，準而又準，簡而又簡，寥寥幾根線條就將轉瞬既逝的動態人 物表現的神韻十足。日集月累，豐富了藝術形象，擴大形成了人物畫題材，并磨練出扎實的繪畫功夫。

　　1979年，陳玉先作為全軍唯一的美術記者參加對越自衛還擊作戰，在戰地畫了大量速寫，每天通過部隊的250瓦電臺向解放軍報發傳真稿。3月5日，陳玉先在中越邊境友誼關外采訪，突遭越軍炮彈襲擊，死里逃生。當時和他在一起的軍民3死7傷。戰后，8幅從速寫本上撕下來的戰地速寫參加全軍美展，后被中國美術館收藏。

　　陳玉先的水墨舞蹈是把生活速寫與寫意中國畫相融合。為中國畫的創新作出了貢獻。

　　前些日子，中國美協幾位領導談到，當年我們很多喜愛美術的都是陳玉先的“粉絲”，驚嘆羨慕他有著一枝“馬良神筆”，并到處收集剪貼他的作品，學習臨摹。后來進了美院，上素描速寫課，老師常說陳玉先動態速寫畫得好，要我們多觀摩他的作品，多到生活中畫速寫。

　　宋代大家黃庭堅論到“隨人作計終后人，自成一家始逼真”。陳玉先明白藝術創新之路艱辛。多年來，工作的需要使他在藝術上有著廣泛涉獵，并有不少收獲，他知道全能的藝術家是沒有的，要選準主攻方向，發揮自身優勢，才能創造新的輝煌。

　　陳玉先的速寫在當代中國美術界堪稱一絕，50年來，陳玉先積累了豐富的生活和素材。他鐘愛舞臺動態速寫，造就了他精湛的繪畫技巧。玉先畫舞之速寫，幾十年從未間斷。上世紀60年代，現代京劇《紅燈記》人物造型，現代舞劇《紅色娘子軍》、《草原兒女》舞蹈圖解，就出自他的筆下。

　　他的水墨舞蹈人物畫是把生活速寫與寫意中國畫相融合。為中國畫的創新作出了貢獻。前中國美協主席靳尚誼評論陳玉先：“他的水墨舞蹈人物，不僅舞姿形體優美，而且人物飄逸傳神，無不靈動著生命之美和韻律之美。可以看出他是將西畫的寫實造型有機的融入中國畫的寫意語言之中，使作品洋溢著生動和諧而又歡快的氣息。”