王曉峰的山水作品彌漫著一種開闊、遼遠(yuǎn)的景致特征,他從未將那些現(xiàn)實中的山水在畫面中進(jìn)行重復(fù)的羅列組合與直觀再現(xiàn),他試圖將那些來自于客體自然的山山水水進(jìn)行主觀情感的提煉與概括,將那些原本沒有生命的物象,賦予生命的色彩,在藝術(shù)情境中開拓出一個包容世間萬物的山水氣象。
在這樣一種審美語言中,畫面在敘事中展開一種情境體驗:樹木、山峰與原野間形成緊密的節(jié)奏感,它們的關(guān)聯(lián)不僅是體現(xiàn)在畫面氛圍中的遠(yuǎn)近與虛實之分,更為重要的是他把構(gòu)思統(tǒng)一于有限的畫面中,并依據(jù)這一設(shè)定的情景不斷延展思緒與聯(lián)想,傳達(dá)出一種悠遠(yuǎn)的意境。所以,在王曉峰的畫筆下,他時刻把握著一種由物象對比帶來的精神內(nèi)涵的呈現(xiàn),在山與樹的依存、樹與原野的依托中,渺小與博大,實現(xiàn)了完美的互融后,也進(jìn)而提升了一種澄明的幽密,在滌蕩的物我交響中,過濾了瑣碎與繁雜、蒼白與喧囂,只剩下一顆純凈的內(nèi)心,安詳?shù)剡M(jìn)入這片土地,一塵不染地安置著一種基于主體感懷的記憶。這些景致物象的合理構(gòu)建流淌著心靈里最為初始的那份訴求,涌動一種自然而不造作的雋永與靜美。
而在這些景物的描繪中,那些表現(xiàn)生命力的場景似是有意地經(jīng)營,在畫面中,無論?dān)Q群、飛鳥抑或是駿馬,都處于相對次要的位置,但在與山川溪流的交映中,卻涌動著生機(jī)與自由、愜意與溫馨。作品在既能較好地把握大山意象時,又能注重細(xì)微,從具象中提煉精神,在統(tǒng)一中實現(xiàn)具體情境的過渡,流暢而自然。正是這些生命個體的存在,與靜穆的山山水水形成了動靜的制約與關(guān)聯(lián),在幽靜中蘊(yùn)含生機(jī),在活力中又內(nèi)斂深沉,從而以內(nèi)在語體自身的表達(dá)將畫面形成為一種由視覺沖擊傳遞出的張力與動勢。
王曉峰的這種山水風(fēng)貌是獨特的,也是奇幻的。他在北派山水的闊達(dá)中尋到了氣勢,又在南宗細(xì)密的峰巒間覓到了詩情,因而,他的作品并非一味講求崇高,也絕非一味強(qiáng)調(diào)研細(xì),而是將二者進(jìn)行了融合、拓展與創(chuàng)造。這些山水已不再是傳統(tǒng)意義的山水圖式,他將北方山水的氣質(zhì)加以保留的同時,擺脫了北方山水所強(qiáng)調(diào)的山峰的雄奇、峭拔,在表現(xiàn)江南情愫時也不囿于它的纖弱,而是用南方山水的婉美表達(dá)了另一種柔性的靈動。在王曉峰的畫面中,所呈現(xiàn)出的山水氣魄是宏大的,但卻沒有了那種表現(xiàn)手法上的“硬”度,而是被一種柔軟的詩意統(tǒng)籌。在這種復(fù)合結(jié)構(gòu)的意境中,既傾淌著一種詩性的俊麗、飄逸,但同時被一種更為強(qiáng)烈的地域感受主導(dǎo):一種來自于北方山水的沉郁與蒼茫。
王曉峰善于運(yùn)用色彩進(jìn)行主題表現(xiàn)。他善于將色彩的裝飾性元素融于山水主題的表現(xiàn)中,不僅契合了畫面意象,同時也提升了畫面純美、沉郁的審美情境,準(zhǔn)確地表達(dá)出色彩對于山水特質(zhì)的刻畫與本質(zhì)凸顯,將所描繪的主題與背景氛圍的展現(xiàn)統(tǒng)一于完整的語境中。
王曉峰的山水作品不是模式化的,他既能描繪細(xì)致工整、繁雜微妙的山水主題,同時,也能利用筆墨的本體語言進(jìn)行創(chuàng)新。在《伐歌出山》《溪山春曉》等作品中傳達(dá)出的就是融合寫意元素的風(fēng)格特征。他充分利用了色與墨的對稱、互補(bǔ)與沖染,將它們完整地交融在一起,墨中含色,色中蘊(yùn)墨,以情緒般的體驗,捕捉住了一份霧氣縈繞的空蒙,開拓出一個浪漫深沉、極富想象的物象空間。而點綴其間的白色鳥群,漸行漸遠(yuǎn),與畫面中的黑色形成鮮明對比,以渺遠(yuǎn)的思緒、物化的距離,展現(xiàn)出一種初顯于混沌天地間的微茫氣象。
可以說,在王曉峰的構(gòu)思中,人生的痕跡是遁去的、消隱的,他似乎在概括了一種宇宙精神的內(nèi)涵時自然地實現(xiàn)了生命與客體的交接,在升騰的本體精神中找到了一種深沉與深邃所在,一種“大音稀聲”的遐想與留戀。他將自然景觀本能地進(jìn)行了與主題情境的設(shè)定,在人為的構(gòu)想中,又淡化了甚至是消去了人的蹤跡。這倒不是將作為個體的人變成匆匆的看客,而是重于強(qiáng)調(diào)由于人的消匿而產(chǎn)生的一種歸隱的訴求,在形跡之中,墨彩流韻,天地的開闊,燕雀的飄渺,在蒼郁的山水中隱約可見,而個體的歸依、心靈的寄托都隱跡于自然之間,隨著萬千思緒抵達(dá)情感的深處:淡泊悠遠(yuǎn),凝穆深刻,由幽冥而入沉靜。
王曉峰的山水作品,表現(xiàn)著人在畫面中的歸隱,因而開啟了一種畫面中雖沒有人的跡象,但處處都將人的聯(lián)想與感情融入其間的鮮活因素,從而表達(dá)了一種人的內(nèi)在情緒與理想化提升及人生滌蕩。也正是由于畫面回避對于作為個體的人的安置,而重于把物象進(jìn)行藝術(shù)化的再現(xiàn),所以畫面語境中有著一種十分清晰的創(chuàng)作傾向:用生動的藝術(shù)語言貼近生活與自然,用動人的景色貼近人們的情感,從而在追求“大美”的意境中抵達(dá)空冥。
王曉峰的作品并不局限于對某一特定景觀的反復(fù)表現(xiàn),而是在遵循自然規(guī)律時,依據(jù)客體本身,表現(xiàn)春夏秋冬的四季輪回與反復(fù)。郭熙在《林泉高致》中曾言:“春融怡,夏蓊郁,秋疏薄,冬黯然。”在王曉峰的畫面中,他總能針對不同時節(jié)的變化,進(jìn)行具體的描繪,因而在把握住不同季節(jié)的意境時,進(jìn)而體現(xiàn)出不同的自然屬性與客體特質(zhì)。因為畫面中沒有人的蹤跡,王曉峰的作品總有一種明顯的風(fēng)格特征,一種滲化于畫面中的冷寂、疏寒與曠落的情緒彌散。
需要指出的是,在王曉峰的山水作品中,他所選擇的精致帶有了歷史感的痕跡,有一種生命的持重感與力量。他不去關(guān)注風(fēng)花雪月的往昔,只是將畫面停留并定格在那些真正能打動人的,給人以震撼的意境中。他一直傾力探索表現(xiàn)的是山的滄桑與渾厚,而不是凄涼與悲壯。因而,他筆下的山水少了一份苦澀的經(jīng)營,多了一份情感的執(zhí)守。他把對家鄉(xiāng)的眷戀、對故土的熱愛,執(zhí)著地付出,用厚重的生命力深化了作品的藝術(shù)情思與內(nèi)涵。
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