《吉斯蒙達(dá)》

日前，“繆斯與黃金時(shí)代——阿爾豐斯·穆夏真跡世紀(jì)回顧展”在廣州正式拉開帷幕。該展覽由廣州K11購(gòu)物藝術(shù)中心與穆夏繁花美術(shù)館聯(lián)合主辦，將持續(xù)至2026年4月7日。2017年，“穆夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”展覽曾登陸廣東省博物館，如今八載重逢，全面升級(jí)，帶來(lái)國(guó)內(nèi)迄今最全面的穆夏主題展。

該展覽匯集超過(guò)200件橫跨多個(gè)核心系列的真跡原作，設(shè)有7大展廳覆蓋藝術(shù)家生涯各關(guān)鍵階段，完整呈現(xiàn)Art　Nouveau(新藝術(shù))美學(xué)宇宙；更有多件拍賣級(jí)罕見的古董珍品首次亮相，不少作品更是以往僅能在畫冊(cè)中得見的藝術(shù)瑰寶。尤其值得一提的是，展覽打破傳統(tǒng)觀展模式，融合科技創(chuàng)意帶來(lái)更全面的沉浸體驗(yàn):運(yùn)用AI實(shí)現(xiàn)穆夏數(shù)字人實(shí)時(shí)互動(dòng)，通過(guò)光影技術(shù)讓原本僅能在捷克本國(guó)欣賞的十八年鴻篇巨制《斯拉夫史詩(shī)》在世界的另一面再現(xiàn)，讓廣州市民也能感受到原作震撼之美。

為進(jìn)一步深化體驗(yàn)，廣州K11還在展覽期間同步推出系列藝術(shù)工坊，涵蓋“穆夏藝術(shù)風(fēng)格解析”專業(yè)講座、非遺螺鈿工藝與穆夏美學(xué)結(jié)合的胸針手工坊等項(xiàng)目，讓觀眾從欣賞者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典藝術(shù)的生活化落地。

因戲劇海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》一舉成名

阿爾豐斯·穆夏(Alphonse　Mucha，1860-1939)是捷克著名藝術(shù)家，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物，其創(chuàng)作涉及繪畫、海報(bào)、書籍、服飾、珠寶、家具、建筑等多個(gè)領(lǐng)域，是真正意義上完全面向大眾的藝術(shù)家。

穆夏出生于摩拉維亞(現(xiàn)捷克東部地區(qū))南部的小鎮(zhèn)伊萬(wàn)契采，少年時(shí)期即展露繪畫天賦，曾在維也納做過(guò)劇場(chǎng)舞臺(tái)布景學(xué)徒，后赴慕尼黑、巴黎求學(xué)，繼而定居巴黎以求發(fā)展。

1894年，他為巴黎傳奇女演員莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)戲劇海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》而一舉成名，由此開創(chuàng)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性風(fēng)格——“穆夏風(fēng)格“，并確立了他作為一名商業(yè)藝術(shù)家的重要地位，開啟了他在巴黎的職業(yè)生涯黃金期。

這幅讓他一舉成名的《吉斯蒙達(dá)》在此次展覽中也能看到。《吉斯蒙達(dá)》是法國(guó)劇作家維克托里安·薩爾杜創(chuàng)作的一部四幕劇，也是他為法國(guó)著名女演員莎拉·伯恩哈特創(chuàng)作的六部戲劇里的第五部。伯恩哈特?fù)?dān)綱了該劇的主演兼導(dǎo)演。1894年秋，該劇在巴黎文藝復(fù)興劇院進(jìn)行了首演。

畫面描繪了主角吉斯蒙達(dá)在最后一幕高潮時(shí)刻的扮相——參加復(fù)活節(jié)游行。穆夏將伯恩哈特描繪成了一位充滿異國(guó)情調(diào)的拜占庭貴族女性。她側(cè)身而立，身穿華麗長(zhǎng)袍，頭戴花飾，手執(zhí)棕櫚枝，盡顯高貴氣度。穆夏將真人大小的伯恩哈特置于“舞臺(tái)”之上，展現(xiàn)了其作為演員的個(gè)人魅力和尊嚴(yán)。

穆夏雖然選取了游行場(chǎng)景，但并沒(méi)有表現(xiàn)浩蕩的游行人群，而是化繁為簡(jiǎn)，全力描繪主角人物本身，僅以其手中的棕櫚枝——紀(jì)念耶穌進(jìn)入圣城耶路撒冷，交代故事場(chǎng)景。

人物身后圣光般的圓環(huán)以及馬賽克裝飾圖案，則洋溢著濃厚的拜占庭風(fēng)情。此外，劇目、劇院、演員的名字恰到好處地分布在畫面各處，成為裝飾本身的一部分，從而達(dá)到一種和諧的整體效果。

戲劇《吉斯蒙達(dá)》在當(dāng)時(shí)可謂一票難求，穆夏設(shè)計(jì)的海報(bào)也受到了熱烈的追捧，甚至出現(xiàn)了宣傳海報(bào)被多次偷偷撕下帶走、招貼庫(kù)存被截和的情況。

此后，穆夏為莎拉創(chuàng)作了被視作他戲劇海報(bào)最高成就的《茶花女》，以及“穆夏風(fēng)格”突出的《羅朗薩丘》《美狄亞》《托斯卡》《哈姆雷特》等一系列經(jīng)典海報(bào)，還有戲票、服裝、首飾，甚至舞美。

回到捷克，創(chuàng)作大型歷史畫系列《斯拉夫史詩(shī)》

穆夏雖身在巴黎，但一直心系故國(guó)。進(jìn)入20世紀(jì)，在強(qiáng)烈民族情感的驅(qū)使之下，穆夏逐漸將工作重心轉(zhuǎn)向斯拉夫民族文化的復(fù)興，最終于1910年回歸祖國(guó)懷抱，開始專注于大型歷史畫系列《斯拉夫史詩(shī)》的創(chuàng)作，其間幾乎不再接受任何商業(yè)訂單，轉(zhuǎn)而熱衷于公益創(chuàng)作，致力于捷克文化和慈善項(xiàng)目的推廣。

展覽打破傳統(tǒng)觀展模式，融合科技創(chuàng)意帶來(lái)更全面的沉浸體驗(yàn):運(yùn)用AI實(shí)現(xiàn)穆夏數(shù)字人實(shí)時(shí)互動(dòng)，通過(guò)光影技術(shù)讓原本僅能在捷克本國(guó)欣賞的十八年鴻篇巨制《斯拉夫史詩(shī)》在廣州再現(xiàn)，讓廣州市民也能感受到原作震撼之美。

展覽中，雖然看不到《斯拉夫史詩(shī)》系列的原作，但可以看到《斯拉夫史詩(shī)》系列的展覽海報(bào)。捷克斯洛伐克獨(dú)立十周年之際，穆夏耗時(shí)16年完成的民族史詩(shī)巨作《斯拉夫史詩(shī)》系列在布拉格維勒特魯杰尼宮展出。愛女深沉的穆夏，以女兒雅羅斯拉娃為原型，創(chuàng)作了展覽海報(bào)。

畫中梳著紅棕色發(fā)辮，演奏七弦琴的斯拉夫少女，姿態(tài)取材于《斯拉夫史詩(shī)》系列作品之十八《斯拉夫椴樹下的歐蘭第納誓言》。少女彈奏的七弦琴是中世紀(jì)捷克吟游詩(shī)人的標(biāo)志物，而游吟詩(shī)人口口相傳的則大都是古老的神話傳說(shuō)與歷史故事。背景中，代表戰(zhàn)爭(zhēng)與生育力的斯拉夫四面神斯文托維特，則手握號(hào)角，寓意向過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)吹響象征豐饒的頌歌。

在這幅作品中，穆夏采用虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)了《斯拉夫史詩(shī)》系列的創(chuàng)作初心:對(duì)民族璀璨歷史文明的回望，和對(duì)國(guó)家美好未來(lái)的期盼。

穆夏與高更的友誼

有意思的是，展覽中還可看到一幅畫中男子的形象來(lái)自穆夏巴黎生活期間結(jié)識(shí)的友人——后印象派畫家保羅·高更。

這是一幅送給諾蘭德先生的畫。作品的主體是一位赤腳坐在井邊的男子，他雙手捧著一個(gè)窄口水壺，正在大口地飲水。畫面描繪了一幅秋日極簡(jiǎn)的風(fēng)光:遠(yuǎn)處是山峰的輪廓，以明暗色彩的交疊塑造了畫面景深感；近處是一棵銀杏樹，樹上還有幾片未掉落的枯葉，與樹根處的灌木形成深色調(diào)和淺色調(diào)的漸變；男子的白色長(zhǎng)袍上以線條勾勒出陰影，讓巖石與井自然而然地連接在了一起。

原來(lái)，在穆夏成名前，他們就建立了友誼。在穆夏還不怎么有錢、請(qǐng)不起模特畫書籍插畫時(shí)，就請(qǐng)高更做他的模特。

本版采寫:南都記者 許曉蕾