曾迎春作品

　 　作為畫家，不管你的理論修養多么高深玄妙，最終是要通過你的作品說話，完全要靠畫面打動人，感染人。能夠引起觀者的共鳴，這才是成功的。 怎樣才能讓你的思想完美地轉換在畫面里，我認為首先要有一個正確的指導思想做前提，再就是熱愛生活，多實踐，在生活中發現、提煉、截取。我的指導思想就是 要時刻真實地表達自己的心聲，抓住生活中最初的感動。了解傳統藝術，但擺脫其規范的束縛，能夠融百家之長，敢于大膽取舍。追求畫面的情，意，境。一切不擇 手段的技法都要為畫中的思想、畫中的藝術效果服務。

　　逆向的思維方式，是我的本能。別人不青睞的題材我反而感興趣，只要巧妙經 營、注入你的思想，就會化腐朽為神奇。內容有了靈魂，一切就會鮮活起來。我畫過玫瑰襯托下的破蜘蛛網，倒掛著蜜蜂和蒼蠅，畫名《……》，寓意深刻，首先打 動了我自己。《幾度風雨》是在寒冷的北方，在那還沒有完全解凍而干裂的土地上，竟鉆出鮮嫩、飽滿的綠芽，初春的朝陽，把那小生命影子拉得斜長。在那荒涼的 田野上，堅硬的瓷器已碎成片，而這柔弱生命卻是如此頑強地生生不息。在畫面處理時，我有意保留了那很有表現力的影子。

　 　《今夜相思》是我心中一直想表達宣泄的某種壓抑，某種桎梏，甚至是某種憤懣和某種凄涼，易或是某種渴望與某種憧憬。構思醞釀了多年，終于找到這種形式內 容做媒介，在整個暗黑色畫面的左上方開一個小窗口，從幾根不規則的木棒窗欞后透出大海般深藍的夜空，配著一彎清輝的月牙。這寥寥幾筆形色，我覺得很恰當， 很干脆，很深刻。確實、這幅作品在國內外展覽，不分國界，感動了很多人，震撼了很多人的心。”

　　《遙遠的清河》也不例外，早年在 東北，我就發現黑白花奶牛在綠茵茵的草地上吃草，很有畫意，但想表現時又覺得太直白，不夠豐富含蓄。終于在康巴地區，我的靈感得以完善。山坡下，小河碧水 清流，兩邊長滿了野草閑花，和一叢叢低矮的樹木，顏色多變而雅致，尋食的牛羊若隱若現。我把不同地區，不同時間段的感受糅合在一起，經過提煉，組合成了這 幅丈二尺寸的作品，開闊的場景、田園詩般優美的氣氛，深受專家觀者的好評和喜愛。

曾迎春作品《逝去的時光》

　 　我一向喜歡悲劇的美，悲劇能夠引人深思，可以凈化人的心靈，使人庸常的境界得以升華。我一向不盲目從眾，不太善于參與人氣最旺的事物，即便被動參加也會 是在燈火闌珊處。所以、我看到的美往往是繁華的背后，這也是我的性情使然。在我創作《塵境》之前，這種潛在的感受就有七八年之久，那年冬末，我獨步去姐姐 家，十多里路沒有人煙，一望無際的沃野覆蓋著白雪，道路彎轉而平坦，中午太陽的溫暖使凍僵的土路融化得綿軟而泥濘，伴著我的只有自己的腳步聲，前面路旁有 幾棵小楊樹，枝上落著許多小鳥，我興奮，快速而悄悄地走近一瞧，卻是被秋風遺漏下的枯樹葉，此時正在朔風中瑟瑟發抖，夕陽西下，白亮的日光穿過枝葉迎面射 來，天空一片殷紅，使我看到的一切都處在逆光之中。枯樹葉還在繼續抖動，我不敢再看下去了，我怕親眼目睹它們離落枝頭的瞬間……猛然覺得這應是詩，該是 畫。多年后我創作了這幅作品，再后來我和先生又合作了這幅畫。在之前的中國畫史上、還沒有人畫過逆光小鳥和全紅色調子作畫面的。

曾迎春作品 《天上人間》

　 　在川藏高原采風時，第一印象就是天藍，怎么能那么湛藍，藍得深邃，好像觸手可得，想去撫摸，想擁攬在懷。可又極其遙遠空靈，沒有一絲質感，沒有一點味 道，無聲無息，青天白日，月亮清晰可見，遠遠的雪山，像是為綢緞般的藍天草地鑲嵌的蕾絲花邊。置身其中，神情有些恍惚，這是天上還是人間?是傳說中的天堂 嗎…… 要把這種感動用繪畫形式傳達給觀眾，說來容易，做到很難，同行的山水畫家們疑惑，她能有什么辦法、用花鳥畫表現出川藏的大氣創作時，我首先在色彩上讓天湛 藍得夠重，再是構圖上讓天的面積夠大，達到極限，地平線很低，墨色較重，通過這樣的懸殊對比，形成強烈的視覺沖擊力。天地之間一條白色的雪山點綴，小草野 花作參照，月亮是天上的精靈，寂寞地與之遙遙相望。為了整體畫面藝術效果，我把月亮的明度減弱。但仍能體現出它在天空中的明亮。這就是我創作的《天上人 間》。朋友們看后說：“這是開拓了花鳥畫的新領域，是山水作陪襯的大花鳥畫。”這幅畫的立意，取材和表現手法，在傳統花鳥畫里是難找到的，它是大自然的饋 贈，是深入生活的成果，也是一個現代有思想的畫家藝術修養的體現。

　 　《霜打五更夢紅顏》這幅畫是1988年秋，我和先生到他的老家遼南探親，同時寫生搜集創作素材。一天清晨，我們路過一戶農家，目光越過院墻，忽然，我發 現那家窗前幾叢茂盛的墨綠枝葉托著胭脂般的花朵，很美。大門緊鎖，因都是鄉親，我們竟是翻墻進院，近距離觀賞研究，幾簇整株都是斜臥著的，墨綠的葉低垂， 胭脂色的花也是垂著頭，都是稍有些蔫。但是非常有韻味，大勢很好，比盛開時的艷俗不知要動人多少倍。原來她們是昨夜里遭霜打了的，今天或明天的陽光、 很快就會使他們徹底枯萎，凋零。我太憐愛、太痛惜他們了，那種凄美讓我難以忘懷。晚上我一直想著那花，那花的美艷和花的一生，于是輕吟：“一樓墨綠托胭 脂，風擎日吻月不眠。凈待曉露重出浴，霜打五更夢紅顏。”有聲的畫面已經凸現，無聲的詩當然也就不會遠了。在動筆之前，要把構圖，表現方法，追求什么樣的 意境效果，什么要留，什么應減，什么該加一一設想清楚，要把讓人心顫的美妙元素用畫面完全保留并表現出來，畫家的全面修養和品味是關鍵。

 (作者:曾迎春 中國畫通鑒網專稿)