曾迎春擅長中國花鳥畫，即畫工筆又精寫意。工筆畫精整細密，寫意畫豪獷奔放。她的畫作，多有感而發(fā)，立意清新，情景交融，以她北方人特有的熱誠與執(zhí)著探求著在大的統(tǒng)一的框架下，用富于變化的手法，表現(xiàn)她心中那塊藝術(shù)圣土的本質(zhì)精神。由于她的筆下傾瀉的全是她內(nèi)心與大自然神韻至為難得的神通意會，所以她的許多作品，令人過目難忘。
縱觀中外畫壇著名丹青妙手，無一不是把鮮明的個人藝術(shù)風格、整體逼人的氣氛、絕巧超凡的構(gòu)思構(gòu)圖、概括力強準的造型、震撼人心的顏色及新穎超俗的表現(xiàn)手法，當作擊穿觀者欣賞之心的子彈，而感染世人，享譽海內(nèi)外的。曾迎春的畫，個人藝術(shù)風格突出，或以大色塊奪人，或獨創(chuàng)意境細膩深刻，或造型概括，對人生的感悟引人深思。賞畫就像看到她的心，無不深深地被打動。
很多畫家畫一輩子畫就知道，從畫石頭起手，再畫樹木，再畫房子。以及把老師的畫本“四王”畫集、石濤、八大畫冊、臨來臨去。自己畫的是哪家畫，最后要形成什么樣的風格，說不清楚。而曾迎春的頭腦一直是清晰的，她深知目標明確，乃是成功的關(guān)鍵。
她認為不論對西方的油畫，還是東方的水墨畫，還是非洲的木雕都要大膽學習其長處，但是學習任何優(yōu)秀的東西都要根據(jù)所具有的條件，就像在黑龍江可以做冰雕，而在海南島則不可以做冰雕一樣。學不好，會費力費物很難成功。中國畫家畫出中國民族特色尚不難。但要有時代特色，就不能再臨一些“四王”吳惲、石濤、八大以代替創(chuàng)作。古人的東西不能不學，但在所畫的內(nèi)容技法要及時創(chuàng)新，使人一見就應(yīng)知道是今人之作，而非古人或?qū)W古人之作。每張作品都要見出個人的特色。
許多人乍一看她的畫總覺得似乎與她的夫君賈平西先生的畫太相似，仔細審視，就會發(fā)現(xiàn)其實并不是一回事，無論神還是形皆有許多不同的地方。但也會發(fā)現(xiàn)這一對夫妻繪畫創(chuàng)作的思想基本上是一致的，他們都在追求與人不同，也可以說，他們都在追求民族的、時代的，個人的特性。曾迎春的畫像無聲之詩，意境深遠，不同古今，能引起人的無限情思，青春的回憶，美好的聯(lián)想……。
《未了情》畫面構(gòu)成的主體是在峭壁巖石中悄然挺立著幾枝經(jīng)霜的灌木紅葉，展露出倔強孤傲堅韌不屈的品格。兩只翩翩起舞的蝴蝶應(yīng)該是畫題的核心，它們與閃亮的紅葉，兩相呼應(yīng)，相得益彰。這里應(yīng)當提及的是曾迎春的花鳥畫大多配以比重較大的自然環(huán)境，這無疑有效地擴展了她的藝術(shù)境界和思想容量。
《瀟瀟疏籬》是一幅嚴謹而縝密的工筆花鳥畫。那一排隱現(xiàn)在昏暗底色中的稀疏的木障，錯落布滿整個畫面，使這幅畫產(chǎn)生了一種自然的厚重和沉穩(wěn)感；木障的前面是一株極其普通常見的雞冠花，這株雞冠花雖將殘敗，且?guī)捉?jīng)霜染風打，但卻仍然高昂著頭，在颯颯秋風中亭亭玉立，表現(xiàn)出一種頑強的生命力與堅強不屈的精神境界；畫面最前面是一群隨風飄游的小蜻蜓，紅色的身子，白色的翅膀，疏密相間，亂中有序，像流動的音符，鋪天蓋地地掠過畫面，給人以靜動結(jié)合，并在動中產(chǎn)生美的感受。整個畫面層次分明，經(jīng)營別致。靜與動的表現(xiàn)宛如一首交響曲，生與死的搏擊，歌頌了大自然萬千生靈，生生息息，天長地久。細品此畫很有生活氣息，創(chuàng)意獨到，耐人回味。
《遠山別歸鴻》是一幅別開生面的靜物畫。一組紅透了的蘋果和一只青蘋果的安排是別出心裁的、刻意的，頓然活躍了畫面的氛圍。由一根藤條隨意編成的提筐，是這幅畫的又一個重要組成。據(jù)作者稱，這個提筐是她自己的手工產(chǎn)品，正是面對具體的實物參照，才能畫出如此精彩而逼真的效果。難能可貴的是這只提筐的形體結(jié)構(gòu)極具中國傳統(tǒng)寫意花鳥畫中有關(guān)物象的運筆韻味，真可謂神來之筆。這里需要提及的是，傳統(tǒng)中國花鳥畫中，環(huán)境的底色大都是留白——較大面積的白紙，而曾迎春的畫作，則多是由重色作底反襯主體物象的。《遠山別歸鴻》正是采用這種手法，才產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果。曾迎春的花鳥畫在藝術(shù)語言方面的創(chuàng)意，特別是能在技法方面求變化，這是十分難能可貴的。
曾迎春還有一張取名為《塵境》的作品。據(jù)曾迎春自己講此畫的創(chuàng)作過程是宣泄了她長達七八年之久的一份潛在的感受，那是冬末一個午后，她獨步去姐姐家，在十多里沒有人煙的山路上，到處是美麗迷人的北國風光。一望無盡的沃野上覆蓋著白雪，彎轉(zhuǎn)而平坦的山路兩旁是落光了葉子的灌木林，午后太陽的余溫使凍僵的土路融化得軟綿綿的，有些泥濘。一路上伴著她前行的只有她自己的腳步聲。接近黃昏時分，前面路旁出現(xiàn)了幾棵小楊樹，樹枝上落著許多只小鳥，在靜靜地、一動不動地注視著她。她非常興奮，并快速、悄悄地走近細瞧，那些小鳥原來是正在朔風中瑟瑟發(fā)抖的被秋風遺漏下的枯樹葉。此時正值夕陽西下，她看到的一切都在逆光中，枯樹葉還在繼續(xù)抖動，她不敢再看下去，怕親眼目睹樹葉離落枝頭的那一瞬間……。于是，她把她的全部感受傾注筆端，宣紙上出現(xiàn)了：沉郁紅透的西天白熱化的一輪太陽，黑色的群鳥在搖晃的枝梢歇息，一紅一白一黑，微風中有機地交織，似人生喜怒哀樂的交響樂，是詩情是畫意。最重要的是在中國畫中從古至今很少有人畫逆光的小鳥，這也是她的獨到之處，可謂前無古人。這深沉的意境，濃郁地表現(xiàn)著她想把生活中美好印象永恒化的渴望，了解了她的心路歷程，對她創(chuàng)作出如此超凡脫俗的作品也就不足為奇了。
我最欣賞的一幅作品是1988年秋曾迎春去遼南體驗生活時創(chuàng)作的《霜打五更夢紅顏》。這是一張寫意畫，畫面上呈現(xiàn)農(nóng)家籬笆杖后經(jīng)嚴霜已蔫的幾枝花朵，弓著深綠色的腰，垂著胭脂色的頭，在秋風中瀟灑地搖撼，配著一彎新月，跟隨著點點眨眼的晨星。正如作者題字寫的那樣，“一縷墨綠托脂胭，風擎日吻月不眠，靜待曉露重出浴，霜打五更夢紅顏。”這確是一幅形色俱佳的好作品。據(jù)畫家講，她曾幾次試圖重制此畫，都因沒能充分表現(xiàn)出原畫的意境而未能成功。
曾迎春的畫讓我震動的很多，比如別開生面的《花開花落》、《煩惱》，構(gòu)圖很絕的《在水一方》、《東出西落》、《天地間》、《取其精華》，畫面恬靜的《悄悄聲》，純真的《童謠》，惆悵的《飄落天涯》，明媚的《春風細雨》等等，諸多佳作無一不浸著她的心血與汗水、智慧和渴望，無一不精心，無一不嚴肅，無一不動人心魄。應(yīng)該說，她是一位極具潛質(zhì)的、現(xiàn)實主義的、個人面貌鮮明的青年女畫家。
曾迎春，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國剪紙協(xié)會會員。曾獲黑龍江省優(yōu)秀藝術(shù)群體帶頭人獎和省“拔尖人才”稱號。曾進修于中央美術(shù)學院。作品多次參加國內(nèi)外展覽并被收藏。傳略收入《世界名人錄》。出版有《美術(shù)家協(xié)會會員精品畫庫——曾迎春國畫精品集》。《中國畫》、《中國書畫報》、《中國文化畫報》、《美術(shù)觀察》、《人民日報海外版》等多家報章雜志，電臺、電視臺都對其藝術(shù)有過專題報道和介紹。
(此文曾刊登于《中國產(chǎn)經(jīng)新聞》2002年4月19日新文藝專欄的“云鶴軒藝苑”專版)
(圖片另附)
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