藝術題材的選擇對于藝術家個人風格的形成有時會起到重要的作用。藝術家由于對某一題材的夠受和深入開掘而形成一套自己特有的表現特定事物的藝術語言和方法，這就使我們一想起某位畫家，便會聯想所表現的主要題材。譬如有的花鳥畫家以畫虎著稱，有的則以畫馬名世，而以擅長描繪某一種花卉蟲魚名世的花鳥畫家更不在少數。比較起來，很少有藝術家能將個人作品從自己擅長經營的某一題材層面發展提高到更高的美學層面，從而最終形成定于個性色彩的藝術風格。

　　作為一位女畫家，喻慧憑借天賦和得天獨厚的家學淵源，以傳統手法經營淡雅靜謐的工筆花鳥畫，從藝之初便在畫壇嶄露頭角獲得好評，并日漸成為工筆花鳥畫壇的中堅。她近年的代表作品是以工筆手法描繪自己所喜歡的太湖石和飛鳥，這在題材上是對自身和前人的一個突破。在喻慧所經營的畫面上，太湖石已不再是一塊石頭，而成為一個造型符號。太湖石的質地和美麗的紋理被細膩地描繪出來，在整體的畫面感覺中，它擺脫了自然的物質性而被賦予繪畫的生命感。太湖石和鳥的組合中不夾雜別的陪襯，寂靜和優雅間顯露出一股雍容和溫潤之氣，造成靜默樸雅的風格。

　　這一風格的形成，與畫家對題材的選擇之間有著非常重要的.聯系。簡單的物象組合、單純細膩的表現手法對于這一風格的形成也起著重要的作用。

　　作為一位女畫家，喻慧有著女性所特有的細膩情懷，太湖石和鳥的組合所傳達出的個人感情是細膩的，工筆寫實則令人想起深閨之女的刺繡。中國人對石尤其是太湖石的審美賞玩由來已久，以畫石著稱的畫家也是今古不絕，但是女畫家中深入開掘石這一題材的卻比較少見，因為石所代表的堅實、沉重、剛毅等品質似乎與女性通常的柔美婉約的愛好相去較遠。喻慧筆下的太湖石不同于男性畫家筆下粗基莽的石頭，其造型形態和質地描繪都顯得非常細膩。在畫家幽邃目光的端詳下，粗糙銳利的太湖石似乎藏起了傷人皮膚尖銳，而以繁復曲折的紋理迎合女性的情懷和心曲。這給畫作平添了一重特殊的女性魅力。

　　嚴格說來，題材的選擇對于畫家藝術風格的形成并不起決定作用，它只是一個相對便捷的藝術通道而已。現代繪畫往往強調借喻，強調符號性，強調選擇屬于自己的感情承載物，這就需要畫家選擇某一題材后進行深入形容，在切身體驗的基礎對題材進行作個性化的把握。

　　毫無疑問，喻慧對于花鳥藝術有自己獨到的認識，這些認識在她的作品中常常表現得非常理性，她的一石一鳥，嚴整中有一種素雅之美，在一股內在的力量。在她的作品中，單純的造型傳達出一種氣勢，這似乎經過精心設計的氣勢造就了一種平面化的雕塑感，壯美、優美兼而有之。這種獨特的審美趣味使得整個作品不僅獲得了存在的充分理由，而且顯得別具一格。

　　任何藝術趣味的傳達都與藝術語言的選擇有關。沒有對于繪畫語言的探索和錘煉，一位畫家很難打造出于自己的藝術風格，也很難賦予作品以旺盛的生命力和豐富的個人情懷。喻慧的才情在這里極為明顯地表現出來。在她的筆下，傳統工筆技法和表現法式發生了很大的變化。雖然她在作品也如傳統工筆那樣注重勾勒和作線，但是仔細審視便會發現，她更多地運用了塊面式的渲染，線在其中已只是若有若無的輔助形式而不是造型的主角。這一點突顯了現代造型意識對喻慧的影響。由此出發，她的花鳥作品逐漸遠離傳統花鳥畫的格局程式，轉而呈現出強烈的個人情懷和調撥的生命意識，同時顯出很強的繪畫性。

　　法國啟蒙思想家布豐說：“風格即人”。的確，喻慧的繪畫風格可謂是她自我人格的生動體現，是她對人千世界的個人認識和感受的真切表露。喻慧的作品是符號化的藝術，這正如她的名字所啟示的那樣，喻慧，喻中見慧，畫家借喻式地在畫面上讓石頭如萬花筒一般幻化鋪疊，表達著自己心靈中全部的敏感和聰慧。