“假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向。飛揚，飛揚，飛揚，這地面上有我的方向。”《雪花的快樂》是新月派詩人徐志摩的代表作之一，與他當年在康橋河畔寫下的那首《再別康橋》一樣，這首詩同樣被人廣為傳頌。較之有著離別與哀愁之意的后者，這首《雪花的快樂》似乎更加能概括徐志摩的短短三十幾年的生命旅程，即便是他最終的歸途與《再別康橋》所描述的一樣，“我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。這個浪漫而自由的詩歌王子，這只花叢中輕巧飛舞的蝴蝶，怎么也不可能想到他竟是以這樣的一種方式離開了這個世界，這個人果真如同半空的新月一般，來無影而去無蹤。

無論外界對于徐志摩的評價如何，我始終認為他是超越時代的夢幻精靈，同時代的諸多女性都為他傾倒便是最好的例子了。除卻陸小曼、林徽因與徐志摩之間被現代人涂抹得不像樣子的曖昧關系之外，當時的才女張幼儀、凌淑華等人也是對他一見傾心。即便是遠跨重洋而來的美國學者賽珍珠，也在她的回憶性文章中大肆贊揚了這個中國男人。《霸王別姬》中有一句話說得極好：“世間男子陽污，女子陰濁，唯觀世音集二者之精華于一身，歡喜無量。”我想，徐志摩大概就是他所處的那個時代的程蝶衣，無論男女都愛之慕之，卻不敢褻玩。

著名的詩人泰戈爾、作家戈茲沃西·洛斯·迪金遜、羅杰·弗賴、福斯特等人都對徐志摩贊不絕口，而即便是當時以熱血和激進著稱的梁啟超、胡適、林長民等人也對其青眼有加。就連只有五年級文化而一輩子自稱是鄉下人的沈從文先生，也在他的諸多文章中表示了對這樣一個人存在的慶幸，其眉目朗清而文采風流的遺世獨立之風給沈從文先生留下了深刻的印象。翻開徐志摩溫柔而性情的表面，會發現溫潤皮囊下的滿腔熱血和拳拳之心，“心有猛虎，細嗅薔薇”，或許便是對這樣一個傳奇般的存在最好的描述了。

魯迅先生是不喜歡徐志摩的，而徐志摩先生也不太看得上這個紹興人，他們兩個恰恰站在兩端。魯迅先生一生以剛猛著稱，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”是他最好的寫照，但不要忘記了魯迅先生也曾經寫過“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”這樣細嗅薔薇的語句。而一生都被誤解為吟風弄月的徐志摩，誰人知曉他的詩歌中也不乏“雨勢來何急，鈴淋客夢驚。月隨云影暗，雷逐電光鳴。”這樣的磅礴大氣的詩句。在那個亂世之中，兩個本無交集的文人卻在某些共同的地方表現出了他們驚人的相似，那便是對于自由的呼喚和吶喊。

魯迅先生在彷徨與苦悶之際直抒胸臆地吶喊出了自己的口號，而徐志摩卻通過另一種方式表達他對自由、對獨立、對于新世界和新未來的向往與期待。《雪花的快樂》、《再別康橋》和《我不知道風是在哪個方向吹的》三篇詩歌恰恰是徐志摩對于獨立與自由的吶喊，即便是這種吶喊的方式是幾近夢囈的。或許當年獨坐于窗前的徐志摩看著這飄飄灑灑而落的雪花有著異樣的感動，那自由而獨立飛舞的精靈使得他熱淚盈眶，不由地使他寫下了這首詩歌“飛揚，飛揚，飛揚”，這是靈魂與自我的凈化與升華，在夢囈中吐露了他自己向往的方向。

那翩翩的、瀟灑的、潔白的、爛漫的雪花正是詩人所向往的崇高人格，在那個靈魂與肉體都受到束縛的時代，這恰恰是掙脫牢籠的堅決的反抗。康河的柔波與水底的青草、夕陽之下如同鍍金般的康橋帶給他的是如此不一樣的感受，但他終究還是要回到那個充滿著陳腐之氣的地方，即便是如此他依然有著極度的決絕與果斷，“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。對啊，這一切都不是屬于自己的，即便它如同夢境一般也終究是他鄉，故鄉的清新空氣還是要依靠自己帶來，康河的云彩再美再溫柔又如何呢？這便是徐志摩的浪漫與自由。

“星月的光輝與人類的希望”是新月派詩人共同的吶喊，遠在南亞次大陸的泰戈爾不也是以這樣的吶喊喚醒了千年古國沉睡的靈魂么？王國維先生有一句話說得極好，所謂人生之三重境界不過是“獨上高樓，望斷天涯路”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。詩歌的境界同樣是如此，我們滿目都是徐志摩本人的花邊新聞，甚至在現在已然發展成了桃色的三角戀，真真是大不幸也。陳寅恪先生所言“自由之精神，獨立之人格”為人所稱道，可我們驀然回首卻意外地發現，徐志摩一直是那個站在燈火之外孤獨的所在。

他熱情的性格與潔白的理想，在那個風云變幻的時代注定只能是夢一般的存在，相比起一個投擲匕首的戰士，一個穿梭在花叢中編織夢想的人注定會失落。可即便是如此，徐志摩仍舊是那樣的詩歌王子，他就靜靜地站在闌珊的燈火之外，似乎囈語般地發出他自己的吶喊。他的聲音很小很小，但你仔細傾聽就不難發現，這吶喊之外還有夢境破碎的聲響。徐志摩最終定格在了半空之中，如同天邊的一彎新月那樣，如若你不抬頭仔細觀看，是不會發覺其清冷而熱烈的光輝的。徐志摩早逝于中國是幸抑或是不幸？這很難說得清楚，但值得幸運的是，這片土地上畢竟有這樣一個人來過！