遇到的這個問題是：填宋詞時該注意什么？

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前言

我們常看到很多朋友在網絡上發表詩詞，也有一些朋友主動和我交流。老街遇到個別詩友把填詞看得太簡單，雖然作者文筆意境都很好，但是填出來的不是詞，因為他們沒有研究過填詞的規則。

詞不是宋朝才有的，所以說填宋詞不太準確，直接說填詞就好。填詞相對于格律詩而言，押韻簡單一些，對仗也沒有那么嚴格，不過也要注意幾點，否則容易鬧笑話。

一、什么是詞?

1、詩詞的淵源

詞和詩一樣，最早是用來唱的，詞的來源眾說紛紜，老街這里引用一下王力的說法。

從“被諸管弦”來說，詞淵源于樂府詩，從格律來說，來源于近體詩。從時間上說樂府發端于漢朝，近體詩發端于南北朝，成熟于唐朝。一般認為詞起源于盛唐，流行于晚唐五代，高峰期在兩宋。

早先的詩和詞沒有太大區別，如《玉樓春》就是八句的齊言古體詩，李白的絕句《清平調》也被萬樹的《詞律》收錄為詞：

云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

2、演變

詩一開始是唱的，后來脫離音樂，變成徒詩，后來出現詞；詞一開始是唱的，后來也變成“徒詞”，不能唱了，于是元朝又出現了元曲........

可見，詩詞之間是一種漸變。由唱詞演變為文人之詞，簡單到復雜，到文人手里，越來越難以聽懂，典故、寄托、各種修辭加進去，有些詞搞得不但聽不懂，即使是讀也要費一番腦筋。

3、標準的詞有幾個特點

全篇有固定的字數；格律化的平仄；大多數詞是長短句。

二、依譜填詞

我們學填詞必須依照詞譜，千萬不要以為字數對了就是填詞。詞不像詩，詞不分古體和近體，所有的詞都可以說是“格律詞。”

1、相同的詞牌會有不同的詞譜

一個詞牌可能只有一體（一種詞譜），也可能會有多種詞譜，例如蘇軾的《翻香令》只有一體，流傳下來的只有蘇軾的作品，所以詞譜下方會注明“無別首可校”；而大多數的詞牌會有很多體。

2、一剪梅的不同詞譜

例如一剪梅有七體，周邦彥的詞和吳文英的詞，詞譜就不同。周邦彥《一剪梅》　雙調六十字，前后段各六句，三平韻

一剪梅花萬樣嬌，斜插疏枝，略點梅梢。

◎●○○◎●△　⊙◎⊙⊙　◎●○△輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。⊙○⊙●●○○　⊙●○○　◎●○△

夜漸寒深酒漸消，袖里時聞，玉釧輕敲。◎●⊙○◎●△　◎◎○⊙　◎●○△城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。⊙○⊙●●○○　⊙●○○　◎●○△

吳文英的一體　雙調六十字，前后段各六句，四平韻

遠目傷心樓上山，愁里長眉，別后蛾鬟。●●○○○●△　○●○○　●●○△暮云低壓小闌干，教問孤鴻，因甚先還。●○○●●○△　○●○○　○●○△

瘦倚溪橋梅夜寒，雪欲消時，淚不禁彈。●●○○○●△　●●○○　●●○△剪成釵勝待歸看，春在西窗，燈火更闌。●○○●●○△　○●○○　○●○△

周邦彥的詞譜種可平可仄的地方比較多（○標平聲 ●標仄聲 ），詞譜中的“⊙”意思是應該平但是可以可仄 ，“◎”意思是應仄可平；◎●○○◎●△，用漢字表示是：中仄平平中仄平。可平可仄的◎、⊙類似于麻將里的“混子”，所以填詞時容易一些。

吳文英的詞譜有四個△，周邦彥的詞譜里有三個△，這就是詞譜第一句話說的四平韻和三平韻，說明兩首詞押韻的字數不同。“△”表示押平聲韻， “▲”表示仄韻 ，可見一剪梅這首詞押平聲韻。

而曹勛《一剪梅》整首詞的字數和周、吳的都不一樣：　雙調五十八字，前后段各五句，三平韻

不占前村占瑤階，芳影橫斜積漸開。

●●○○●○△　○●○○●●△水邊竹外冷搖春，一帶沖寒，香滿襟懷。●○●●●○○　●●○○　○●○△

管領東風要有才，頻移歌酒上春臺。●●○○●●△　○○○●●○△直須日日坐花前，金殿仙人，同往同來。●○●●●○○　○●○○　○●○△

2、不同的詞譜選本，詞譜會有不同

清萬樹的《詞律》編于康熙二十六年（1687），后來陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫，以萬樹《詞律》為基礎，在康熙五十四年編著了《欽定詞譜》，共計826詞牌，2306體。

我們今天常用的詞譜有《 欽定詞譜》《白香詞譜》《龍榆生詞譜》等，《欽定詞譜》比較全面應用最廣。需要注意的是不同的書，詞譜可能會有區別 。例如《白香詞譜》的水調歌頭以蘇軾為范本，前六后五：

不知天上宮闕，今夕是何年。

⊙○⊙●○●，⊙●●○△。

而《 欽定詞譜》中毛滂的這一句斷句不同，前四后七：

千年清浸，先凈河洛出圖書。⊙○○●　⊙◎○●●○△

后人的詞譜，都是歸納前人的作品而來，所以會看到個別宋詞套用任何一個詞譜都出律，不過我們自己填詞，還是要依照詞譜填詞。

三、詞的押韻

1、詞韻與詩韻

唐朝最初作詩填詞的時候，還沒有平水韻，唐人用官方修訂的韻書作為詩韻，詞也是依照詩韻來填寫。

宋朝人依據唐朝韻書編輯了平水韻，詞韻后來依照平水韻編輯了《詞林正韻》，詞韻幾乎是合并了鄰韻的平水韻，所以說詞韻寬，相對近體詩的押韻簡單得多。

詞的押韻分為換韻和不換韻兩種。

2、不換韻的詞

不換韻的詞牌押韻，分為平聲韻和仄聲韻兩種，仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種。

1）平聲韻例如上面舉例的一剪梅、水調歌頭等，韻腳用△表示，例如：

不知天上宮闕，今夕是何年。

⊙○⊙●○●，⊙●●○△。

闕●是白腳（不押韻），年△是韻腳。

2）仄聲韻 上聲和去聲韻

詞里的上聲和去聲是通押的，詩韻里上與去是很少通押的（不要和換韻搞糊涂）：

歐陽修《桃源憶故人》，嫩、信，去聲；損、穩，上聲。：

梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別后愁腸縈損，說與伊爭穩。⊙○◎●○○▲　◎●⊙○⊙▲　◎●⊙○⊙▲　◎●○○▲

小爐獨守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨，竟日無人問。◎○◎●○○▲　◎●⊙○◎▲　⊙●◎○⊙▲　◎●○○▲

3）仄聲韻 入聲韻獨用

李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是入聲韻，咽、月、別、節、絕、闕等字都是入聲，入聲韻不可與其他韻通押：

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。

音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

3、換韻

詞有換韻、有葉韻。即一首詞里既有平聲韻也有仄聲韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：

人人盡說江南好,游人只合江南老。上聲韻

春水碧于天,畫船聽雨眠。平聲韻

壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻

未老莫還鄉,還鄉須斷腸。平聲韻

《西江月》是葉韻，例如“雨”和“湖”韻母都是u，都是詞韻里的同一個韻部：

點點樓頭細雨 （葉韻） 重重江外平湖。●●○○●▲ ○○○●○△當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦 （葉韻）

○○●●●○△　○●○○○▲

莫恨黃花未吐 葉韻 且教紅粉相扶。●●○○●▲ ●○○●○△酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古 （葉韻）

●○●●●○△　●●○○○▲

注：要注意，同一個詞牌的不同詞體可能會有不同的押韻：岳飛的《滿江紅》押入聲韻，戴復古的《滿江紅》押上去韻，姜夔的《滿江紅》押平聲韻。

四、詞的對仗

1、可對可不對

詞的對仗并不嚴格，同樣一個詞牌，不同詩人和作品對仗的位置經常不同，而且有的對仗有的不對仗。例如晏幾道自己的兩首詞，第一首的3、4句不對仗，第二首的3、4句對仗：

十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。

驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。

第3、4句，殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。不對仗。

彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。

從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢中。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。對仗。

2、重字與平仄不拘

依照詞譜填詞時會發現，詞的對仗不一定是平仄相反，而且可以有重復的字。如 ：

千里冰封（中仄平平 ）對萬里雪飄（中仄平平 ）

平仄相同，而且都有一個“里”字。關于對仗，詳細可見《老街詩詞閑話37-以《沁園春》為例3分鐘說明白的對仗》

五、不同詞牌 主題與感情色彩不同

有的詞牌如《滿江紅》《水調歌頭》等適合慷慨激昂之作。《浣溪沙》《蝶戀花》等和婉溫潤，適合言情寫景。而《金縷曲》抒情則是抑郁之情。

不過詞牌的名字與內容倒是不需要完全相符，在宋朝就已經如此。

詞的不同感情色彩也可以從聲韻上來區分，押入聲韻的多激烈慷慨，如岳飛的《滿江紅》；即使是抒發感情也聽起來痛苦悲切，如柳永的《雨霖鈴》也是押入聲韻：

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

填詞時，不同的主題和情感一定要選擇合適的詞牌。在填寫之前可以看看這個詞牌古人的佳作，先有所體會再動筆。

六、詩言志 詞言情

1、詩言志，詞言情

詩以雄壯為佳，詞以婉轉為妙。宋朝早期的士大夫詩和詞的境界完全不同，從詩里看到的道貌岸然，從詞里看到的是多愁善感 。例如歐陽修的《蝶戀花·海燕雙來》：

海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。

翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共。花里黃鶯時一弄。日斜驚起相思夢。

歐陽修七言律詩《退居述懷寄北京韓侍中》：

書殿宮臣寵并叨，不同憔悴返漁樵。無窮興味閑中得，強半光陰醉里銷。

靜愛竹時來野寺，獨尋春偶過溪橋。猶須五物稱居士，不及顏回飲一瓢。

2、婉約與豪放 詩化之詞

詞可以簡單分為兩類：婉約詞和豪放詞。詞以婉約詞為主，但是出現了蘇東坡，“一洗綺羅香澤之態,擺脫綢繆宛轉之度”，，"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。" 蘇軾用詩的筆法寫詞，蘇詞因此被李清照認為是“句讀不葺之詩”。

葉嘉瑩在評價蘇軾、辛棄疾一派的詩化之詞時，也進行了區分。豪放詞一定要避免鋪張叫囂，如果沒有詞的意蘊之美，也沒有詩的感發力量，就是下下之作。因此葉嘉瑩先生批評劉過的《沁園春·古豈無人》， 遠不如蘇軾與辛棄疾、張孝祥等人的作品。

詳細請看《老街詩詞閑話122-了解蘇軾詩化詞優劣之處 才算窺見填詞入門之道》。

結語

綜上所述， 填詞時一定要注意：所有的詞都有詞譜，必須依譜填詞；換韻與葉韻要搞清楚；選用詞牌時注意聲韻與主題、情感的不同；詞以杳渺婉約為主，即使是豪放詞也要注意詞的意蘊之美。

關于宋詞的演變，可以看看下面的兩篇文章《10個人和10首詞》，記錄了北宋初期到南宋末期的10個代表作家和詞作，可以看出不同時期的不同風格。

@老街味道

10個人和10首詞（上篇）讀懂了他們就讀懂了宋詞

讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個人和10首詞（下篇南宋篇）

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