中天易張永紅整理

溪水急著要流向海洋

浪潮卻渴望重回土地

在綠樹自花的籬前

曾那樣輕易地?fù)]手道別

而滄桑的二十年后

我們的魂魄卻夜夜歸來

微風(fēng)沸過時

便化作滿園的郁香

開頭兩句詩，看似一般，實際上含義是相當(dāng)深刻的。溪水與浪潮，是兩個意象截然相反的形象；加了“急著”、“渴望”二詞，它們被人格化了，這一來，感情色彩就更為濃郁。人是十分復(fù)雜的，人的愿望和意向歷來多種多樣，有的甚至是彼此相反。詩人將這種繁富的現(xiàn)象進(jìn)行了高度的概括，通過溪水與浪潮這兩個不同的具體形象表達(dá)出來，化繁為簡，這正是藝術(shù)的功力。著名詩人艾青的短詩《盼望》，與此異曲同工：

一個海員說，

他最喜歡的是起錨所激起的那

一片潔白的浪花......

一個海員說，

最使他高興的是拋錨所發(fā)出的

那一陣鐵鏈的喧嗶......

一個盼望出發(fā)

一個盼望到達(dá)

《盼望》的內(nèi)涵，與《七里香》的開頭兩句完全相同，構(gòu)思也相近似，兩者可謂巧合。互相對照著讀，有助于加強(qiáng)理解

然而席幕蓉這兩個句子，僅是一種襯托，詩的第二節(jié)才切入題旨——有人急著團(tuán)聚，而當(dāng)年“我們”卻“輕易地分手道別”，于是蕩漾著難以自抑的感情，“滄桑的二十年后”的今天，“我們的魂魄卻夜夜歸來”，往昔“輕易地?fù)]手道別”，成為今天苦苦的追憶。“夜夜”兩字十分普通，卻使人想到了“我們”每天晚上難以成眠的景況，還想到了成眠之后的夢......

最后兩句表面上與上文無關(guān)，實際上是對心情的具象描繪——思念之情，就像七里香的郁香，飄飄渺渺，感覺得到卻抓不著，充盈于周圍的空間，裊繞于自己的心房。“我”對年輕時的那次別離滿懷惋惜惆悵，而這種惋借和惆悵卻不是酸苦而是“郁香”的。這兩句詩把抽象的東西（心情）具象化，這又是詩的一種藝術(shù)功力。