拿一些詩人來說，他們剛開始寫的時候都很好，那是一種閃電，是火焰，是他們孤注一擲的一種賭博。但出版一兩本詩集之后，他們看上去好像就分裂了。你隨便往哪兒一看，你就發(fā)現(xiàn)他們正在某個大學(xué)教創(chuàng)意寫作。現(xiàn)在他們覺得自己知道該怎么寫了，所以他們迫不及待地告訴別人該怎么去寫。這簡直無藥可救：他們竟然接納了自己。不敢相信他們真就這么做了。

布考斯基書信選

[美] 阿貝爾·德布瑞托 編里所 譯

致卡爾·維斯納爾

1981年2月23日

［……］等寫完《火腿黑面包》我就回過頭來寫短篇小說。《火腿黑面包》比別的小說都更難寫，我寫得也更慢，因為寫別的小說時我不用那么小心翼翼，但這本我需要特別小心。那些童年經(jīng)歷，成長過程里的事情，對我們來說都很疼痛，很難放下，但有種趨勢是這個主題已經(jīng)被寫爛了。描寫人生這個階段的文學(xué)作品，我所讀到的大都令我很不舒服，因為它們的矯情。我試圖能僥幸地找到一個平衡，就像興許無望的恐懼也能制造出一些隱秘的輕微的笑聲，即使那是從魔鬼的喉嚨里發(fā)出來的。［……］

讀了海明威的信，太可怕了。至少他早前那些信都很糟糕。他太像個政治家，混跡于那些有權(quán)勢的人中間。好吧，也許就應(yīng)該那樣？當(dāng)時也沒有多少作家，也沒有多少雜志或書或其他東西。現(xiàn)在我們有成千上萬的作家，有上千份雜志，有眾多的出版商和批評家。現(xiàn)在就連你叫一個修水管的工人，他來的時候都會一手拿著鉗子，一手拿著閥門，屁股口袋里卻裝著一小本他的情詩選。甚至就連你在動物園里看見一只袋鼠，它的眼睛盯著你，然后從肚子上的口袋里掏出一沓詩稿，單倍行距打印在8×11英寸防水紙上。

致洛斯·佩克尼奧·格雷澤爾

1983年2月16日

我弄不清楚好作品到底是怎么寫出來的。我想說的是，我現(xiàn)在并沒有比幾十年前寫得好，那時我住在各種小房間里或公園的長椅上或廉價旅館里，差點被餓死，還有當(dāng)我?guī)缀跻�被殺死在那些工廠和郵局的時候。持久忍耐在其中起了些作用：我經(jīng)受住了那么多編輯對我的拒絕，當(dāng)然還有一些女人對我的拒絕。要說我現(xiàn)在的寫作和以往有什么不同，那就是我在寫的時候感受到了更多快樂。但事情瞬息萬變——這一刻你還是個喝醉的無賴，正在一個低廉的公寓里與喝醉酒嗑了藥的瘋女人打架，下一刻你就要跑到歐洲，走進(jìn)一個大廳，那兒有2000個野人正等著聽你讀詩，并且你已經(jīng)60歲了……

現(xiàn)在我馬上就63了，我也不用再為了酒錢和房租四處去朗誦。如果我最初就想做個演員，那我現(xiàn)在肯定是個不錯的演員啦。但我不想在眾人面前裝模作樣地過一生。我得到一些出版報價。最近有個去年給我寫過信的家伙聯(lián)系了我：“……我們已經(jīng)簽下的人有：約翰·厄普代克、切斯瓦夫·米沃什、斯蒂芬·斯彭德、埃德蒙·懷特、喬納森·米勒、迪克·卡維特、溫爾德·拜瑞等，所以你看，你進(jìn)了一個好公司……”

我對他說：不。盡管“版稅”很豐厚。

為什么這些人一定要這么做呢？

好吧，總之，我試圖想說清楚的是，對我來說，現(xiàn)在我的錢剛好足夠我在這個叫圣佩羅德的小城生活，這里的人都很好，他們都非常正常、簡單、無趣，在這里你跑遍全城都很難找到一個作家或畫家或演員。但我能和三只貓一起在這兒容身，過著可以每夜喝醉然后打字到凌晨兩三點的日子，并且第二天還有賽馬，這些都是我需要的。麻煩總會不斷找到你（我），和女性待在一起的時光也依然時好時壞。但我喜歡這種狀態(tài)。很高興我不是諾曼·梅勒或卡波特或維達(dá)爾，很高興我不是要和沖撞樂隊一起朗誦的金斯堡，很高興我不是沖撞樂隊。

Allen Ginsberg on Combat Rock with The Clash

我一直在面對的事情是，當(dāng)幸運降臨到你身上的時候，你如何才不至于讓它吞沒了你。你要是在20歲時就出了大名，名聲會困擾你，你會很難承受。要是你年過60才出了半名，你適應(yīng)起來反倒容易些。老龐德過去曾說：“ 做好你的工作。”我特別清楚他在說什么，雖然我從來不會把寫作當(dāng)成我的工作，相比起來喝酒更像我的工作。當(dāng)然，我現(xiàn)在就正喝著，如果你感覺我寫得有點混亂，那就對了，這就是我的 風(fēng)格。

我不知道，你知道。就拿一些詩人來說，他們剛開始寫的時候都很好，那是一種閃電，是火焰，是他們孤注一擲的一種賭博。但出版一兩本詩集之后，他們看上去好像就 分裂了。你隨便往哪兒一看，你就發(fā)現(xiàn)他們正在某個大學(xué)教 創(chuàng)意寫作。現(xiàn)在他們覺得自己知道該怎么 寫了，所以他們迫不及待地告訴別人該怎么去寫。這簡直無藥可救：他們竟然接納了自己。不敢相信他們真就這么做了。這很像某個家伙跑過來試圖教你怎么做愛，因為他認(rèn)為自己特別會做。

如果好作家真的存在，我認(rèn)為這些作家不會四處亂逛、招搖過市、滿嘴胡言，你想想，“我是一個作家”。他們活著、寫作，因為他們再無他事可做。寫作是所有這些的累積：令人恐懼的事物，令人不恐懼的事物，對話，平淡無精打采的時刻，噩夢，尖叫，歡笑和死，漫長的虛空，等等，正是這些東西的總和催生了寫作的開始，然后作家看見了打字機并坐了下來，作品就這么被寫了出來，事先沒有計劃，這種情況會持續(xù)發(fā)生：如果他們足夠幸運的話。

這里面沒有什么規(guī)則。我很久不看別人寫的東西了，我是個邊緣人。不過身處我的零度空間，我從其他領(lǐng)域借鑒了不少。我喜歡精彩又專業(yè)的橄欖球比賽，喜歡拳擊和賽馬，在這些比賽里所有參與者都幾乎是公平的，這些比賽還經(jīng)常能激發(fā)出奇跡和勇氣，所以我很樂于觀看，它們有時也給了我力量。

喝酒對我完成寫作這個游戲有很大幫助，盡管我很少推薦這么做。我認(rèn)識的很多酒鬼都沒意思，當(dāng)然，大多清醒的人也同樣無趣。

關(guān)于毒品，我以前當(dāng)然用過，但現(xiàn)在戒了。葉子會毀掉你的積極性，經(jīng)常讓你最終無路可去。我理解所有的烈性毒品，除了能把你帶到瘋狂之地的可卡因——它甚至讓你搞不清楚你為什么會那樣。我所說的對烈性毒品的“理解”是指，我理解那些人為什么要選擇使用它們：迅疾的璀璨的旅途，然后很快從里面出來，你知道嗎，那很像一種愉快的自殺。但我是個酒鬼，能活得久一點，能寫更多……能認(rèn)識更多女人，能進(jìn)更多監(jiān)獄……

關(guān)于其他的問題：對，我會收到粉絲的信，不算太多，一周七八封，還好我不是伯特·雷諾茲，我不會全部回信，但有時我會回，特別是當(dāng)收到從精神病院或監(jiān)獄寄的信，比如有次我收到一個妓院的媽媽和她的姑娘寄來的信。我不禁感到高興，因為這么些人都讀到了我的作品。我允許自己那么自我感覺良好了一小會兒。很多給我寫信的人都在說同一件事：“如果你已經(jīng)做到了，可能我也會有機會。”換句話說，他們知道我曾被弄得有多慘但我依舊這么活著。我不介意他們繼續(xù)那么想象，只要他們不來敲我的門并進(jìn)來對我喋喋不休地訴苦再干掉我半打啤酒就行。我待在這兒不是為了拯救他們，我待在這兒是為了拯救自己懦弱的屁股。邊喝邊打字，看起來能讓我保持好運氣，不是嗎？

我也不是完全孤立的，我有給我精神支撐的人：費奧多爾·陀思妥耶夫斯基，屠格涅夫，一部分的塞利納，一部分的漢姆生，大部分的約翰·芬提，大部分的舍伍德·安德森，早期的海明威，全部的卡森·麥卡勒斯，寫長詩的杰弗斯，尼采和叔本華，只要他的形式不需要他內(nèi)容的薩洛揚，莫扎特，馬勒，巴赫，瓦格納，埃里克·科茨，蒙德里安，E.E.卡明斯和東好萊塢的妓女，杰克·尼克爾森，杰基·格里森，早期的查理·卓別林，曼弗雷德·馮·里希霍芬男爵，萊斯利·霍華德，貝蒂·戴維斯，馬克斯·施梅林，希特勒……D.H.勞倫斯，A.赫胥黎和費城那個面色黑紅的老酒保……還有一個很特別的女演員，但我已想不起她的名字，她是我認(rèn)為的我們這個時代最美的女人，她把自己喝死了……

我有過浪漫故事，當(dāng)然。我過去認(rèn)識這個女孩，她長得很美。她曾是埃茲拉·龐德的女朋友，龐德在《詩章》的某節(jié)里提到過她。是的，她有次去找過杰弗斯，她敲了他的門，也許她想成為地球上唯一一個既睡過龐德又睡過杰弗斯的女人。但是，杰弗斯沒出來開門，開門的是一個老女孩，一個阿姨，管家之類的，她沒顯擺自己的身份。這個漂亮女孩對那個老女孩說：“我想見這個房子的主人。”“稍等。”老女孩說。過了一會，老女孩從屋里走出來說：“杰弗斯說他已經(jīng)建好了他的巨石，讓你也去建造你的……”我喜歡這個故事，因為那時我和漂亮女們之間也總有很多麻煩。不過我現(xiàn)在想，可能那個老女孩根本就沒進(jìn)去通報杰弗斯，她只是在里面站了一會兒，然后出來飛快地敷衍了那個美人。好吧，后來我也沒得到她，我也還沒建好我的巨石，盡管有時當(dāng)我四周空無他物時，它就在那里。

我在這試圖說明的是，沒有人能永遠(yuǎn)是名人或好人，那是昨天的事。也許等你死了以后，你能得到名聲和好處，但當(dāng)你還活著，假如什么事是有價值的，假如你能在混亂中創(chuàng)造出什么魔術(shù)的話，那它們必須是屬于今天或明天的，你過去所做過的一切，都不過像垃圾袋里被割掉的兔子尾巴一樣一文不值。這不是什么規(guī)律，這是事實。另一個事實是：當(dāng)我看到這封信里你的這些問題時，我沒法回答它們。不然我就可以去教一門關(guān)于 創(chuàng)意寫作的課了。

我意識到自己越來越醉，但關(guān)于什么是一首壞詩，既然你問到了這個。我一直記得坐在公園長椅上，讀《凱尼恩評論》和《塞瓦尼評論》里那些評論文章的時日，我喜歡他們使用的語言，盡管那非常虛假，可我們所有的語言到最后不都是虛假的嗎？對吧伙計？我們又能做什么？能做的很少。也許只能靠運氣了。我們需要心跳，需要對快樂的細(xì)微感知，直到他們發(fā)現(xiàn)我們僵死地躺在角落里，沒有用的，按照剩下來的這些來說。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我們竟如此局限，我真是太難過了。但你是對的，有什么能和它相比呢？沒有用的。還是喝酒吧，再喝醉一次……試著用一把小罐頭叉子劃破所有這些騙人的垃圾……

致杰克·史蒂文森

1982年3月

［……］卡夫卡，你是對的……我喜歡他。每次我想自毀的時候，我總是喜歡讀他，他好像總能安慰我，他的作品打開了一個黑洞，你剛好可以跳進(jìn)去，他能給你耍一些奇妙的小把戲，并且他幾乎帶你離開了那些街巷。D.H.勞倫斯對我來說情況一樣，我也能從他那里獲益，每次我感覺很糟糕時，我就一頭扎進(jìn)他那些熱情又扭曲的東西里，然后就好像能離開這該死的小城，甚至是能離開這該死的國家。海明威總是讓你有種被欺騙和被耍弄的感覺。舍伍德·安德森是個奇怪的混蛋，但我喜歡迷失在他囈語般的胡話里。嗯……

Charles Bukowski, 1985 ©Abe Frajndlich

致威廉·帕卡德

1984年5月19日

好的，既然你問了……否則，討論詩歌或缺少了詩歌會怎么樣，真的有點太過“酸葡萄”——關(guān)于水果不好吃的老套表達(dá)。這真是蹩腳的開場白，不過我只喝了一口酒。老尼采看得很準(zhǔn)，當(dāng)他們問他（也是發(fā)生在過去的事了）關(guān)于詩人的問題，“詩人？”他說，“詩人們說了太多謊話。”這只是他們所有錯誤中的 一個，假如我們想知道詩人們到底怎么了或現(xiàn)代詩歌到底出了什么問題，我們也需要回頭看看過去。你知道，現(xiàn)在學(xué)校里的男孩們都不喜歡讀詩，甚至還要取笑詩歌，將詩歌看低為某種娘娘腔的運動，他們這是徹底錯了。當(dāng)然這里面有一種長期積累的語義學(xué)轉(zhuǎn)變，使得讀者很難全神貫注地去讀詩，但這還不是讓男孩們放棄詩歌的最主要原因。詩歌本身就出了問題，它是假的，它沒法觸動任何人。拿莎士比亞舉例：讀他的東西簡直令你抓狂。他只是偶爾能點中要害，他給你一個閃亮的鏡頭，然后又回到不痛不癢的狀態(tài)直到下一個要害出現(xiàn)。他們喂給我們的詩人都很不朽，但他們既沒有危險性也不好玩，我們就會把他們丟到一邊，去找些更正經(jīng)的事情做：放學(xué)后打架打到鼻子流血。每個人都知道如果你不能盡早進(jìn)入年輕人的意識里，最終你只能見鬼去吧。愛國者和信仰上帝的人都非常明白這一點。詩歌從來都沒有做到過這一點，并且看起來未來依然做不到。是的，是，我知道，李白和別的一些中國古代的詩人可以只用幾行簡單的句子，就表達(dá)出一種偉大的情緒和偉大的真實。當(dāng)然，也有例外，盡管還沒能跨越更多的階梯，人類也并非一直都是殘廢的。但大量的紙書印刷品和與之相關(guān)的東西都非常不可靠，都空洞無比，幾乎都像某個家伙對我們做的惡作劇，或者比這還要糟糕：很多圖書館都是笑話。

現(xiàn)代借鑒過去，并延續(xù)了過去的錯誤。有人聲稱詩歌是寫給少數(shù)人的，不是給大眾看的。很多政府機構(gòu)也是這樣，還有那些富人、某個階層的太太們，還有那些特別建蓋的廁所。

最好的研讀詩歌的方式是閱讀它們?nèi)缓笸�記它們。如果一首詩無法被讀懂，那我不會認(rèn)為它有什么特別的可取之處。很多詩人都在寫一種被保護(hù)起來的生活，他們可寫的東西非常有限。比起和詩人們聊天，我經(jīng)常更愿意和清潔工、水管工或炸點心的廚師聊天，因為他們懂得更多關(guān)于生活的日常問題和日常歡樂。

詩歌可以是令人愉快的，詩歌可以寫得清晰明了，我不理解為什么它非得被弄成別的樣子，但它確實就成了那種樣子。詩歌就像坐在一間悶熱的、窗戶關(guān)死的房間里，任何空氣和光線透進(jìn)來的可能都很少。很可能這個領(lǐng)域已經(jīng)被從業(yè)者徹底敗壞了。每個人都太容易把自己稱作“詩人”。當(dāng)你假定了自己的立場，你能做的事情就非常少。大多數(shù)人不讀詩是有原因的，原因就是現(xiàn)有的詩都太差、太無力。難道精力充沛的創(chuàng)造者都去搞音樂、散文、繪畫或雕塑了嗎？至少在這些領(lǐng)域里時不時還有人能推翻陳腐的高墻。

Charles Bukowski, drinking on the set of the French TV program Apostrophes hosted by Bernard Pivot - 1978.

我總是離詩人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我還住在貧民區(qū)的破屋里時，很難做到這一點。他們一找到我，就會坐下來散布流言蜚語并喝光我的酒。其中很多詩人都已經(jīng)相當(dāng)出名，但他們對其他詩人的嫉妒，都讓他們顯得極度不可信。他們理應(yīng)是把熱情、智慧和探索精神放在文字里的人，但實際上他們僅僅是令人惡心的混蛋。他們甚至都不會喝酒，嘴邊的唾沫星子亂飛，口水流到衣服上，稍微喝幾瓶就變得很輕浮，邊吐邊夸夸其談。他們的臭嘴不停說著所有不在場的人的壞話，我一點都不懷疑以后在其他地方他們肯定也會這么說我。我沒感到什么威脅，但問題出在他們走后——他們卑劣的氣息彌漫在地毯上或窗簾的陰影里，到處都是，有時要一兩天后我才感覺一切都恢復(fù)了正常——我是說，哎呀：

“他是一個意大利猶太混蛋，他老婆在精神病院呢。”

“X特別小氣，每次他開車到了山頂，往下跑的時候他就收了油門，放到空擋上。”

“Y脫了褲子，求我從后面干他，還讓我永遠(yuǎn)不要告訴別人。”

“如果我是一個黑人同性戀，我早就出名了。現(xiàn)在這樣我毫無機會。”

“我們一起弄個雜志吧，你能湊到錢嗎？”

接著再來說說巡回朗誦會。如果你那么做是為了房租，完全可以。但大多數(shù)人都是因為虛榮心，他們寧愿免費去朗讀，很多人都那樣。假如我那么渴望舞臺，我還不如去做演員呢。我對那些來找過我并喝掉我酒的人，表達(dá)過我不喜歡對著觀眾讀詩。那種朗誦充滿自戀的腐臭氣，我告訴他們。我看過那些花花公子們站起來口齒不清地讀著他們無力的詩句，全都特別枯燥乏味，那些觀眾看起來也和讀者一樣平庸，簡直就是：一群死人殺死了一個死氣沉沉的晚上。

“哦，不對，布考斯基， 你錯了！過去的行吟詩人也會到大街上給公眾讀詩的！”

“難道就沒有一種可能是他們本來就很差嗎？”

“嗨， 哥們兒，你說什么呢？情歌！心靈之歌！詩人們的心是相通的！現(xiàn)在我們的詩人還不夠多！我們需要更多的詩人，去大街上，去山頂，到處都需要詩人！”

我猜這里面有各種好處。我南下朗誦的時候，某場朗誦后有個聚會，就在那個張羅朗誦的教授家里，我正站在那里想著要試試別人喝的酒，想換換口味，這時那個教授走了過來。

“嗨，布考斯基，你想要哪個？”

“你是說，從這些女人中選一個？”

“是的，你知道，這是南方的待客之道。”

房間里肯定有15至20個女人，我匆匆看了她們一眼，感覺要是選那個穿著紅色短裙露出一大截腿的老奶奶，興許有可能拯救一下我該死的靈魂。

R. Crumb Illustrates Bukowski

“我選站在那邊的摩西奶奶吧。”我告訴他。

“什么？不是吧！好吧，她是你的了……”

我不知道怎么回事，但話已這么說出。奶奶正和某個家伙說話，她打量了我一眼，笑笑，輕輕揮了揮手。我也笑了，朝她眨了眨眼。我要用她的紅裙子裹緊自己。

這時走過來一個高個子金發(fā)碧眼的女人，她面色白皙，長得很標(biāo)致，一雙深綠色的眼睛，腰身苗條，神秘而年輕，哈，就是那種女人，你知道的。她走過來，晃著她的大胸，氣喘吁吁地說：“你的意思是說，你要選 她？”

“哦，是的，女士，我打算把我名字的首字母刻在她屁股上。”

“ 你個傻瓜！”她啐了我一口唾沫，轉(zhuǎn)身和一個年輕的黑頭發(fā)學(xué)生說話去了，那位學(xué)生托著一根脆弱纖細(xì)的脖子，因為某種深陷想象的痛苦，疲倦地朝一邊歪著他的腦袋。高個子女人可能是那個城市的領(lǐng)袖詩人，或者甚至可能是那里唯一的詩人，但我卻毀了她的那個晚上。不管是對著500人朗讀還是對著空氣朗讀，他們確實都付錢了……

再說得遠(yuǎn)一點，在那段帶著旅行包和越來越厚的詩稿四處朗誦的時候，我遇到過其他一些同類。有時他們正要走，我才剛到，或類似的情況。我的天哪，他們看上去和我一樣沒精打采、眼睛充血，和我一樣沮喪。這讓我對他們多少有些期待。我們都是在應(yīng)付差事，我當(dāng)時想，這個工作很臟，我們都知道。其中有少數(shù)幾個人，寫詩對他們來說有點像賭博，他們在詩里尖叫，好像在處理什么問題。我感到我們都把勝算壓在了我們寫的那些垃圾上，試著要把自己從工廠或洗車房，甚至是從精神病院里拉出來。我知道在我的運氣還沒起作用之前，我?guī)缀醵加媱澣�搶銀行了。那樣也比被一個穿著紅色超短裙的老奶奶玩兒了要好……然而，我想說的是，他們不少人最初寫得挺好的……可以說幾乎像夏皮羅早期所寫的《字母V》一樣精彩，但現(xiàn)在我四下看了一圈，他們已經(jīng)被吞沒、被消化、被建議、被干擾、被征服、被批評。他們教書，當(dāng)駐留詩人，他們穿著漂亮的衣服。他們變得平靜，也因此寫得四平八穩(wěn)，毫無內(nèi)容，像沒油的坦克一樣毫無動力。 現(xiàn)在他們教詩歌課。他們教別人如何寫詩。他們從哪里得來的自信竟然認(rèn)為自己懂詩？這真令我難以理解。他們怎么這么快就變得這么聰明？他們怎么這么快就變得這么無趣？他們都經(jīng)歷了什么？這到底怎么回事？他們這么做究竟為了什么？耐力比事實更重要，因為沒有了耐力，就不可能有事實。并且事實將如何結(jié)局，要看你自己是怎么做的。那樣的話，就算死神過來奪命，它也贏不了。

好吧，我已經(jīng)說得太多了。我都快像過去那些跑來吐在我沙發(fā)上的詩人一樣啦。我說的話也和其他人說過的沒什么區(qū)別。只想告訴你我有了一只新小貓，男孩，我需要一個名字。我是說，我需要給小貓起個名字。已經(jīng)有不少現(xiàn)成的好名字，你覺得呢？比如杰弗斯、E.E.卡明斯、奧登、斯蒂芬·斯彭德、卡圖盧斯、李白、維隆、聶魯達(dá)、布萊克、康拉德·艾肯，還有埃茲拉、洛爾迦、米萊，我不確定。

哈，該死，也許我直接叫這個小賤種“娃娃臉尼爾森”好了，就這么定吧！

Bukowski and his wife, Linda

選自《關(guān)于寫作——布考斯基書信集》，磨鐵圖書｜中國友誼出版公司，2021.4

| 查爾斯·布考斯基（Charles Bukowski，1920—1994），美國當(dāng)代最有影響力的先鋒詩人之一，散文家、小說家。1920年生于德國安德納赫，父親是美國人，母親是德國人。兩歲時全家遷居美國。他在洛杉磯長大，并在那里生活了五十多年。從十三歲時起，布考斯 基便接觸到了平生兩大嗜好：寫作、喝酒。作為一位異常多產(chǎn)的作家，布考斯基一生寫了五千多首詩，出版有六部小說集、數(shù)百篇短篇故事。在完成他最后一部長篇小說《果肉》不久后，1994年3月9日在加利福尼亞圣佩德羅去世，終年七十三歲。

| 阿貝爾·德布瑞托（Abel Debritto），前布朗大學(xué)富布萊特學(xué)者、現(xiàn)任瑪麗·居里學(xué)者。他也是《查爾斯·布考斯基：地下之王》的作者，同時還是布考斯基《精選詩集》《關(guān)于貓》《關(guān)于愛》等作品集的編選者。

| 里所，詩人、譯者、圖書編輯。1986年生于安徽，12歲時移居新疆喀什并在那里度過中學(xué)時代。2019年獲美國亨利·盧斯翻譯獎金并成為佛蒙特藝術(shù)中心當(dāng)年的駐留詩人。第一屆“先鋒書店詩歌獎·先鋒青年詩人獎”獲得者。著有詩集《星期三的珍珠船》，譯作《愛麗絲漫游奇境》《關(guān)于寫作：布考斯基書信集》。

題圖：Charles Bukowski（來自：Salty Popcorn）

策劃：杜綠綠 丨排版：阿飛

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荊環(huán)圍著一叢心跳——評《緊急中的冥想·奧哈拉詩精選》

他厭倦對詩歌進(jìn)行政治文化分析