北宋范寬傳世名作《溪山行旅圖》
北宋畫家范寬簡(jiǎn)介：

　　范寬，北宋畫家。一名中正，字仲立。華原人(今陜西耀縣)，華原(今陜西耀縣)人，或作關(guān)中人。生卒年不詳，活動(dòng)于北宋早期， 仁宗天圣年間(1023-1031年)尚在。性情寬緩，氣度闊大，人呼之“范寬”。

　　他畫山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙，既而領(lǐng)悟到：“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師諸物者，未若師諸心。”于是范寬深入自然山川，長(zhǎng)期居留于太華、終南諸山，觀察體驗(yàn)云煙慘淡，風(fēng)月陰霽不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造了與李成迥然不同的壯美景色，又擅畫雪景。他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，又用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。

　　《宣和畫譜》是這樣記述他的：“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。如此狂放不羈的個(gè)性，也促成他在始學(xué)李成之后，感悟“吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心。”于是移居終南(秦嶺主峰)、太華(華山)，危坐終日，默與神遇，所以世人皆稱范寬“善與山水傳神”。所謂“師諸心”，也即唐代畫家張?jiān)甑摹巴鈳熢旎�，中得心源”，意在追求一種個(gè)人身心與大自然融渾一體的理想境界。其畫下筆雄強(qiáng)，墨色深厚，峰巒高峻，氣勢(shì)逼人，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。山體積墨黑重，黃賓虹云“如行夜山”，由此大悟用墨之妙。后人將范寬與李成、關(guān)仝并稱為北宋三大山水畫家。

　　《溪山行旅圖》釋義：

　　《溪山行旅圖》北宋畫家范寬的傳世名作，絹本淺設(shè)色，縱206.5厘米，橫103.3厘米。站在畫軸前，只覺得大山壓頂，咄咄逼人，令人仿佛身臨其境。畫面上部三分之二是滿滿的一座山峰，以粗筆濃墨勾勒山石的輪廓，然后以雄厚的中鋒，依石紋反復(fù)加皴其獨(dú)特的點(diǎn)皴(有“豆瓣皴”、“雨點(diǎn)皴”、“芝麻皴”、“刮鐵皴”多說)，再層層籠染墨色，山石堅(jiān)硬的質(zhì)感異常強(qiáng)烈。然而在右邊半山之石縫，一股清泉幾經(jīng)盤桓，一瀉直下，途中遇阻，分作兩綹濺落深淵。這懸瀑，在構(gòu)圖上極有意義，既加深了“高遠(yuǎn)”之勢(shì)，又使堅(jiān)固的山體包孕了柔和的動(dòng)感，大山仿佛因此有了生命。下部則精細(xì)地刻畫了巨石山崗，溪水潺湲，古樹茂密，樓閣隱現(xiàn)，一條崎嶇山路橫穿其間，行來一隊(duì)旅人，四頭騾馬載物艱難跋涉。比對(duì)大山的宏偉，人顯得如此渺小，不過是匆匆過客。這幅典型的北方全景山水的“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，已與李成慣用的“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖大不同，似乎更多地接受了荊浩的影響。而范寬獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)力，也促成這幅畫成為千古之豐碑。雖然后人學(xué)范寬的不少，但是學(xué)其構(gòu)圖者總也不如其山勢(shì)雄偉逼人，學(xué)其皴法者總也不如其石質(zhì)硬朗厚重，故難以形成流派。照說崇尚“淡墨輕嵐”的董其昌似乎不能認(rèn)同此畫，但董還是被其強(qiáng)悍的藝術(shù)感染力所折服，贊為“宋畫第一”。而現(xiàn)代畫家徐悲鴻則更是情有獨(dú)鐘，他以為“中國(guó)所有之寶，故宮(微博)有其二，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬人之作”。

　　此畫流傳有緒，確認(rèn)為范寬的真跡無疑，但900多年來，人們一直以不能在圖上找到宋人的字跡或印鑒為憾。直到1958年秋臺(tái)北故宮的一位叫李霖燦的研究員在畫幅的右下樹蔭草葉間發(fā)現(xiàn)“范寬”兩字，這才撥開迷霧。

　　《溪山行旅圖》構(gòu)圖：

　　此畫構(gòu)圖層次分明，主次和諧。前后遞進(jìn)，用水貫通。用筆清雄，濃淡了然，以墨骨取勝。山石以“雨點(diǎn)皴”積攢而成，山石輪廓堅(jiān)勁韌練，塑造了一個(gè)“氣魄雄渾，如云長(zhǎng)貫甲”般的堂堂大山。

　　徐悲鴻評(píng)價(jià)范寬：

　　范寬的畫對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。人們稱他的畫為“百代標(biāo)程”。徐悲鴻對(duì)他推崇備至，我們引用他的話來作為對(duì)該作的評(píng)價(jià)：“中國(guó)所有之寶，故宮有二，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！全幅整寫，無一敗筆。北宋人治藝之精，真令人傾倒