中國畫筆墨芻議

王立軍

中國畫筆墨作為一種繪畫的方法和手段，具有雙重意義。一是為表現題材內容服務，一是其亦具有獨立的審美價值。所以筆墨不但是中國畫的基本功，也可以說是中國畫技法的一個總稱。歷來被中國畫畫家和理論家所重視。單純的看待筆墨，它只不過是一種工具和材料而已。但是，歷代書畫家用自己的智慧和手段，已將其演變成為一種可觀的藝術形象。所以國畫大師李可染先生說：“筆墨是形成中國畫藝術特色的一個重要組成部分”。黃賓虹先生講：“中國畫舍筆墨無其他”。清代畫家惲南田也有：“有筆有墨謂之畫”的理論。看來筆墨在中國畫當中的重要位置不言而喻。

   “筆”通常指勾、勒、皴、擦、點等筆法，以及用筆的中、側、藏、露、散，下筆的輕重、疾徐、偏正、曲直等變化；“墨”一般指烘、染、破、積、潑、宿等墨法，以及用墨的干、濕、濃、淡之變化等。筆墨的關系，強調筆為主導，墨隨筆出。“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”（唐·張彥遠《歷代名畫記》卷一）。但作為一幅成功的中國畫作品筆墨的同等重要性不可或缺。“筆以立其形質，墨以分其陰陽”（韓拙語）。“墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”（清·笪重光）。“若論筆法，必兼用墨，墨法之妙，全從筆出”（現代·黃賓虹）。然而筆墨的修煉，須有積年功力方可得其要訣，非急功近利者所能掌握。好的筆墨依根于畫家的內在涵養和文化的積淀，得力于勤奮刻苦。“一個人的素養好壞、品味高低、胸襟寬窄，直接影響到筆墨的格調。筆性、墨調的形成因人而異，需要不斷提高藝術的審美力，加強性情的錘煉，調整素養結構，這樣，筆墨的運用才會有內在的力量，才能達到高級程度”（劉紹勇著《寫意花鳥畫筆墨技法詳解》）。

筆中有墨，墨中見筆，筆墨不可分開，都不能獨立存在。只有二者結合運用、發揮，才能使所畫形象豐富、充實、完美、統一。這里面包括：描繪的對象不同，作者的修養高低，還有情感使然。只有三者的完美統一，才能構成筆墨的最佳藝術效果。同時，也因為畫家審美和追求的情趣不同，所以產生的筆墨藝術效果是豐富多彩的、千變萬化的。但好的筆墨沒有藝術水平的高低，只有表現風格的不同。

關于筆法，有執筆、運筆，以及筆鋒變化使用等方法。首先說執筆，自古關于執筆，說法眾多，對于初學者而言，很難辨別孰是孰非。仁者見仁，智者見智。但概言之，不外乎“指實掌虛”四字。執筆的松緊，只要執得住，不掉下來就可以了，自古有執筆緊之說，我看不可取，因為執筆過緊會影響筆的自由運用和發揮。執筆的中側要看表現的內容來定，不要為了執筆而執筆。關于有關執筆的論述書中多有提及，就不詳述。這里主要想談談運筆。

運筆是指筆在紙上的運行。有“無垂不縮，無往不回”之說，就是要有去有回。有起、行、收三個過程。清代唐岱“用筆之法，在乎心使腕運，要剛中帶柔，能收能放，不為筆使”。腕子靈活、放松，行筆提按自然，使轉自如。凡下筆當以氣為主，氣到便是力到，下筆便若筆中有物。才能沉著、痛快，筆力能扛鼎。所謂“筆之未到氣已吞”正在于此。筆在紙上運行，不管是輕重疾徐，偏正曲直，要做到力輕不浮，力重而不鈍；疾運不滑，徐運而不滯；偏用不薄，正用而不板。“故古人作畫，專尚用筆。用筆之道：務欲去罷軟而尚挺拔，除鈍滯而貴輕雋，絕浮滑而致沉著，離俗史而親風雅”。（清  沈宗騫《芥舟學畫編》卷一）“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墜石。”（黃賓虹語）行筆要先做到平穩、流暢，再求自然、變化。下筆要萬毫齊發，收筆要筆筆到家，不可隨意甩出。“筆動能靜，氣放能收；筆靜能動，氣收而放。此筆與氣運，起伏自然，纖毫不茍。能會此意，即為法家；不知此理，便是匠習。”

作畫不但講究用筆，還要注重用墨。“用筆用墨，相為表里”。所以筆墨在繪畫當中同等重要，不可厚此薄彼。“用筆須沉著而不粘滯，用墨須精彩而不粗濁”。“用墨，濃不可癡鈍，淡不可模糊，濕不可混濁，燥不可澀滯，要使精神虛實俱到”。關于墨色變化，昔人有“五墨六彩”之說。所謂的五墨指的是：“焦、濃、重、淡、清”。運墨而五色俱，使畫面形成節奏和旋律，形成音樂感。六彩是：“黑、白、干、濕、濃、淡”。墨的“黑白”指的是墨色和飛白（紙的白地）；“干濕”指墨的水分多少；“濃淡”是墨色深淺的變化。六彩是墨色變化的重要因素，運用得好能使墨具有色彩一樣的表現力。“用墨有法，但在靈活運用。如用破墨，淡墨滲破濃墨與濃墨沖破淡墨，效果不同，用得適當，畫之表現自然更為充足”。關于墨法有：濃墨法、破墨法、積墨法、淡墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法等等。至于墨法的運用，要視表現的具體形象而定。因為再好的筆墨一旦脫離了具體形象，就會失去它的藝術感染力，那就真的等于零了。好的運墨要做到渾厚華滋，所謂“干裂秋風，潤含春雨”。

“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力，筆力有虧，墨無光采（彩）”。筆、墨、水是不能分開的，要結合運用，才能達到化境。作畫要先強調筆墨，而后求無筆墨之痕跡，做到自然天成，乃為逸品。中國畫的筆法、墨法和筆墨之關系博大精深，其中所蘊含的美學價值，非簡短之文字所能敘述清楚，筆墨的運用，不但涉及技法問題，還包括傳統的哲學思想和人文情懷的深層含義。“筆墨當隨時代”。學習筆墨不但要傳承傳統，還要結合生活實際，不斷實踐，只有以自然為師，才能使古老而傳統的筆墨賦予新時代的內涵。

                                             2011年3月16日于抱蘆軒燈下