日前，香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)在夜間開拍。這場(chǎng)拍賣在尤倫斯、薩奇?zhèn)円炎呷耍�中�?guó)“當(dāng)代藝術(shù)”家得自己照顧自己的背景下展開，其效果是值得玩味的。有人描述道，“拍賣現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)很冷，藏家來得也很少，作品拍完1/3后，現(xiàn)場(chǎng)買家開始離席”。“在蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣現(xiàn)場(chǎng)，記者發(fā)現(xiàn)明顯少了些中國(guó)大陸軍團(tuán)的面孔、東南亞收藏家團(tuán)體，不論是資深藏家或是中國(guó)內(nèi)地的畫廊主這次大多都沒有出現(xiàn)。出現(xiàn)的僅僅是一部分港臺(tái)藏家、畫廊主及少部分的金發(fā)海外藏家。”

　　由于大多數(shù)成交作品都在剛過估價(jià)或低于最低估價(jià)時(shí)成交，153件拍品售出111件，所以這場(chǎng)當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣總成交價(jià)1.17億港元，大大低于預(yù)期估價(jià)。這次拍賣，被策展人顧振清稱為“當(dāng)代藝術(shù)黑色星期天”。因?yàn)椤百N有中國(guó)符號(hào)標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉�遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價(jià)位上不斷流標(biāo)，或以市場(chǎng)價(jià)30%或更低的"白菜價(jià)"成交。資本雄霸中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的"黃金八年"曲終人散。”而這次香港蘇富比秋拍，或許真的“意味著曾經(jīng)受到西方暴發(fā)戶買家吹捧的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全面崩潰，他們聯(lián)手制造的藝術(shù)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)全面結(jié)束。”

　　人們?cè)诜治鲞@批藝術(shù)品“崩盤”的原因時(shí)，往往歸咎于大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和市場(chǎng)的影響，歸咎于大陸的稅務(wù)風(fēng)波讓買家信心受挫，甚至還懷疑與蘇富比的拍賣策略有關(guān)。但原因顯然不可能是這樣。因?yàn)楫?dāng)天下午和第二天，同一個(gè)蘇富比公司和香港同一地點(diǎn)還有“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”和“中國(guó)書畫”兩個(gè)專場(chǎng)拍賣，結(jié)果就大不一樣。

　　有錢的中國(guó)藏家要買的是真正屬于中國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)。筆者在2011年6月25日曾發(fā)文《別了，尤倫斯》。談到這位要告別中國(guó)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)人”甩賣手中的當(dāng)代藝術(shù)。去年4月香港蘇富比為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏進(jìn)行了專場(chǎng)拍賣，而在大致同時(shí)的北京嘉德春拍和保利春拍中，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.255億元人民幣，王蒙《葛稚川移居圖》拍出4.052億(包括傭金)。光齊白石或王蒙這一幅作品，就比尤倫斯專場(chǎng)106幅“當(dāng)代藝術(shù)”“經(jīng)典”作品之總成交額4.27港元還多出不少!當(dāng)然，最具戲劇性對(duì)比的是這場(chǎng)秋拍：同樣一個(gè)拍賣公司蘇富比，同樣一個(gè)香港賣場(chǎng)，甚至同樣一天，亦即同時(shí)同地同拍賣公司，僅僅一個(gè)是下午，一個(gè)是晚上，一個(gè)是常規(guī)的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”，一個(gè)是“當(dāng)代藝術(shù)”。 “20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”拍賣總成交1.92億港元，150件拍品的成交率為90%。到第二天，即10月8日，同一公司同一地點(diǎn)，香港蘇富比2012年中國(guó)書畫秋拍就更具對(duì)比意義了。該場(chǎng)拍賣總成交額4.148億港元，成交額為拍賣前估價(jià)的兩倍多。而拍賣件數(shù)及金額成交率分別高達(dá)97.2%及97.1%。

　　有人這樣總結(jié)中國(guó)“當(dāng)代藝術(shù)”的“集體滑鐵盧”：只要“國(guó)際上各大財(cái)團(tuán)基金會(huì)的收藏不會(huì)為此投資，這個(gè)市場(chǎng)就不可能發(fā)展壯大。”亦如筆者早就說過的那樣，一個(gè)以西方的觀念、樣式為標(biāo)準(zhǔn)，其生存靠西方撐持的中國(guó)“當(dāng)代藝術(shù)”，可以在西方人的炒作下獲得短暫紅極一時(shí)的假象，但當(dāng)中國(guó)社會(huì)的綜合實(shí)力增強(qiáng)后，符合民族審美需要的民族藝術(shù)肯定會(huì)獲得強(qiáng)力發(fā)展。前不久，有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心要轉(zhuǎn)移香港之說。筆者曾撰文說過，“這種本來就不屬于中國(guó)的東西在中國(guó)到哪兒都呆不住。” 這次在香港的“當(dāng)代藝術(shù)黑色星期天”無(wú)疑又是一個(gè)證明。