王澤宇自幼習書至今，書法從唐楷入手，后轉為魏碑，再及鐘繇、二王和明清諸家。其書法作品不隨時流，追求古雅天然、平淡高華的藝術境界。尤其在小楷書體的創作上，他上追古人、參合明清大家技法，寫來自然隨意，看似平正規范的小楷書法，不乏行書的飄逸靈動。

　　宋代歐陽修說：“善為書者以真楷為難，而真楷以小字為難。”的確，所謂蠅頭小楷，小似蠅頭，大則莫過于指甲，最能體現書法家慎密精雅的功底。歷史上，晉、唐、明、清時遺留下來的一大批楷書大家的作品，在經過滄桑浩繁的時光之后，已被后人奉為傳統經典。寫過書法的人都了解，小楷的創作不亞于“坐禪”，沒有天人合一、心手雙暢的充分放松是無法寫好楷書作品的。而在浮躁的當下，王澤宇卻能重現和造就那般純熟嫻靜的楷書典范，這其中也最能看出他堅韌不拔的毅力。

　　幾十年來，王澤宇臨池不輟，吮吸諸家而自具風神，作品既有明清人小楷書法的方正，也有魏晉人小楷書法的雍容自信，更有當代文人的心性。王澤宇的小楷書法作品筆墨精致，內容主要以歷代詩文經典為內容，貌似重復地抄錄詩文，卻蘊藏著作者內心的精神追求及性情品位。小楷書法難在精致。他的作品細而不弱，粗而不肥，端正中見靈動，運小字如做大字，有開闊氣和豪氣。更為可貴的是，王澤宇的書法藝術不模仿古人，也不故弄玄虛賣弄技巧，而是隨著情感的變化自如地書寫，開合疏密盡在掌握之中。

　　王澤宇小楷書法筆畫的起止轉折交代得非常清楚，筆路清晰可辨，字形干凈利落、精干勁挺。在字形的結構安排上，多為左右取勢，字中的撇捺等筆畫有時候進行適當的夸張和伸長，筆力運送到位，使本來有些平正的小楷書法變得遒勁有力，神采飛揚。這樣的書寫方式最大限度地發揮了毛筆的特性和筆墨效果，通過在細節上的精心安排，在細微處可以看到運筆用墨的技巧變化和抒情傾向。在作品的整體布局中，由于王澤宇多年從事書畫鑒賞與評論研究工作，故能賦予更多的想法。他將繪畫中的構圖模式融入到書法創作中，計白當黑，精心結撰，根據字的大小變化字距、行距，字與字之間極力錯落，伸縮、穿插、避讓、收放合度，通篇之字在嚴整中見變化，搖曳而不失莊重，使作品更加耐人尋味。

　　商報記者 隋永剛

　　王澤宇 別署潤澤居、八荒齋主人，現為中國硬筆書法協會培訓部副秘書長、中國硬筆書法協會藝委會副秘書長；中國長城書畫家協會會員；教育部中國書畫等級考試高級培訓師；師從于清華大學張華慶教授研習書法，為清華大學美術學院張華慶書法班首屆學員、四期高研班班主任；文化部全國拔尖人才高端培訓班首屆學員。