話說“當(dāng)年一的天，幾位好事的友人攛掇啟功來到潘家園，看到門口的店鋪，都掛有啟功寫的字。啟功的第一反應(yīng)是驚愕，繼之又笑起來，他想起了幼時(shí)曾經(jīng)羨慕清代前輩被人模仿的殊榮，今天見到的情景，竟是他想也不敢想的，這里竟是署有啟功名號(hào)的書法作品的海洋，雖然沒有一件是他親手所寫，但全部是仿他的書法寫的，內(nèi)容也都是20世紀(jì)80年代，他習(xí)慣寫的詞句。有人打趣地問他感覺如何？啟功先生笑答，寫的都比我好。在他的記憶里從來沒在任何場(chǎng)合寫過這些字。有人又問，即是假的你為何不寫狀子告他們？啟功又笑了：“這些假字都是些窮困之人因生活所迫，尋到的一種謀生手段，我一打假，也把他們的飯碗打碎啦！我為什么要這樣做？”周圍的人聽了都哈哈大笑。有些人認(rèn)出這是啟功來了，就圍過來勸啟功打假，啟功坦然地說：“人家用我的名字是看得起我，他學(xué)的這手字一定花了不少功夫，再者，他是缺錢用，才干了這種事，他要是向我伸手借錢，我不是也得借給他嗎？”他向周圍的人講了古代書法名家唐伯虎和文征明的故事，他們?cè)谑袌?chǎng)上看到有人仿造他們的書法，并沒有生氣，反倒在他們的贗品上再添幾筆，題上款，以示支持，賣假字的人因而多賺了幾吊錢，高興而去！那些買了假字的人也十分高興，因?yàn)樗�的損失并不大，高高興興地把字畫帶回家去了！” 

    唐伯虎、文征明皆有寬容造假者的記錄《明史·文征明傳》記載：文筆遍天下，門下士贗作者頗多，征明亦不禁。甚至造偽者請(qǐng)文征明在假畫上題字，文也照例不誤。二人對(duì)造偽者的寬容或許來自于其業(yè)師沈周。姜紹書《無聲詩史》曰：“每欲至窩，遠(yuǎn)近相傳曰：‘沈先生來矣！候之者舟哄河干，履滿戶外，乞詩乞畫，隨所欲應(yīng)之，無不從滿意而去。沈德符《萬歷野獲編》說，沈“片縑朝出，午時(shí)即有仿本，有不十日，到處有之。”一日，有一寒士因老母貧病交加，出于無奈，只好摹仿沈周之畫，以求度日奉母。為賣得好價(jià)錢，寒士竟將其偽作展于沈氏，沈了解情況后，不但不予責(zé)備，反提筆在仿作之后修改潤(rùn)色，之后又題上姓名，鈐上印章。齊白石當(dāng)年在北平街頭看到有人販賣署名自己的假畫，遂當(dāng)面斥責(zé)，不料此販振振有詞：“凡大畫家沒有不被造假的，造假越多，說明名氣越大。而且這些假畫物美價(jià)廉，是賣給窮人的；而有錢人自然去買你的真品，對(duì)你有什么損失呢？”齊為之語塞，再看那些偽作，居然很有些章法，于是竟收小販做了徒弟。  
    今人對(duì)此多有非議者，以為其行為如虎添翼，為虎作倀，其判斷的出發(fā)點(diǎn)在乎利益，唐、文、齊、啟等人寬容偽作的出發(fā)點(diǎn)正不在乎利益。因了不在乎而生出許多的故事來，不在利則往往通情，又因了這份情義，故事才會(huì)廣為流傳，津津樂道。真情義之于假字畫，因了他們的行為，既悖理又合理，既勉強(qiáng)又當(dāng)然。但這些傳為美談的故事、合乎情義的寬容，也為后世藏家?guī)�來了不盡的麻煩，為是非界定帶來了普遍的攪擾。  
 在一電視欄目訪談中，畫家范曾，一萬幅畫，有一幅真跡，是你幸運(yùn)的，高仿的數(shù)量如此驚人，有人問，為什么不去打假，大師也是，寬容態(tài)度，講能用我的畫養(yǎng)一家人，是善事，好事；但有一點(diǎn)，高仿可以，但不可以稱為真作，去欺騙；正如現(xiàn)在各個(gè)拍賣行，以贗充真，獲的巨大財(cái)源；我關(guān)中左禪，也是范曾美學(xué)思想，美術(shù)研究者，閑來，也畫幾筆高仿，為眾家喜愛，啟功。范曾等做為大一個(gè)個(gè)畫家，有此氣魄；另，當(dāng)今書畫人敬佩也；   1990年代初，吳冠中狀告上海朵云軒和香港永成拍賣行所拍署名自己的《炮打司令部》為假畫，最終經(jīng)公安部第二研究所的筆跡鑒定，法院裁定此作確系贗品。2006年7月底，史國(guó)良發(fā)現(xiàn)北京傳是拍賣公司準(zhǔn)備上拍的他的三幅作品中，有兩件是偽作，于是立即通知拍賣方要求撤拍，但拍賣公司拒之不理，假畫依然出現(xiàn)在拍賣預(yù)展并進(jìn)行了拍賣，史國(guó)良一怒之下將該公司告上法庭，北京第二中級(jí)人民法院經(jīng)調(diào)解，拍賣公司同意在媒體公開向史國(guó)良道歉。這樣的假畫自然不會(huì)有溫情脈脈的藻飾演義，也不會(huì)有娓娓可道的佳話趣題了。

    贗品是古董及書畫市場(chǎng)的交易中以假亂真的行貨。專門制造贗品的古董商往往收買學(xué)徒，以其筆法酷似某名家而令其專事臨摹，為長(zhǎng)久計(jì)常常十年二十年不等；甚或要培養(yǎng)三十余年，而后才有資格始畫贗品，令行家打眼一看便脫口而出此乃某某名家之作，然后依古式裝裱而后再使其破舊，培養(yǎng)蟲咬，當(dāng)然圖章內(nèi)也是十分重要的。還有偷梁換柱東挖西補(bǔ)也都是很重要的手段。歷經(jīng)幾十年之不解而專事臨摹的畫匠，其畫事之精道，惟妙惟肖講究每一筆的來歷，一花一草，一石一水，象到不容行家質(zhì)疑的程度，也確實(shí)把贗品做到了極點(diǎn)。

　　“贗”字明顯地指示著背后有人進(jìn)行偽造活動(dòng)，至于被偽造的東西可以有哪些種類，并不是非常明確的。除了那些典型屬于贗品的假畫假古董之外，總有一些東西我們無法最終決定贗品概念是否涵蓋它們。
　　一件贗品是相對(duì)于某件真品而言的，前者與后者在概念上對(duì)立，但在可感性質(zhì)上相似。于是，這里，我們似乎發(fā)現(xiàn)了贗品概念的近乎悖論性質(zhì)的內(nèi)涵：一件完美的贗品就是在所有物理可感性質(zhì)上與一件相應(yīng)的真品沒有差別的物品。最典型的范例性的贗品，對(duì)應(yīng)著一件物理上確實(shí)存在的真品，但是，這種典型性并不代表著必然性。由于贗品從來就以真品的名義出現(xiàn)，相應(yīng)的真品的物理存在并不是贗品出現(xiàn)的必不可少的背景。相反，只要有關(guān)的人相信有一對(duì)應(yīng)的真品存在，也就可以了。甚至條件可以更弱：只要贗品出現(xiàn)時(shí)有人開始相信與其對(duì)應(yīng)的真品有可能存在就滿足了贗品成立的初始條件