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4.“無垂不縮，無往不收”的答疑 當周圍人談到書法用筆，“無垂不縮，無往不收”已為口頭禪。這本是米芾的一句名言，后人繼有“欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左”之說，神乎其神，弄得初學者不知所描。，我幼時也曾經(jīng)過如此“訓練”。 到底為什么要“做”這樣的筆畫?既費事 -
2.“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”解密 理清了書法起源、發(fā)展的脈絡(luò)，又經(jīng)過反復的嘗試、實驗，再掉轉(zhuǎn)頭去，看歷代古人論書。那些名言、那些形容，確切明了，完全不像今人說的云里霧里。 嘗舉幾例，以期能矯枉過正。 傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼
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1最不愿承認的現(xiàn)實——“無法” 自完全不轉(zhuǎn)筆運指以來，完全由視覺所控制字形的過程，理應(yīng)為“無法”過程。 我考慮再三，實在是不忍心用“無法”二字。然而，又苦于尋不到確切的字眼。 32.書法是視覺藝術(shù)嗎？ 書法，毫無疑問地被完全挪人“視覺藝術(shù)”的范疇，似已蓋1571 次閱讀| 沒有評論
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.“結(jié)字因時而傳，用筆千古不易”——“變法” 之后，右邊的下坡面是什么過程呢？ 由于“法”的操作，繼而產(chǎn)生的“結(jié)果”，不外乎是字的造型與姿態(tài)。 在“完法”過程中，字的造型，原則上是由手勢的便捷而決定的，視覺在其中并不居于主導地位。 一旦規(guī)則形成，漢字造型的創(chuàng)造1253 次閱讀| 沒有評論
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隸化”與“美化”的生理極限 我已理出了許多條線索，是否先歸納一下： 請注意：上兒章我提到了“隸化”與“美化”兩個概念。 轉(zhuǎn)筆的技巧方法，始自于毛筆誕生時，起初可能沒有法定的規(guī)律性，從象形文字中不難看出，一字間有許多反復的轉(zhuǎn)筆。到甲骨文，漢字的結(jié)構(gòu)基本形成，但轉(zhuǎn)筆還是1298 次閱讀| 沒有評論
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1好大一頭象 解釋其三，字有八分大小。 只要用筆桿直徑0．6厘米至0．7厘米的較硬毫或兼毫的毛筆，筆毫長2．5厘米之內(nèi)，以西晉瓷俑的書寫姿勢，懸肘、懸腕，以“精典”執(zhí)筆法，左右轉(zhuǎn)動筆桿，向背還原，其寫出的字正是八分大小，不到一寸。正好印證了元代鄭杓之說：“寸以內(nèi)，法在掌指”，“魏、晉1350 次閱讀| 沒有評論
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1.“向背”出形勢 解釋二，指像“八”字的造型那樣“分”清筆勢向背。元代陳繹曾是這樣解釋的： “向()。首搶左上右，右上左，尾搶左上左，右上右，偏蹲偏駐，側(cè)搶側(cè)過。” “背)(。與相反。” “向”，如同兩人面向；“背”，相反背向。歐陽詢舉出屬“向”的字：“非、卯、
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.“八分書”的解釋 感嘆完，還得轉(zhuǎn)回去。 前面曾得出過結(jié)論：以筆桿直徑0．6cm至0．7cm的硬毫或兼毫筆，以滑翔之力用筆，就會出現(xiàn)楷書的方折。書史中，“八分”總是和“楷則”連在一起，稱做“八分楷則”。 記得前面第五章提到的東漢王次仲造“八分書”嗎？記得“八分”的三種解釋嗎？1253 次閱讀| 沒有評論
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不自覺的喪失 該看看宋畫了。 北宋張擇端著名的《清明上河圖》中，已四處可見高的桌凳、桌相配使用。 在宋人《十八學士圖》里，分明告訴了我們當時的書寫姿勢：人坐于床榻之上，面前放一高桌，桌面上平鋪了一張紙，紙依舊是一尺來高、二尺多長，人則執(zhí)筆欲向紙書寫。紙的兩頭分別放置1293 次閱讀| 沒有評論
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.“古法”的絕唱 隋唐、五代時期的造紙業(yè)，基本無新創(chuàng)，僅為六朝的遺風而已。我查了一下，除皇室與貴族書畫仍用絹素；用紙者，主要還是為硬黃紙、麻紙等。 好，這又是一個證據(jù)——還是堅韌厚挺的紙。可見，隋唐、五代的紙仍是適合于拿在手里、無依托書寫的。 在中國，高的桌子晚于椅1204 次閱讀| 沒有評論
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