朱屺瞻：施色可淡而不可灰 可厚而不可膩

 

水邊幽影 紙本鏡心

    施色有大道，就像作樂一樣，最須求個(gè)全面的協(xié)調(diào)，整體的和諧統(tǒng)一。修養(yǎng)的苦功夫最須放在“協(xié)調(diào)感”上。至于繁簡濃淡之間，都可由個(gè)人下筆自主，不宜拘謹(jǐn)自縛。

    “拘”則“怯”則欠活力，無生氣了。但須嚴(yán)防“亂”與“俗”。

    畫面的和諧，有時(shí)可借助中間色。調(diào)色盤上殘留的復(fù)色最有過渡性，看上去邋遢，到畫面上就有了色彩傾向。

 

枇杷 立軸 設(shè)色紙本 1973年作

    黑墨與白紙是兩個(gè)極色，其本身就有調(diào)和作用，此兩色與任何色彩都能協(xié)調(diào)，如果在兩個(gè)對比色間留出一道白線（白紙的本色）或勾上墨線，則可起到同樣的作用。白線忌“板”，須留得自然，有變化。

    色可淡而不可灰，灰則無生氣。

    可厚而不可膩，膩則無神韻。

 

花果冊 冊頁（八開） 設(shè)色紙本 1979、1982年作

    烘染不可平涂，要見淡墨筆痕，有些地方，須得保留紙的本色。山坡、沙灘等大塊面施色，不是簡單地平涂一遍，仍要講究用筆。元趙子昂畫沙灘，先用赭石平鋪，然后勾線，顯得厚而不膩，富有變化。

    作青綠山水，唐人的傳統(tǒng)方法是畫好后將上層浮色抹去，然后再上一層，如此反復(fù)幾次，目的是得其“細(xì)膩”，但往往顯得“板”。

    吾喜用雜色表現(xiàn)青綠，有時(shí)參照油畫厚涂抹，抹上一點(diǎn)厚顏料，隨興涂，隨興堆，求其厚實(shí)與松動。畫石綠、石青用花青加墨打底，葉作墨青。

 

菊黃蟹肥 紙本立軸

    石濤說過，“我有我法”。我輒謀一“闖”字，自覺有點(diǎn)成功處，有當(dāng)與否不可知。

    使用西來的顏料作國畫，總嫌帶些火氣。這可能由于傳統(tǒng)的影響，或習(xí)慣與偏見。似宜探索“洋為中用”而又避免舍己從人。

    我愛馬蒂斯的鮮明色調(diào)，無意中亦有“移植”之處。看來，這里面的消息，與其說應(yīng)從色調(diào)上做功夫，不如說應(yīng)從整個(gè)風(fēng)格的支配下來取得制服火氣的作用。

 

秋賞碩果 紙本立

    用色有二種：和潤與強(qiáng)烈。

    強(qiáng)烈法不是一味濃厚，要利用鮮明的對比。冷與熱對比，明暗的對比，面積大小對比，再加上有力的運(yùn)筆，庶幾得之。

    畫有夸張法，不必拘泥于原物的色相。畫一朵花，可以比原物更加鮮艷，更加強(qiáng)烈，亦可以比原物更秀麗，更溫雅。這同樣是一種夸張，只是朝另外一面去夸張罷了。色彩如此，造型亦如此。

    寫生要在寫神，應(yīng)以我所感受到的美為主。

    施色使用強(qiáng)烈對比法，取其有力，須防為強(qiáng)烈而強(qiáng)烈，濃而無韻。

    韻者是一種旋律，一種能動的氣勢。色愈強(qiáng)烈，愈須畫得有能動氣勢。

    杜甫寫《韋偃雙松圖》：“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。”寫出了其強(qiáng)烈對比中的能動氣勢，“摧”字、“入”字透出此中消息。

 

傲霜有秋菊 鏡心 1977年作

    我下筆喜粗獷，用色喜“狠”而邋遢，邋遢者，不在于繁多其色，喜在一色多調(diào)。

    布局甚難，頗想破除陳法，闖出新路，殊未能也。

    用海綿灑色，非正道，卻有效果，如果使用新媒介而不奪“筆法為主”的特征，也不妨一試。

 

紅梅 立軸紙本

    用色的厚薄與畫面的厚薄是兩回事。

    前人論畫云：“體要嚴(yán)重，氣要輕清。”體不重則輕薄，氣不清則俗。

    色涂得厚，未必就有厚的效果。而色用得薄，也未必不能畫出厚的感覺。

    我畫風(fēng)求“厚”，意在使運(yùn)筆與布局上透出消息.

 

梅 立軸設(shè)色紙本

    四季景色不同，色調(diào)不同。色調(diào)不同，反映出來的情調(diào)也不同。

    春多嫩綠色，多花；夏日炎熱，樹色深綠，可用潑墨潑色法，惟法與春景不同，筆要粗獷，水分要多；秋天色轉(zhuǎn)金黃，間以紅綠，色彩豐富；畫冬景須有凜冽感，樹葉雕零。

    郭熙云：“春山煙云連綿，人欣欣；夏山嘉禾繁陰，人坦坦；秋山明凈搖落，人肅肅；冬山昏霾翳塞，人寂寂。”寫出了景物特點(diǎn)，又寫出了人的感受。

蘭石圖 立軸水墨紙本

    重色以石質(zhì)顏料居多，年久不變。焦墨亦不會變色，花青、藤黃、胭脂，年久色變，經(jīng)不起日曬。

    石質(zhì)顏料，短在易板、易滯。植物質(zhì)顏料，好在滋潤。在植物質(zhì)顏料中蘸以墨色，則年久色褪，墨底仍留，可取得相對的保存作用。

    石青色，必須打墨底，方顯得厚實(shí)。須等墨干后加色，否則青色會化掉。

    石綠色須用汁綠或赭石加底，干后加石綠，顯得厚些。

    赭石與墨相和，會起粒子，要畫得快些。有時(shí)可加些花青。

    藤黃是樹的膠汁，錫管的藤黃太鮮，可以加墨色，應(yīng)加多少要以實(shí)踐為憑。

    胭脂很容易褪色，沖淡些畫膚色很美。

    粉：鉛粉易變黑，鋅鈦白較薄。用粉時(shí)，水要干凈。

    紅色和墨和花青色都易膩。

 

梅 竹 立軸 設(shè)色紙本

    惲南田用色鮮艷，花瓣染色夾粉。吳昌碩早年也畫過有色有粉的荷花。晚年純有墨色勾莖寫梗，葉用潑墨為之，力量大，不愧大家！

    八大山人的荷花極堪嚼味，簡中有變化，花梗的穿插有獨(dú)到處。

    畫山水有境界，畫花卉翎毛，何獨(dú)不然？須畫得有生氣，有天趣，斯有境界。舍此皆非上乘。

    畫花卉忌“板”，畫魚鳥忌呆。須畫得“生動”。“動”是契機(jī)，能“動”方才能“生”。生者，生機(jī)天趣也。

    老友張大壯作牡丹，其香欲泛；作西瓜、蕃茄，其汁欲流，作魚欲游，作蝦欲跳，得“動”字的三昧。

    大壯用色，往往無骨能立，不用線條而有立體感。功夫最在施色，入細(xì)而善變。深如潑，淺若無，虛虛實(shí)實(shí)，做到“化”處。然而他的線條功力深矣。幾于筆筆中鋒，細(xì)勁而生動。

《朱屺瞻畫語》，1998年2月  上海人民美術(shù)出版社