書法斗方章法七種形式

 

    古人將如斗口大小，形狀為方形或近于方形的作品幅式稱為斗方。如今則將其定義得更為寬泛，只要格局為方形，不論大小，都歸為斗方一類。說起斗方，我們大多會想到國畫斗方，其實書法斗方也由來已久，然而它并不如其他創(chuàng)作幅式那般貼近日常生活，所以一直不被人們所關注。現(xiàn)代居室的墻面變矮變窄，給斗方幅式帶來了極好的發(fā)展空間，斗方創(chuàng)作已然成為當今書法創(chuàng)作的一個重大課題。

    中堂、條幅、橫幅、對聯(lián)、手卷、扇面等幅式，由于其四周邊長、形狀的不同，本身就形成了對比映襯，形式是生動活躍的。斗方四邊為長度基本相等的直線，形式均衡穩(wěn)定，章法布局的難度甚大。

一、文稿式

    這是由平常日記、信札、文稿等的書寫演變而成的一種形式，作品布局隨文字內(nèi)容的停頓、轉換劃分成若干個部分，空間的塊面形成自然，中間的余白即為行間的呼吸。若有涂改，行間的松緊要協(xié)調(diào)，使之成為一種“無意”的點綴或“意外”的變化。

例：

 

圖1段落留白（宋黃庭堅作品）

 

圖2篇章留白（當代陳忠康作品）

 

圖3書儀留白（宋蔡襄作品）

二、對比式

    通過表現(xiàn)手法的變化，將書寫內(nèi)容分成幾個塊面，構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調(diào)的效果。這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開，這絕不是一字、一行間的局部調(diào)控，而是塊面間的整體調(diào)控。

例：

 

圖4大小漸變（宋蘇軾作品）

 

圖5疏密對比（宋米芾作品）

三、畫款式

    國畫落款因其要與畫面相契合，不受書法程式的束縛，容易創(chuàng)造出讓人意想不到的獨特效果。款文的天頭地腳錯落不齊或偏與一側，布局靈動跳躍、環(huán)環(huán)緊扣，且留下較多的余白，虛實之間交錯、映襯，營造出簡淡空靈、寬松自由的意境。

例：

 

圖6天頭不齊平（日本假名書法作品）

 

圖7天頭地腳都不齊平（當代張景岳作品）

四、幾何式

    運用幾何圖形打破斗方原有方形格局，設計好的圖形將書寫的行間、外延作了限定，使書寫內(nèi)容隨著圖形聚集成一個有機的整體，布局整齊而不呆板、映襯而不零亂。設計成軸對稱圖形與中心對稱圖形則較為規(guī)整，設計成一角空缺的圖形則較為靈動。

例：

 

圖8軸對稱圖形（小品展作品）

 

圖9一角空缺圖形（當代金伯興作品）

五、題簽式

    商品的商標既是一種醒目的標志，又是一種巧妙的點綴，書法創(chuàng)作亦可如此設計。采用異于正文書寫的紙制作作品題簽，內(nèi)容可以是正文內(nèi)容的出處、評價，也可以是作者、創(chuàng)作情況等的標注，位置宜安排在正文前后或幅式中間，從而達到作品“商標”的功用。

例：

 

圖10左側題簽

 

圖11中間題簽

 

圖12上方題簽

六、題跋式

    古代法帖墨跡、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者眾多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了一番意趣。依此創(chuàng)作斗方，其主體內(nèi)容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由于書寫內(nèi)容及印章數(shù)量較多，要注意整體氣息的和諧統(tǒng)一。

例：

 

圖13橫向題跋

 

圖14嵌入式題跋

 

圖15散式題跋

七、組合式

    形式的組合，可以使不大的斗方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分布的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯(lián)的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質(zhì)間進行……這種綜合格式的創(chuàng)作，須有明確的主題。

例：

 

圖16平行組合

 

圖17交錯組合

 

圖18書法信封組合

 

圖19書法拓片組合

    書法形制是書法創(chuàng)作的外在樣式，僅能為書法創(chuàng)作提供一些渠道。要創(chuàng)作出優(yōu)秀的書法作品，關鍵還是在于----筆墨功夫、結字布局能力、內(nèi)在修養(yǎng)等方面的不斷學習與錘煉。

原載——書畫殿堂