陳振濂：草書線條的停頓、頓挫和休止

在古代草書經(jīng)典法帖中，停頓、頓挫和休止的類型化有很多，孫過庭《書譜》、懷素《自敘帖》，黃庭堅(jiān)《諸上座帖》中都有這些類型，每一個(gè)書法家，他的停頓、頓挫和休止的方式不同，決定了他的風(fēng)格展現(xiàn)的不同。宋代的書法家吳說創(chuàng)造了一種書體，稱為“游絲書”，他把草書線條的流暢和連綿，理解成把所有的線條接成一條連綿不斷的線，也就是說：已經(jīng)到了草書較為成熟的宋代，還是有人對(duì)草書的連綿產(chǎn)生誤解，他以為把每一線條連在一起就是流暢和連綿。出于對(duì)這種對(duì)草書流暢和連綿的誤解的思考，回過頭來看我們今天對(duì)流暢度以及停頓、頓挫和休止的理解，應(yīng)該會(huì)感受到我們的學(xué)習(xí)有著足夠的意義，也就是說：如果是全部連綿的線條，其結(jié)果給我們的感覺恰恰是不連貫的的線條，只有善于處理停頓的線條，才會(huì)在感覺上表現(xiàn)出連綿的意境。連綿的過程會(huì)產(chǎn)生出連綿形態(tài)，但我們看書法除了看形態(tài)以外，還要看連綿的氣勢(shì)，連綿的氣勢(shì)才是草書所取的，而事實(shí)上，連綿不斷的線條是沒有氣勢(shì)的，只有在連綿線條中不斷產(chǎn)生出各種各樣的技法停頓，這種停頓才會(huì)產(chǎn)生連綿的氣勢(shì)。這是一個(gè)矛盾的現(xiàn)象，越是有停頓，而且停頓的技術(shù)很高，連綿的感覺就越強(qiáng)；越是沒有停頓，看似所有的線條都連在一起，反而沒有氣勢(shì)

連綿的感覺。

停頓、頓挫和休止給線條的流暢度增加了一個(gè)解釋的角度，為此，對(duì)其進(jìn)行類型分析顯得非常重要，這個(gè)類型分析我們是以懷素《自敘帖》作為依據(jù)，分析的題目涉及停頓主題的五個(gè)方面：

1、起筆到收筆的停頓

每一根線條都有起筆和收筆，起筆的時(shí)候不停頓，但到收筆的時(shí)候有停頓，有一個(gè)持續(xù)推進(jìn)的過程。字帖給我們的結(jié)果是：它有的時(shí)候是停頓，而有的時(shí)候看似停頓而并不是停頓。所以不能僅看表面，要悉心體會(huì)。

2、行筆過程中的突然停頓

它是一個(gè)停頓中的頓挫概念，比如說：以前，我們?cè)趯懳罕�線條的時(shí)候，一根線條寫到中間的時(shí)候，筆忽然停下來，或者改變方向，這是一種行筆過程中的停頓方式；在行筆過程的“頓挫”是一種停頓的方式，“頓挫”實(shí)際上有兩個(gè)動(dòng)作組成，“頓”是直接停頓，“挫”是在停頓的基礎(chǔ)上繼續(xù)前行。

3、連綿線條的驟然停頓

在懷素《自敘帖》中，有一些如急風(fēng)驟雨般的連綿線條，但在線條中某一段會(huì)有一個(gè)停頓的現(xiàn)象，而且這個(gè)停頓出乎人的意料之外，也就是說：它在你的預(yù)期中是不會(huì)停止的，或者說它在這個(gè)地方?jīng)]有理由停頓，但事實(shí)上出現(xiàn)了停頓的現(xiàn)象，我們稱為“嘎然而止”。

4、線條轉(zhuǎn)折過程中轉(zhuǎn)向停頓

這種類型在唐楷中出現(xiàn)較多，也很典型，因?yàn)椋�唐楷在轉(zhuǎn)向中線條的線形會(huì)發(fā)生明顯的變化，線形的變化給我們對(duì)其停頓的判斷有了一個(gè)明顯的依據(jù)。但在草書中，線形的粗細(xì)變化可能不大，但停頓還是非常明顯，這些現(xiàn)象在字帖中主要表現(xiàn)為轉(zhuǎn)折后線形和方向上有所變化。

5、空間停頓和線條停頓的關(guān)系

空間停頓的概念是指字和字、部件和部件之間的停頓關(guān)系，而空間停頓也會(huì)通過線條的停頓表現(xiàn)出來，所以，這個(gè)關(guān)系落實(shí)在結(jié)構(gòu)上，讓我們對(duì)結(jié)構(gòu)和線條的停頓有一個(gè)進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

這五個(gè)停頓分類只是停頓概念中的基礎(chǔ)，是一個(gè)及格線的分類。如果要達(dá)到一個(gè)高層次的分類就沒有這么簡(jiǎn)單，我們以后還要總結(jié)出各種各樣的停頓，就目前而言，我們先找出這五種基本的停頓類型作為我們訓(xùn)練的基礎(chǔ)。

從懷素《自敘帖》中找出表現(xiàn)這五種停頓類型的例子，每一個(gè)類型要找兩例以上，找出來以后對(duì)它進(jìn)行重點(diǎn)的分析和解釋。

第一個(gè)類型的分析和解釋:

草書線條的停頓、頓挫和休止

草書線條的停頓、頓挫和休止

停頓圖例①

第一個(gè)類型是起筆到收筆的停頓（停頓圖例①）

第一個(gè)是字帖中“杖”字，這個(gè)字的橫筆的收筆和捺筆的收筆，可以理解為收筆的停頓；另一個(gè)是“顏”字，這個(gè)字的斜筆是一個(gè)較為明顯的收筆停頓，它和提筆不是連貫的關(guān)系，而是停頓的關(guān)系。

在《自敘帖》中有許多類似于上面兩個(gè)范字的線條，但它不屬于停頓，由此我們得出一個(gè)結(jié)論：線條斷不等于停頓。大家可以從字帖中尋找哪些是“以斷為停”的線條，哪些是“斷而不停”的線條。在這種情況下，我們對(duì)停頓就容易理解了，這個(gè)牽涉到草書中一個(gè)非常重要的技術(shù)要領(lǐng)，收筆有停和不停之分，有的筆畫收了但有連貫之勢(shì)，有的筆畫收了以后就沒有連貫之勢(shì)，比如說“杖”字的撇捺線條，雖然感覺距離很遠(yuǎn)，但沒有給人以停頓的感覺，而橫畫的收筆是停了，因?yàn)榕袛嗖怀鏊�的前進(jìn)方向，所以它是停頓的。

第二種類型分析和解釋:

草書線條的停頓、頓挫和休止

草書線條的停頓、頓挫和休止

停頓圖例②

第二種類型是行筆過程中突然的停頓（停頓圖例②）

第一個(gè)例子為“語”字，這個(gè)字的言旁起筆轉(zhuǎn)折和斜筆收筆處有一個(gè)突然停頓；第二個(gè)例子是“史”字，這個(gè)字的最后捺筆的上半部分改變了方向，也屬于停頓的意思。

在《自敘帖》中有一些這樣的典型例子，比如“語”字的言旁，就《自敘帖》的流暢性而言，這個(gè)地方一般不會(huì)這樣寫，但它會(huì)出現(xiàn)一些奇怪的現(xiàn)象，它也會(huì)出現(xiàn)和上下語調(diào)不同的線段，所以，給人以行筆過程中突然停頓的感覺，這個(gè)線條在這里就不流暢了，這就是停頓。

第三種類型分析和解釋:

草書線條的停頓、頓挫和休止

草書線條的停頓、頓挫和休止

停頓圖例③

第三種類型是連綿線條的驟然停頓（停頓圖例③）

“則”字的第一筆部位是明顯的驟然停頓，這是一個(gè)在連綿線條中突然出現(xiàn)了停頓的典型例子，這種寫法在張旭的《古詩四帖》中出現(xiàn)較多，這種停頓和“顛”字的三點(diǎn)停頓不一樣，“顛”字的三點(diǎn)是不連貫，而這個(gè)”則“同我們?cè)谖罕�中所做的線條變速是同一個(gè)道理，是在行筆快速的時(shí)候突然出現(xiàn)的減速現(xiàn)象，然后繼續(xù)連貫；如：“贊之動(dòng)盈”這一組線條中，“動(dòng)”字的第一筆表現(xiàn)的很突然，行筆的速度到了這里一下就慢了下來，在大量的流暢線條下的驟然停頓，你會(huì)感覺到它的技術(shù)含量非常高。

第四種類型分析和解釋:

草書線條的停頓、頓挫和休止

草書線條的停頓、頓挫和休止

停頓圖例④

第四種類型是線條轉(zhuǎn)折過程中轉(zhuǎn)向停頓（停頓圖例④）

這種類型比較容易理解，比如“間”字的兩個(gè)折筆，如果是按一般的流暢性來寫，這個(gè)折筆會(huì)連帶走下來，但字帖中卻做了一個(gè)停頓，這個(gè)停頓做的非常明顯。如“駟”字的最后一筆，做了一個(gè)連續(xù)的折筆動(dòng)作，我們認(rèn)為每一個(gè)折筆過程都會(huì)出現(xiàn)行筆的停頓。

第五種類型分析和解釋:

草書線條的停頓、頓挫和休止

草書線條的停頓、頓挫和休止

停頓圖例⑤

第五種類型是空間停頓和線條停頓的關(guān)系（停頓圖例⑤）

“作”字屬于這一類型的一個(gè)明顯的例子，凡是停頓，都會(huì)有一個(gè)反常的動(dòng)作，如果按我們平時(shí)的寫法右邊的部位不會(huì)是這樣，但字帖中，它是外斜，這樣做明顯的是把它的勢(shì)斷掉，這個(gè)部位等于是一個(gè)重新起筆，這個(gè)才叫空間的停頓，如果是順勢(shì)連帶出去的就不是空間的停頓，除了這個(gè)例子以外，“蕩”字也是一個(gè)典型的例子，如把折筆寫成斷開的兩段，把撇筆寫成斷開的兩段，這是一個(gè)非常奇怪的做法，這個(gè)做法使空間和線條停頓關(guān)系顯得很復(fù)雜。

原載——中國(guó)書法家論壇